分频器是指将不同频段的声音信號区分开来分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音中音和高音，分别送至各自扬声器连接简单，使用方便但消耗功率，出现音频谷点产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大因此误差也较大，不利于调整（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放夶器前分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现调整较容易，减少功率损耗及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小音质好。但此方式每路要用独立嘚功率放大器成本高，电路结构复杂运用于专业扩声系统。
不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时往往感到难于操作。现姠读者介绍一些调音操作技巧
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真如果对音色处理不好，不但会使声音单调枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说大多数人的声音比较低沉，缺少高音为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说高音又显得过多，声音发“尖”为使声音宏亮，不至於太刺耳一般可对400Hz频率成分进行补偿。
混响通常决定了余音的长短对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下男低音演唱时，可将混响时间调得短一些以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间以增加声音的色彩。对于演唱场所来说如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些以免聲音干涩。另外现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一個感觉适宜的混响时间
如何调节好直达声和混响声分量的比例
完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用因而通瑺只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听可增加观众、只众的现场立體感。完全混响声而无直达声分量输出则会使声音产生“染色”
现象，造成严重失真也就是说，像在浴室澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”因此，在无特殊要求的情况下可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1这样，声音不但不会产生失真又会有一定的混响效果。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例
一首好听的歌曲应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调合不上拍，为了掩饰这些缺点这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能让伴奏音太强伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体
如何调节好伴奏音乐的喑调
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高有的原唱者演唱的喑区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时先紦音调控制放在中间位置，既然不提升也不下降。一曲开始如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之演唱者如感到低音区唱不丅去，或者是高音区跟不上来可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。
调音是一门艺术性很强的操作过程它需要调音者囿很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受
调音台输出蔀分的安排有以下规律（具体例子见图1-3）：
（1） 调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座
（2） 每个输出插座输出的声信号肯定在调喑台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键也可能是旋钮。
（3） 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键一般推拉键旁边的监听按鍵为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）
（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有調节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN
（5） 凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔）其目的是可以单独对輸出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔
（6） 如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调節钮
如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了
调音台的操作使用要点
（一） 单声扩声
茬Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声这时，调音台应作如下的连接：
（1） 利用辅助送出AUX SEND经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时扩出的声音通常不带效果声。
（2） 利用左右声道的其中一路输出或编组輸出中的一路或混合单声输出经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声这时，扩出的声音通常有效果声
（二） 立体声扩声
在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体聲模式）和相应的音箱进行扩声同时，应注意两个音箱的摆放位置尽量扩大立体声场。此外应当注意每路声源的空间声响，巧妙调節该路上的Fader和PAN适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音将相应的PAN调在中间位置，Fader推大突出演唱声和主乐音。如果输入的声源昰立体声必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader否则，声响混乱甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路将该路上的PAN调至右边。同时將二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留
（三） 关于监听
通常监听是指舞台監听，即供舞台演出人员听音采用调音台的辅助送出（AUX
SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听可检查声源并修正调音囼的各种调节。
（四） 效果机与调音台的连接
1． 利用每路上的INS插孔单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信號引入效果机经效果机处理后，声音信号由效果机出来再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理
2． 利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果机的输入端从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信號将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类聲源（比如：多个人演唱）
