西夏茶叶末釉瓷器鉴定未釉扁壸价格

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0076 西夏 磁州窑茶叶末釉留白花卉扁壶
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欢迎来到香港鼎胜国际拍卖公司位于普陀区中江路天洁大厦118弄12号17-18层,处于最繁华的长风景畔广场旁.
香港总部:香港旺角烟厂街9号兴发商业大厦21楼
上海征集:上海市普陀区中江路118弄12号天洁大厦17-18f
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中国瓷器史在技术与艺术上所取得的成就,尤其具有特殊重要意义。中国制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代,可以说,中华民族发展史中的一个重要组成部分是瓷器发展史,中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造,在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的,并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。原始陶器不仅是我国古代艺术的瑰宝,它在世界文化艺术史上也占有重要的一席之地,它是全人类的宝贵文化遗产,是人类文明史上无比辉煌的一章。
我国瓷器在世界上具有很高的声望,早在唐代中国瓷器就通过著名的陆地和海上的&丝绸之路&传播到世界各国。许多国家也派人到我国来学习烧瓷的技术。五年后梁贞明时期,我国的烧瓷方法传播到高丽。南宋嘉定十六年(1223年),日本&陶祖&加藤四郎遂来到中国,在福建学制瓷的方法,回国后依法烧窑。欧洲学造瓷器始至15世纪,他们是间接学自阿拉伯的。因此,许多国家烧制的瓷器,在造型、纹饰等各个方面受我国瓷器的影响很大,甚至有的是完全模仿中国瓷器烧制的。
中国是瓷器的故乡,瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,在英文中&瓷器&(china)一词已成为&中国&的代名词。大约在公元前16世纪的商代中期,中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上,还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙,烧制温度也较低,表现出原始性和过渡性,所以一般称其为&原始瓷&。瓷器脱胎于陶器,它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中,逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件:一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。这件原始青瓷尊是原始瓷器的一个典型代表。器口作喇叭状,无肩,深腹束腰,底部有外撇的圈足。胎体坚硬,厚薄均匀,造型规整。器内外均施有青黄色釉,胎体与釉层结合紧密,底部无釉处露出浅灰白色的瓷胎。外壁装饰的纹饰排列整齐、朴素雅致。此尊现藏于上海博物馆。原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物,与各种陶器相比,具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点,因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高,为后来瓷器逐渐取代陶器,成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。中国瓷器是从陶器发展演变而成的,原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时,名瓷名窑已遍及大半个中国,是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水,胎体质薄轻巧,洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰,素雅清新,充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时,成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外,还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精美非常,各有特色。多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一,&瓷器&与&中国&在英文中同为一词,充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
藏品今年拍卖成交纪录:
明成化 斗彩鸡缸杯 & & & & & 香港蘇富比 222,179,600
崔如琢 2006年作 丹枫白雪 &保利香港 & & 145,360,000
北宋 定窑划花八棱大盌 & & & &香港蘇富比 & & &116,003,600&
张晓刚 1995年作 血缘:大 &香港蘇富比 &74,418,000&
常玉 50年代作 聚瑞盈馨 & & &香港蘇富比 & & &63,800,400 &&
明永乐 青花折枝瑞果纹梅瓶 &香港蘇富比 &38,141,200&
清乾隆 黄地青花折枝花果纹 &香港蘇富比 &32,832,400&
潘玉良 1946年作 窗边裸女 &保利香港 & & 27,278,700&
清雍正 斗彩鸡缸杯 (一对 & 香港蘇富比 &26,196,400&
&元14世纪 青花如意印花缠枝 纽约苏富比 &25,748,595