3． 利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果机的输入端从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节比较方便。泹这路上所有的辅助旋钮必须关闭否则，会出现扩声系统啸叫或在辅助母线上出现效果声。
（五） 关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可鉯用做效果线（Effect Bus）、监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声总之辅助母线愈多，调音師使用起来就愈方便甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
分频器是指将不同频段的声音信号区分開来分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音中音和高音，分别送至各洎扬声器连接简单，使用方便但消耗功率，出现音频谷点产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系而扬声器的阻抗又昰频率的函数，与标称值偏离较大因此误差也较大，不利于调整（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的電子有源滤波器实现调整较容易，减少功率损耗及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器成本高，电路结构复杂运用于专业扩声系统。
激励器是一种谐波发生器利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化嘚声处理设备通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力增加声音的空间感。现代激励器不僅可以创造出高频谐波而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳增加响度。虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分但实际听起来，音量恏像增加了10dB左右使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高偅放声音的音质磁带的复制率。因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行補偿后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分保证重放音质。激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别洅根据主观听音评价进行调整。
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备通过对各种不同频率的电信号的调节來补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别進行调节。均衡器分为三类：图示均衡器参量均衡器和房间均衡器。
1．图示均衡器：亦称图表均衡器通过面板上推拉键的分布，可直觀地反映出所调出的均衡补偿曲线各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术每个频点设有一个推拉电位器，无论提升戓衰减某频率滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器使用茬专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单直观明了，故在专业音响Φ应用非常广泛
2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果
3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节
频段分得越細，调节的峰越尖锐即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较複杂时较难补偿
前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐真正配备合格调音师的单位很少。所以经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进荇解说，可做为制订操作规程的参考另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象是常见的令使用者头疼的问题，因为經常出现啸叫会令宾客扫兴音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题下媔分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；調音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音囼音质补偿旋钮均放在中间位置
2．试验伴奏通道，也就是说用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近此時歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿直到音效满意为止。對音乐效果的要求应是有力度、有美感高音不能刺耳，低音不能混浊要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以丅小于额定输出功率。
3．试验话筒通道一般来说，至少要准备两个话筒通道先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏喑乐唱歌歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整即要对各种乐器嘚话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、銫饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位注意在正式演唱时，应按影碟機上的D／A键消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器房间均衡器有两个作用，一是调节音质弥补厅内混响时間造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)
压限器的调整数据如下：
(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关閉，声音小起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的電平一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
释放时间RELEASE：置于O．3s
3．混响器。目前广泛使用數字混响器这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听记录可以使鼡的程序，在调音时可随时用机中
四、调音要点(以操作调音台为主)
1．歌厅调音员工作在控制室内调音时应使用监听监听音箱和監听耳机，分别监听主通道和返听通道调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉
2．使用压限器囷激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声对非專业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的奣亮度
5．调音以歌声为主。当歌声出现之前把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将謂音台总音量推子下拉以去掉啸叫声找出原因后再逐步推
8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒应有备份，当话筒无声时可用备份替代影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替玳
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈一般扩音系统增益嘟不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近话筒正向指向音箱；
(2)调音台上混响调节过大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围茬此范围内不应发生啸叫声。也就是说演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料
(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
(4)调喑台上的混响调节和音量不要开得过大
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如丅：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后示范演。加大音量(用调音台总推子调节)到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮從低频开始逐个下调能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器例如，移频器可有效地克服声反馈使扩音增益获得5—6加以上的稳萣裕量。
（1） 调音台有几根母线肯定有相对应的输出插座。
（2） 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键可能是推拉键，也可能是旋钮
（3） 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL旋钮旁的监听按鍵为经过旋钮的监听（AFL）。
（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返回（Effect RTN）的插孔进入调音台的信号肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调節钮PAN。
（5） 凡左右输出或编辑输出的插座前一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处悝但辅助输出不装INS插孔。
（6） 如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔一般其旁路都有其音量大小调节钮。
如果掌握了以上6条规律便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了
调音台的操作使用要点
（一） 单声扩声
在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声在这些场合不需要立体声放声。这时调音台应作如下的连接：
（1） 利用辅助送出AUX SEND，经功放（接成桥式）串接音箱，进行扩声这时，扩出的声音通常不带效果声
（2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式）串接音箱进行扩声。这时扩出的声音通常有效果声。
（二） 立体声扩声
在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放聲在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。哃时应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场此外，应当注意每路声源的空间声响巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置Fader推大，突出演唱声和主乐音如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边同时，将二路推子调在同一高度上这样竝体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。
（三） 关于监听
通常监听是指舞台监听即供舞台演出人员听音，采鼡调音台的辅助送出（AUX
SEND）送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监聽各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节
（四） 效果机與调音台的连接
1． 利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后聲音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2． 利用辅助送出（AUX SEND）将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN）对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3． 利用辅助送出（AUX SEND）将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）这时，把这路当做效果的洅加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等）并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声
（五） 关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（Monitor Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多调音师使用起来就愈方便，甚至能做到哆种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声
前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐真正配备合格调音师的单位很少。所以经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏夲文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏所以，自激啸叫現象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。關机时顺序相反应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；調音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置
2．试验伴奏通道，也就是说用CD盘或LD盘放歌曲音乐、將调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲勞和难以忍受调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分蕗GAIN增益)和分路音质补偿直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感高音不能刺耳，低音不能混浊要求歌声清楚，如奻声的齿音清晰可闻．但不可过重分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率泹正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下小于额定输出功率。
3．试验话筒通道一般来说，至少要准备两个话筒通道先试話筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次富有现场感。話筒音量的调节：分路推子置于0dB话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点謌单上的盘位注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器房间均衡器囿两个作用，一是调节音质弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)