清雍正 鳝鱼黄釉钵 402.5万 &北京翰海&
明宣德 宝石红豆 418万 中联国际
&雍正 柠檬黄直颈瓶 448.5万 &澳门中信&
&清乾隆 茶叶末釉双龙耳 480万 香港蘇富比
宋 龙泉玉琮瓶 (一对) 1161.5万 大唐国际
清乾隆 孔雀蓝地粉彩缠枝 4098万 香港蘇富比
清雍正 青花卷叶&八吉祥 962万 香港蘇富比
明永乐 青花海水葡萄纹大 649.6万 北京翰海&
&明成化 青花缠枝莲花纹 1595万 北京翰海&
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志趣网 版权所有西夏褐釉剔刻花纹扁壶赏析
标签: 发布日期:日 编辑:xindao 浏览人次:40
西夏扁壶西夏是中国历史上一个重要的少数民族政权(公元1038——1227年),历时190年。由于蒙古大军的毁灭,西夏文物遗迹、遗物、艺术留存甚微,给这个古老的王朝留下了太多的谜团,西夏瓷器更是因为物证太少,成为我国瓷器史的难解之谜。随着近年来宁夏、甘肃、内蒙古等地西夏瓷的不断发掘出现,国内外收藏界才开始关注西夏瓷,西夏瓷器才开始走出“深闺”向世人展示那段神秘残缺的历史。近日,银川文化城“贺兰山房”店主赵志平便向记者展示了他的藏品之一——西夏褐釉剔刻花扁壶。最让赵志平引以为傲的,是该扁壶的造型设计、纹饰题材、装饰手法,均代表了较强的西夏民族风格与特点,富有西夏游牧民族特征,展现了西夏瓷器的最高水准,是西夏瓷器的佼佼者。为让记者全面地观赏此物,赵志平特将此物固定在展示台内。该扁壶通体给人以开阔、明朗之感:高35cm,口径6cm,腹径33cm,小口,卷沿,短径,腹部扁平,近口部有左右对称的耳系;正反两面中间均有一圈足,腹部圈足起放置平稳的作用,正面圈足则起对称加固胎体的作用;主体饰以圈足左右对称的两组牡丹花纹,周围空间用弧弦刻纹填补;施褐釉,腹部不挂釉,灰胎,其剔刻线条流畅,造型质朴,构图新颖。据了解,西夏瓷器的生产受宋、金定窑和磁州窑的影响较大。常见的器型有碗、盘、长颈瓶、杯、扁壶、花瓶等,有些造型与宋金瓷器相似,也有些具有当地特色。我区出土的西夏瓷器多以牡丹花纹或菊花花纹居多,这主要是因为党项人崇尚以富贵象征的牡丹,尤其是菊花。此外,西夏瓷器最具特色的装饰技法就是采用剔刻花工艺,该工艺就是在瓷器体外附之化妆土或施釉的胎体上,根据创意用刀刻出花纹,再将花纹以外的地方剔除,露出底层的白色化妆土或素胎,使预留的花纹图案醒目地凸出器表,形成一种浅浮雕式装饰效果,体现游牧民族粗犷、豪放的特点。
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西夏灵武窑黑釉剔刻花瓷拍卖有哪些收费标准
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品牌:瓷器
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投资举办了多场大型艺术品拍卖会,在取得相当高的成家率与成交额之后,整合多方资源,经香港政府审
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高古瓷鉴赏家老妖表示,相比而言,高古瓷在国内收藏市场上的受重视程度远远不及明清瓷,这其中除了市场的成熟度、资金、社会整体价值取向等因素外,还有很重要的一个原因应该是审美取向的问题。与明清瓷的华丽、秀美不同,高古瓷表现的审美趣味更多以朴拙、含蓄为主。当然,这其中也有受工艺发展历史所限的因素,但其实高古瓷中不乏精巧、灵秀之作。即便是五大名瓷这样为当时王公贵胄所珍视赏玩的最高艺术品类,其美学追求的重点仍是力求表现淡雅、洒脱的中国传统文人气质。简单说,对高古瓷的欣赏要求更高的艺术品位。
古陶瓷鉴赏家余乃刚称,从清代到现在,我们的审美观慢慢变得俗气了,不喜欢文人化的朴素优雅的东西,而喜欢富丽喜庆的东西。
在古陶瓷收藏鉴赏家汪帮宏看来,作为传统收藏大项的高古瓷,沉寂多时,其价格仍在低位,未来随着社会的发展和人们鉴赏能力的提高,对高古瓷的认识将会发生大的改变,高古瓷价格的回归将是大势所趋。
真假难辨赝品泛滥 值得注意的是,真假难辨、赝品泛滥所造成的收藏风险成本加大也是高古瓷市场行情遇冷的原因。国内目前五大名窑的瓷器中,最受追捧的汝窑珍品存世量非常稀少,但市场上的赝品却层出不穷,真假难辨,存在较大的收藏风险,造成大多数藏家对其望而却步。
据业内人士介绍,由于高古瓷器相对来说制作工艺比较简单,文饰并不复杂,因此也成为赝品泛滥的重灾区。目前文物贩子的造假已达登峰造极的地步,已经不单是小商小贩的个人行为,而形成了大资金投入的产业链行为。
国家文物鉴定委员会委员、著名文物鉴赏家赵自强称,现在的造假者很聪明,他们用一些碎瓷片为原料,重新回炉,做个新的出来,机器无法识破,因为材料的确是“真的”;还有一些仿品是拼接而成的,底部是真的,但上半部分是假的、新做的,即所谓的老底新瓷。
内冷外热的收藏大环境所致在陶瓷收藏中,当下国内藏家大多把重点放在明清彩瓷上,较少关注高古瓷。与其价值相比,国内高古瓷的价格却普遍偏低,高古瓷在国际市场上的行情远高于国内,高古瓷收藏存在“内冷外热”的现象。
据相关资料显示,目前国内高古瓷的成交数量和成交价格远远不及国外市场。一段时期以来,在内地拍卖市场上成交的高古瓷数量不足欧美市场高古瓷总成交量的1/3,而中高档高古瓷在内地拍出的价格也只达到欧美中档的水平。
中国国家博物馆副研究员乔万宁表示,一直以来,高古瓷国内市场行情与欧美、日韩相比有很大差距。欧美高古瓷市场成熟已久,对高古瓷的价值和价格也有充分的认识。日韩市场比较偏爱单色釉的高古瓷。
在古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢看来,其实,艺术品市场与股票市场有很多相似之处,都有庄家,都有操盘手。对于中国古陶瓷而言,庄家不在中国而在欧洲。早在七年前他就曾撰稿称欧洲的庄家正
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