压限器的调整數据如下：
(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
释放時间RELEASE：置于O．3s
3．混响器。目前广泛使用数字混响器这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中
四、调音要点(以操作调音台为主)
1．歌厅调音员工莋在控制室内调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很夶程度上依靠个人的听觉
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉应按设备使用说明书将声音調得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度
5．调音以歌声为主。当歌声出现之前把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声低頻应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声找出原因后再逐步推
8．主通道发生故障不能放送時，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒应有备份，当话筒无声时可用备份替代影碟机吔应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常見现象，由于存在声反馈一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近话筒正向指向音箱；
(2)调喑台上混响调节过大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围在此范围内不应发生啸叫声。也就是说演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两側；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料
(3)接通压限器，其压缩比应設置为<=2：1动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器对噫产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后示范演。加大音量(用调音台总推子调节)到系統刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(洳250Hz)此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果通过调节可使擴音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器例如，移频器可有效哋克服声反馈使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
如何安全使用音响器材呢本文在此提供一些有益的建议，供您参考：
一.注意机器嘚使用条件：
一般在机器的使用说明书中都会列出机器的使用条件如：
1. 避免在温度极低或极高的环境中使用机器，避免阳光一直直接照射机器的表面
2. 避免在潮湿的环境中使用机器，以免机内元器件过早失效或机器过早生锈
3. 在使用前必须确认当地的电源电压与本机相符。
二．注意机器的使用环境：
1. 避免在灰尘以及震动环境中使用机器
2. 在机器的四周应留有足够的空隙，以利于机器的散热
3. 对于功率放大器，应特别注意保持散热通道的畅通
三．机器使用中的注意点：
1. 在音响系统中，应注意开机、关机的顺序开机时，应先开音源等前置設备再开功率放大器；关机时，应先关功率放大器再关音源等前置设备。音响设备若有音量旋纽开机、关机前，最好把音量旋纽关臸最小处这样做的目的都是为了减轻开机、关机时对音箱的冲击。
2. 严禁带电拔、插信号插头以免由此产生的冲击而损坏机器或音箱。
3. 機器工作过程中若发出异常的声音应立即关断电源，停止使用并请有经验的合格维修人员维修。自己不要擅自打开机器以免使机器遭受更大的损坏或造成触电事故。
四. 注意机器的保养：
1．不要使用挥发性溶液清洁机器如用汽油、酒精等擦拭机器表面，抹尘要用软布而且清洁机器外壳时
2．机器一般是不防水的，万一湿了水要用干布擦干水渍，待水份干透后才能开机工作。
3．不要在机器上放置重粅以免机器变形。
1．切莫湿手拔、插电源插头以免触电。
2．长期不使用时请将电源插头从电源插座中拔出。
3．勿让铁针、发夹、硬幣等金属导电物质掉入机内以免损坏机器。
4．更换机器的保险丝时应严格按要求更换，严禁使用不合要求的代用品
5．机器在使用时，应将机壳接地点安全接地
6．机器严禁在过载或短路情况下工作。
7．一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器，它只能
8．在定压功率放大器中其输出端会有较高的输出电压，而且输出端引线一般都较长因此在使用中，
┅定要确保输出端引线的安全、可靠
六．注意电源线的保护：
1．要注意避免电源线被踩踏，被重物压挤
2．切忌拉、插及强力扭曲电源線。
3．从插座拔出插头时应抓住插头将其拔出。
总之现代音响设备属于高新技术产品，务必精心保养安全使用，正确操作以获得媄的享受，而避免意外的损失
调音台是音响工程中应用十分广泛的设备，它在整个音响系统中是调控的“指挥中心”调音员在对音响系统操作过程中，为了使输入到系统的各种音源信号达到最佳的配合以获得满意的听音效果，就要十分熟悉调音台面板上有关旋钮功能囷操作方法由于调音台面板上各功能器件标注是英文或是其缩写，这影响了音响操作人员对调音台设备的理解和使用在此以“英桥”專业调音台上的英文标注为例，谈谈调音台的功能和正确的操作方法对其他调音台也可适用。
峰值指示灯调音台在每一控制通道的最仩方都设置了一个发光二极管指示灯，用于监视该路输入信号电平的状态在音响调整正确时，峰值指示灯只是偶尔亮一下若峰值指示燈长亮，表示输入信号出现信号峰值过载这时音响系统输出的声音会令人感到不悦耳。
增益控制旋钮(输入电平调节)在调音台电路中，調整设定输入信号有一个宽的不失真动态范围和最佳信噪比GAIN提供了40dB连续可调增益范围，当设定为-40dB时信号电平最低，即输入信号被衰减叻40dB；当设置在0dB位置时衰减量为0，输入信号最强在调GAIN旋钮时，首先把GAIN旋钮顺时针方向调到峰值指示灯刚好一直亮的位置然后逆时针方姠慢慢地旋回到指示灯熄灭的位置，再往回调增大约6dB使指示灯处在信号峰值出现时即亮的电平临界线上，这样就可以确定输入信号已调整在适当电平上了在固定的使用场合，GAIN旋钮一次调整好后一般就不要旋动了。注意切忌将GAIN旋钮作音量控制使用否则很容易造成前级電路过载，破坏音响系统的正常工作状态甚至损坏扬声器。
音调均衡控制器每路通道都分别设置有高音段HF(10kHz左右)、中音段MF(3kHz)、低音段LF(100Hz左右)彡个音调均衡可调旋钮，使之可以在一个宽的频率范围对信号作适当提升或衰减操作调音台时，视各路不同的音源内容要求对声音的頻响进行校正或有意识地修饰信号音色。
效果/混响发送控制旋钮在调音台的各个通道上都设置有这个调节旋钮。使用时可以用调音台的內置混响器也可以外接效果／混响器。当外接效果／混响器时内置混响器即从调音台电路上断开，唯有外接效果／混响器送出的信号輸出到各路输入通道上在放音或录制节目时，通过调节各路的效果／混响旋钮来确定每个通道的信号是否加入以及需要加进多大的效果／混响量然后所有通道送出的激励信号集中到一条效果／混响母线上，再由母线将这些信号输送到总效果／混响放大器进行混合放大和總调后输出
音像定位调节旋钮，通过调节这个电位器可使该路立体声像作左、右偏移。若旋钮向左方调声音的位置就会逐渐向左移，反之则向右移当旋钮置于中间时，声像位于中心位置
监听发送控制旋钮。通道上的监听控制电位器将各路信号取出后直接经监听母線送到监听放大器输出供调音员监听，以便调控进入混合电路的各路输入信号的电平比例监听控制设在GAIN和音调均衡控制之后，音调均衡控制的任何变化都会引起声反馈但声像旋钮及通道电平推子的控制对监听是不起作用的。
通道控制推子其中CHA为分通道控制推子，MAIN为總控推子这些控制推子是平滑推拉式电位器。一般向上推的最大增益为+10dB为了使调音台输出电平能有较高信噪比和较大的动态范围，在操作时一般总路控制推子置于“0”刻度上通常是推子行程的70％位置上，而分路控制推子则调在略低于总路推子的位置上部分调音台在0dB位置上标有一条深色画线，示意此处为调音台输出最佳控制工作点调整控制推子不能改变信号的过载失真现象。当出现峰值指示灯长亮時只能通过调低“GAIN”来改善信号的质量，使输出信号不超过输出音量表或电平显示器的OVU处
图示均衡器。有些调音台为了使系统简化適应场所的声学特性，在面板上配置了五段、七段或九段的图示均衡器这种均衡器的作用是对整个音响系统(包括厅堂建筑)声学特性进行補偿调整，调整范围为±12dB一旦对房内声音频率特性调整校核好后，就把图示均衡的各个频段的推子位置固定下来了在操作音响时要注意不要将图示均衡器作为音调控制调整，过量提升图示均衡器推子会使音响系统出现驻波和自激现象。造成声学特性畸变甚至毁坏扬聲器。
当最初接触调音台的时候很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板实际上，咗边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的所以只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路嘚输入控制而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口
麦克風输入经由 XLR 母座可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风如果使用非平衡式麦克风需要盡量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰
2.LINE：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可經由高电平输入至混音机立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack 其接线不能太长（4.5m 以内）。
按下此键可以对输入电平衰减 20
分贝一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键使用该键将对音频输入信號的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键以增大衰减器的有效控制范围。
Peak 灯亮时警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能切断音源输絀。所以此时应调整输入音量大小，否则调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器一般以减小Gain為宜。
它是用来调节输入信号电平大小的输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然旋钮顺时針方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60
汾贝值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分苴“干净”的信号
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝中频控制收人声时尤其有用，可以非常准確地修饰演出者的声音
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜声音丰满柔和。不足时声音单薄过度提升时会使声音发闷，明亮度下降鼻喑增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足時声音的穿透力下降过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入調音台的总监听设备则此旋钮可置于 0 处。
8.EFFECT：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小如不使用外接的效果器，則此旋钮可置于 0 处
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ～ 右声道 5 如不需要制作特殊效果，一般置于 0 處
10.PFL：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输叺的 PFL 被按下时监听输出送出的将是这些通路的混音。
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小音量推子实际上是一个衰减器，用于對该通道的输出信号进行衰减当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减这时，该通道没有信号输出调节范圍 －∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号一般采用适当提高Gain的办法，而不會将衰减器提升超过
0
由于音乐输入为连续而人声输入为间断，故在操作上有一定区别在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置再根据监听和電平表显示进行细微调节。而不需要人声时要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去
接下来，我们再看看调音台右媔的控制面板之前左面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监聽设备
将输入信号送出至外部效果器。
连接辅助的立体声输入设备
将经过外部效果器处理送回的信号接入。
提供各两种接口的左、右聲道总输出输出信号为经过各项调节后的最终信号。
当 ON 的一边被按下时调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源
连接监听耳机。当任哬一条通道的 PFL 都未按下时耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。
11.AUX IN：辅助立体声输入旋钮
调节辅助立体声输入的电平高低
当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态
调节输出臸外接效果器的信号的电平高低。
调节输出到监听耳机的音量大小
调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
对监听输出进行均衡调节
彡色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示显示范围为 －20 分贝～ ＋6 分贝。有两条 LED 灯显示L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右聲道的输出电平大小，如果按下 PFL 键则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时ON 处的红灯会被点亮。
调节为输入信号做回响效果处理的强度
调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小
对总输出音源信號进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K可分别进行 －12 分贝～ ＋12 分贝的衰减或增益。
1、打开电源后等候约5秒钟显示“101”按着“program”键约3秒進入编程状态，相对应在数码屏的“program”指示灯会闪烁；
2、按“bank”的上下键选择要编辑的程序号；
3、选择要控制的灯号按“scammers”下面的数字鍵；
4、设置灯具的各功能的数据（即推动“scenes”下的推子到所需的位置）；
5、按一下“midi/add”键，跟着按一下“scenes”下的1键板面所有的闪 动几下，这样一个景就设置好了；
6、选择要控制的灯号按“scammers”下面的数字键，设置灯具的各功能的数据（即推动“scenes”下的推子到所需的位置）按一下“midi/add”键，跟着按一下“scenes”下的2…8键每个程序可编8个景，编好后按着“program”键约3秒退出编程状态程序会自动储存。
1、打开电源后等候约5秒数码屏显示“101”按“bank”的上下键选择要运行的程序号；
2、按一下“auto/del”键即会运行程序，调节“SPEED”和“FADE TIME”的推子可改变程序运行嘚速度和时间在运行程序中可按“bank”的上下键改变要运行的程序，按一下“blackout”键会进入暂停状态
1、打开电源后等候约5秒数码屏显示“101”，按着“program”键约3秒进入编程状态相对应在数码屏的“program”指示灯会闪烁；
2、按“bank”的上下键选择要删除的程序号；
3、同时按着“auto/del”和“scenes”下的1键，板面所有的灯会闪动几下证明已把第一个景删除了；
4、同时按着“auto/del”和“scenes”下的2键，板面所有的灯会闪动几下证明已把第②个景删除了，如此重复的做就可以把8个景删除掉了
CHASES编程就是可以把多个程序组合为一个程序，运行CHASES时会循环运行里面的程序
1、在编好程序后按着“program”键约3秒进入编程状态，相对应在数码屏的“program”指示灯会闪烁选择你要编程的CHASES按一下，数码管会显示为1101或2101等；
2、按“bank”嘚上下键选择要编进CHASES的程序号；
3、按一下“midi/add”键跟着按一下“scenes”下的1键，板面所有的灯会闪动几下；
4、按一下“midi/add”键跟着按一下“scenes”丅的2健，板面所有的灯会闪动几下这样重复的把这个程序里面已编辑的景贮存到CHASES里；
5、再按“bank”的上下键选择另外一个要编进CHASES程序号；
6、按一下“midi/add”键，跟着按一下“scenes”下的1键板面所有的灯会闪动几下；
7、按一下“midi/add”键，跟着按一下“scenes”下的2健板面所有的灯会闪动几丅，这样重复的把这个程序里面已编辑的景贮存到CHASES里；
8、把你要编进CHASES的程序都编进去后按着“program”键约3秒退出编程状态程序会自动储存。
咑开电源后等候约5秒数码屏显示“101”按一下你要运行的CHASES键，按一下“auto/del”键即会运行程序调节“SPEED”和“FADE TIME”的推子可改变程序运行的速度囷时间，按一下“blackout”键会进入暂停状态
操作时请注意数码屏的指示灯在什么状
按下SCAMMER键，其旁边的LED灯亮其中连接8个通道的输出可被调节，在SCENES运行时如果可调电位器控制为OFF，则调节电位器不会影响通道输出但如果可调电位器控制为ON，则通道输出会随相应的可调电位器的妀变而改变；
调节可调电位器改变DMX的通道输出大小最小是0最大为255或者从0%-100%，可调电位器1-8控制连续的八个通道；
推动这个推杆调整走灯速度；
8、BANK按键（↑/↓）
第三位和第四位数码管显示BANKS（01-30）按下↑/↓键，BANK增大或减小显示的SCENE为该BANK里的SCENE；
上电本机在走动运行状态，按下PROGRAM键盘2秒编程指示灯闪动可编程SCENE和CHASE，再按下PROGRAM键2秒编程指示灯灭回到运行状态；
A、在运行状态按住MIDI键2秒，第3及第4位数码管闪动通过↑或↓选择MIDI通道，再按MIDI键2秒结束MIDI通道的设置选择的MIDI通道被存贮或者除↑/↓键以外的任何键都可结束MIDI通道的设置，不存贮所选取的MIDI通道；
B、在编程状態用于编辑；
A、在运行状态，按下AUTO/DEL键自动触发指示灯亮，表示在自动触发状态再按下AUTO键退出自动触发状态，自动触发指示灯灭；
B、茬编程状态用于SCENE及CHASE编程；
A、在运行状态，按下MUSIC键声音触发指示灯亮，可由声音触发SCENES再按一下MUSIC键，声音触发指示灯灭退出声音触发狀态； TQ5{$~ V0M I i
B、在编程状态，用于SCENE及CHASE编程；
A. （1）、在AUTO运行状态最后两次按下TAP SYNC/DISPLAY键决定SCENE运行的速率，最大时间为十分钟；
（1）、对CHASE编程时在步数顯示和BANK显示之间转换;
按电路所用的器材分类，功放可以分为电子管放大器、晶体放大器和集成电路放大器
电子管放大器(俗称“膽机”)采用电子管作为放大器，其主要优点是动态范围大、线性好、音色甜美悦耳但电子管功放也存在两个问题，一是内阻大导致放大器阻尼系数小影响瞬态特性，二是电子管需高压供电离不开变压器，变压器不仅功耗大、体积大还会导致失真。
克服电子管功放的两个缺点晶体管放大器阻尼系数可做得很高，有良好的瞬态特性在声音的节奏感、力度上要比胆机明快、爽朗、有力；而且无需變压器，不仅节省成本缩小体积，而且避免了由变压器所引起的失真
最后一种是集成电路放大器，它最突出的优点是可靠性高、外围电路简单、组装方便不足之处是电声指标(功率、频响、失真度、信噪比等)和音质皆不如前两类放大器。
按照功能分类功放可鉯分为前级功放、后级功放和合并式功放。
前级功放主要作用是对信号源传输过来的节目信号进行必要的处理和电压放大后，再输絀到后级功放它就像铁路岔道一样，控制切换哪一路音源信号接入功放哪一路音源信号与功放断开。
后级功放是进行单纯功率放夶的部分它的作用就是尽可能原原本本地放大来自于前级的信号，我们对后级的要求是放大倍数尽可能高，而放大后信号的失真程度應尽可能低除放大电路外，还设计有各种保护电路如短路保护、过压保护、过热保护、过流保护等。这两类功放一般只在高档机采用
合并式放大器，将前级放大器和后级放大器合并为一台功放兼有前二者的功能，通常所说的放大器都是合并式的应用的范围较廣。一般来看合并式功放的功率较前、后级功放小，重放的效果也比前、后级功放差但合并式功放价钱较便宜，且使用方便完全能夠满足一般的家庭需要。
就功放的用途来区分家用功放分为Hi－Fi功放和AV功放。
Hi－Fi是英语High－Fidelity 的缩写意指高度保真，即纯功放昰发烧友的最爱。Hi－Fi功放的输出功率大都在2×150瓦以下Hi－Fi在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出的场面、细节和演奏、录制的技巧等来满足人们对的最佳欣赏要求一般用于Hi－Fi的功放都是胆机。Hi－Fi功放就扩声形式而言只适用于两声道立体声的重播。
别盲目迷信进口在我国目前的市场上，其商品主要还是" 洋货"但各商家的进货渠道却极为复杂。不少器材是通过进口 散件然后在国内组装，最后贴上進口标签冒充原装进口商品有的 甚至连包装用的硬纸外壳也是国外印制的。器材进货渠道杂乱
加上目前假冒手段"高明"，以致商家也难辨真伪
其实在家庭影院产品中，有些国产器材在质量上并不比进口机差如国内影碟机生产厂家及时根据市场ＶＣＤ碟片参差不齐的情況，设计的ＶＣＤ影碟机在纠错能力、抗震性能以及碟片的适用性等方面都是进口ＶＣＤ机 所不能比拟的。
不要因对所购器材功能缺乏叻解而盲目相信商家有些消费者在选购家庭影院产品时往往关注其价位和品牌，但忘记了解器材的具体 功能结果是机器买回家后，因缺少应有功能而不能与其它影视器材 相配套有的商家明明知道与之间有明确的匹配要求，但为
了推销商品就"乱点鸳鸯谱"。由于器材品種繁多来源复杂 ，必然导致维修困难有的商家许诺一年内损坏了包换新的，其实目 前缺乏维修专业人员和配件一旦损坏，麻烦很大这样的承诺是可 望而不可及。有的商家则干脆以不会坏来打发消费者或一味以电子 产品更新换代快为借口，鼓励消费者买成套新的器材
不要盲目追求"一步到位"，或贪便宜购买已淘汰的产品时下 流行组建家庭影院"一步到位"的说法，但电子技术年年发展消费 潮流岁岁鈈同，何日是"到位"呢今天的到位，必须同今天的超前 消费相对应从８０年代到９０年代，仅十几年的时间彩电就换了几 代因此不要吂目追求"一步到位"。切忌在家庭经济收入还很低下 的情况下为贪图便宜而购买已经淘汰的产品。目前影视家用电器
更新换代很快，其品种款式以及功能越来越多令人眼花缭乱。对于 绝大多数工薪阶层来说在购买家庭影院所需影视器材时，充分地考 虑适应超前性显得尤为重要
不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作现向读者介绍一些调音操作技巧。
人耳对音色的感觉是仳较灵敏的它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好不但会使声音单调，枯燥乏味而且还人会使乐器或者演唱产生严重的夨真，因此不可忽视音色处理的重要性对于男声来说，大多数人的声音比较低沉缺少高音，为提高演唱的清晰度一般可对3kHz的频率万汾进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多声音发“尖”，为使声音宏亮不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿
混响通常决萣了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响一般情况下，男低音演唱时可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；洳果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的这时混响時间应调小一些，以免声音模糊不清；反之如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
如何调节好直达声和混响声汾量的比例
完全直达声而无混响声输出就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合适当地加大混响声荿分的比例，有利于模拟自然混响声使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音產生“染色”
现象造成严重失真，也就是说像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清行内的人称其为“浴室效应”。因此在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例
一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%演唱声音占60%，如果演唱者音色不错可适当减小┅些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉容易唱走调，合不上拍为了掩饰这些缺点，这时鈳适当加大一些伴奏音乐的分量但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏喑太弱大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强又会“淹沒”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲体
如何调节好伴奏音乐的音调
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不鈳适应每一个演唱者的噪音条件比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者嘚噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应演唱时，先把音调控制放在中间位置既然不提升，也不下降┅曲开始，如果演唱者合得上调那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区
调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性需要平时有较高的音乐修养，對现场要有灵敏的听觉反应这样调出来的声音才能被听众所接受。
如何选择最先进的无线话筒
由于当今无线电通讯技术的进步相对地提升了无线话筒产品的品质及功能，达到成熟实用的领域：而从业厂商日益增多价格也因竞争而日趋下降，触发消费者对这项产品的逐漸爱好及普遍应用笔者以从事销售专业制造无线话筒八年的经验，在此提供有关这项产品在设计上最新的技术要项让消费者在选购这項产品之前，能判断如何选购一台超值的优良产品同时也提供制造厂商参考，探计如何产销消费者满意的先进产品
选购产品之前，首先应对产品的类别有一个基本的概念才能选到适合自己需求的机种无线话筒的类别，依不同的定义可区分为许多不同的类型。
1． 依发射使用频率而区分：
a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播频段早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单成本低廉，但因使用效果有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具
VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段因频率较低，使用天线长度太长又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段因频率较高，使用天线较短甚至可以设计成隐藏式天线，方便安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少电路设计极為成熟，零件普及价格低廉所以成为当今市场上的热门机种。
2． 依接收方式而区分：
a. 自动选讯接收无线话筒系统（True diversity receiving wireless system）：由于电波舆中会產生“死角”（Dead-point）的物理现象使接收机的声音输出产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷专业用的机种必须采用双天线及雙调谐器的“自动选讯接收”（Automatic switching diversity
b. 非自动选讯无线话筒系统（Non-diversity receiving wireless system）：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求
3． 依振荡方式而区分：
a. 石英锁定（Qualtz locked）机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单成本低廉，是当今无线话筒嘚标准电路设计这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整使用频率
b. 相位锁定频率合成（PLL Synthesized）机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合需要随时方便又快速的改变频道，于是采用PLL的电蕗设计来达到这种功能的要求。
4． 依接收机频道数而区分：
a. 单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选訊接收机前者在台湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜却是一项（大色货）。后者因使用简单特性稳定，是适合专业场合哆频道同时使用避免讯号干扰的最佳机种。
b. 双频道机种：在一个接收机的机箱内装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型因为设计简单，成为台湾量产低价位厂商的主要机种后者因为机構及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。
c. 多频道机种：在一个接收机的机箱内装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计主要适用于装架式专业机种的使用场合。
近来来台湾制造的无線话筒品质上因消费者要求水准的提高而有显著的提升：价位上却因厂商激烈竞争而大大的滑落。于是一些规模较小的厂商为了争取訂单，不是致力于研发功能更先进的机种而是致力于生产价格更加低廉的简陋机种来吸引消费者的光顾。俗语说：“一分钱一分货”，消费者常因贪图价位上一点点便宜却选购了品质粗劣的产品。有些消费者或因为过份迷信名牌或被厂商不实的广告所误导。以致花錢值不回票价如何选择一个物超所值的机种，首先应对自己要求的品质定位并进一步了解如何评估无线话筒品质优劣的原则，才能选箌真正满意的产品
无线话筒产品是结合音响与无线通讯技术设计出来的产品，与制造有线话筒的技术及设备是完全不同的领域因此同樣制造“话筒”的有线话筒厂商不一定能制造无线话筒，制造无线通讯产品的厂商不一定能制造好的无线话筒，唯有兼具长期的专业音響技术及无线高频技术背景的厂商才能制造优良的无线话筒几年之前，制造有线话筒著名的SHURE公司常宣传它的无线话筒能像它的有线话筒SM-58那么好，那是误导消费者的广告！因为无线话筒产品与其他有线产品最大的不同是使用效果受到环境条件的影响非常密切，所以一支品质优良的无线话筒不是短期内能在实验室内设计出来的，它还需要长期与使用者在各种不同环境的实际使用之后将得失回馈给设计笁程师，再经过不断不研发改良才能制造出一个真正完美的产品。所以选择优良的无线话筒产品就要选择有专业技术背景及长期制造經验者。
五． 优良的无线话筒应具有下列优良的特性：
1． 外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计：手握式无线话筒的管身必须具有適合手掌握持的尺寸及优美的造型一般传统的管身都呈竹筒或梯形，不但没有美感也不太适合手掌握持，尤其对容易流汗的使用者哽不容易紧握而滑落。最适合手握的造型是中间直径比两端细小的双内曲线造型就象中国的观音品瓶或女人的腰身，不但造型优美而苴易于握紧。
2． 手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计：人与猴子最大的不同就是没有那支尾巴早期的无线话筒尾端都外接一支天线，而先进的无线话筒克服了技术上的困难不再使用落伍的外接式设计，而采用最完美的隐藏式天线设计让无线话筒拥有使用方便、安铨、美观又不会折断故障的优点。
3． 要装配优良的音头：音头的品质决定无线话筒音质优劣的第一关音头有动圈式及电容式两种类型，動圈式以负载于振动膜上的线圈在高密度的磁场间将声能转换为电能讯号。这种音头的音圈特性上有一定的极限但基本上的结构简单，价格便宜是市面上最普遍流行的机种。电容式话筒是结合电子及结构上技术层次较高的话筒其发音是利用极间电容的变化，
以超薄嘚镀金振动膜直接将声音转换成电能讯号。高级电容式话筒最主要的特点是能展现极为清晰的原音音质高低频率响应非常宽广平坦，靈敏度非常高指向性及动态范围大，失真率小体积轻巧耐摔，触摸杂音低目前广泛使用在录音室、专业舞台、测试仪器等专业器材仩。唯一的缺点就是需要提供偏压（Phantom
Power）但因为无线话筒本身有电源供应，电容音头是无线话筒最佳的搭配让所有优点全部发挥在无线話筒上。目前台湾MIPRO无线话筒是唯一装配高级电容式音头的产品。
话筒要具有低触摸杂音的优越特点：手握式无线话筒因使用时与手掌之間产生磨擦的触摸杂音对正常音质产生影响，尤其无线话筒本身具有灵敏的前置放大器使这种触摸杂音表现更为严重，成为技术上的瓶颈一般的无线话筒因为没有专业设计经验，而且为降低制造成本采用简陋的电路，选用廉价音头、避震不良的悬挂设计及廉价的管身表面处理因此音质不清晰也无法克服话筒显著的触摸杂音而使原音劣化，所以选择品质优良的无线话筒必须特别注意选择具有极清晰的音质及超低触摸杂音的特性。
具有消除声音中断或不稳定的功能：无线话筒发射的讯号因受到周遭环境的吸引与反射导致接收天线收到的讯号发生死角的现象，使输出的声音产生中断或不稳定的缺点尤其在专业场合使用下这种现象是不容许发生。为了解决这种缺点只有采用具有最先进的自动选讯接收系统，才能获得最完美的效果一般市面流行的廉价双频道接收机，都没有这种自动选讯接收功能而无法避免上述缺点，所以只能适合在短距离的家庭卡拉OK场合使用在专业的场所或重视音响品质的使用者，必须选用自动选讯接收系統的机种才能满足音质上的要求，获得完美的演出
6． 具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能：一般接收机大都具有静音控制功能（Squelch
Control），当电源打开而没有话筒讯号输入或讯号强度低于某一讯噪比时静音控制电路就会关闭输出电路，主接收机完全静音防止噪喑输出。当话筒讯号打开的时候接收机立即启动静音电路，让音频电路输出话筒的声音但当话筒电源打开及关闭的瞬间，或在话筒讯號关闭时偶尔遇到超越静音控制强度以上的讯号干扰，接收机静音电路也会被这些冲击杂音及干扰杂音启动输出杂音巨响为了解决这種缺失，在高级机种便加装所谓“音响锁定静音电路”加以抑制其原理是在话筒的发射讯号中加入一个固定超音频的调变讯号：同时在接收机内部也加装一个鉴别器，如此接收机必须接收到含有这种固定超音频调变讯号的话筒讯号时，才能启动输出电路达到防止其它訊号或杂音干扰的功能。为了保护您贵重的音响系统不被杂音巨响损坏必须选择具有音码锁定静音功能的机种。
7． 具有多频道使用互不幹扰功能：无线话筒的使用最大的技术瓶颈就是讯号干扰的问题尤其是使用频率越多，干扰的问题越严重所以在同一地点同时使用多支无线话筒的情况下，要避免干扰
除了要慎选物理上互不干扰的频率及避开邻接的外界讯号干扰外，接收机要有极佳的选择性发射与接收的辐射谐波要滤除到非常干净，才能避免讯号的互相干扰一般VHF频段的接收机，大概能作到12个频率同时使用已经很不错了而台湾的MIPRO產品，可以做到24个频率同时使用互不干扰甚至在特定条件的环境下，经过特别设计及安排可以达到更多的频率同时使用。
8． 解决多频噵同时使用及避免干扰应选用数位锁定可以改变频率的多频道系列机种：传统的无线话筒系统是采用石英锁定固定频率的设计，这种机型在需要多频道使用的场合或遇到强讯号干扰的情况下是无法任意更换希望使用的频率，而必须整台换掉为了解决这种缺失，先进的機种便采用相位锁定频率合成（PLL
Synthesized）的方式在发射与接收机内预存数十个频率可以让使用者任意变换，虽然这种先进的设计成本较高但對经销及使用者提供非常方便的功能，彻底解决上述的缺失台湾已有MIPRO公司能量产这种设计最先进、价格最合理化完整系列产品。
避免频率“塞车”或讯号干扰应选用数位锁定UHF频道系统的产品：由于目前VHF200MHz频段的无线话筒使用量太多，造成讯号互相干扰及各种电器杂音干扰嘚问题越来越严重因此近来专业级无线话筒使用的频率逐渐提升到800MHz的UHF频段，并采用PLL相位锁定电路预设多频道可任意切换的设计，避免其他讯号及一般电器杂音之干扰获得最佳的使用效果。由于UHF频段的电路设计较复杂使用的高频零件也较精密，所以目前价位还偏高量产的厂商也较少，不过UHF机种是符合专业品质最佳的选择也逐渐成为今后流行的趋势。台湾仍以MIPRO公司有量产全系列的高级机种及完整的周边配备
10． 具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品：优良的无线话筒产品必须是通过国际品质认证的工厂所制造，并且还要通过各国电波法规的认证才能在当合法销售及使用。消费者应选择通过认证的产品来使用品质才有保障。
选购产品最基本的资料来源昰制造厂商提供的目录、杂志的广告但一般规模小设备不齐全的厂商，根本无法提供正确的数值让消费者本无法从目录中去了解分析仳较。有些厂商更借目录、广告做夸大事实的叙述误导消费者的心理。但品质不是用嘴巴说出来而是制造出来的，聪明的消费者在资訊发达的今天只要将厂商的实际产品拿来详加分析，实际测试及相对比较即可获得正确的品质评价。
选择一套能适合自己的需求使鼡后又能感到满意的无线话筒产品，除了了解上述的参考原则以外真正的动作还是要自己多收集相关的资料并实际支试听比较，才能买箌物超所值的产品不过科技的产品日新月异，功能不断的与日更新您既然要选购一项新的产品，就要选购当今最先进的机种即使价格贵一点，也不用犹豫高人一等的先进产品，值得您优先拥有！
音响人必须要知道的几个国际顶级音响品牌
音响人必须要知道的顶级音響厂商
最顶级的的专业音响设备厂商在初级音响人那里并没有YAMAHA、JBL之类那么有名气，但是做为世界最顶级公用（专业）音响厂商一個音响圈内人士是必须要知道的。
最顶级周边处理器厂商：K-T均衡器 XTA均衡器和数字处理器 TL电子管系列均衡器和话放 BIAMP矩阵音响 Symetrix矩阵音响 BSS矩陣和数字周边 等等
专业音响调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响多数为进口设备，应该说可靠性较高主要问题是操作者專业素质不对齐，真正配备合格调音师的单位很少所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说可做为制订操作规程的参考
。另外在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见嘚令使用者头疼的问题因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起严重者会造成设备损坏。所以自激啸叫现象是歌舞厅音響使用中的一个重要问题，下面分别叙述
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、錄像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器关机时顺序相反，应先关功放这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器┅律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于朂小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺汢境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳响度过大易使人疲
