一文揭秘掌握“盛世美颜”的灯光师，背后他们这样做生意…|陈凯歌|摄影|范冰冰_新浪新闻
21世纪经济报道
一直以来，影视圈都有着“影视灯光半鄢陵”的说法。无论是张艺谋的《英雄》《归来》，陈凯歌的《无极》，还是《如懿传》《赢天下》…凡是热门大戏，都有鄢陵人出没。如今，鄢陵灯光师依旧活跃着，不仅用一束光打造盛世美颜，更用这身本领做起了“生意”……从“美遍四海八荒”的《三生三世》，到如今正在热播的《那年花开月正圆》“甄嬛娘娘”精致无比的年轻面孔，一部部影视剧的“盛世美颜”，往往是粉丝对剧中爱豆死心塌地的缘起。而决定他们颜值的，也许就是打在他们脸上的那一束光。这束光的掌控者，正是人们很难留意到的、在影视剧片头片尾字幕中存活不超过三秒的灯光师。不过，令人惊讶的是，这些紧握“生杀大权”的灯光师，竟有70~80%的来自河南中部的一个小县城——许昌市北部的鄢陵县。曾经，用“影视灯光半鄢陵”来形容这群人，还是打了折扣的。当时，“鄢陵灯光师”在中国影视界已经颇有声望。而今年6月，光线传媒总裁王长田在上海国际电影节论坛亦提到：“很多导演在说灯光师都是河南农村的，一村一村地控制整个中国影视灯光行业”。从张艺谋的《英雄》《归来》《金陵十三钗》、顾长卫的《孔雀》、陈凯歌的《无极》、再到如今冯小刚的《我不是潘金莲》、陈凯歌《妖猫传》，以及《如懿传》《海上牧云记》等，凡是热门大戏，都常有鄢陵人出没。如今，他们依旧活跃在影视圈，不仅用一束光“化腐朽为神奇”，更用这身本领发家致富，做起了自己的“生意”。为什么会有八成灯光师来自这个名不见经传的小县城，他们怎样一村一村地控制中国影视灯光行业？影视灯光行业的现状如何？灯光师如何掌控明星颜值？为此，每经影视（微信ID：meijingyingshi）记者来到位于河南许昌的鄢陵县，欲从源头一探究竟。小县城出了个“灯光帮” 超2000人进入影视业当大巴驶入鄢陵县时，路两侧开始出现大片高高低低的各式林木，而非河南农村更常见的农田。实际上，游走在这座几乎垄断了影视灯光行业的小县城，很难寻觅到影视圈的蛛丝马迹，反而随处可见的“中原花木交易博览会”倒计时牌，在时刻提醒来访者，花木业是鄢陵的“顶梁柱”。一位鄢陵县文化产业负责人对每经影视记者表示，已经在考虑腾出已经种上树木的2000多亩地，建一个汉魏风情园的影视基地。▲鄢陵县（每经影视记者摄影）在这座人口仅为60多万的县城，约有超过2000人进入影视行业，在1200多部电视剧、2300多部电影中担任灯光、摄影、录音、道具、服装、场务等工作。其中，灯光设计鄢陵人涉足最多，仅灯光师（注：不含助理）可达500余人。距离县城23公里的张北村，是县城土著口中“小时候觉得离得特别远”的村落。如果没有影视的“乱入”，张北村也就是鄢陵县张桥乡360多个村落中再普通不过的一员。▲走出过许多灯光师的张北村（每经影视记者摄影）为《马永贞》《康熙微服私访记》等影视剧掌灯的的邢建伟，是第一个进入影视圈的鄢陵人，其正是来自张北村。现年43岁的他，个头不高，精瘦黝黑，朴实谦和，刚结束了新版《林海雪原》的拍摄，从东北回到鄢陵，准备为自己放一个十几天的小假。落座后，他做的第一件事，就是娴熟地点起一支烟。26年前，年仅16岁的张北村小伙邢建伟到北京打工，在偶然结识的部队老乡的介绍下，误打误撞进入徐克导演、李连杰主演的电影《黄飞鸿》剧组当群演，成为最早进入影视圈的鄢陵人。初时的日子很艰辛，“几天吃不上一顿饭都很正常”。首次接触到灯光，是在李连杰主演的电影《太极张三丰》，因为勤奋卖力，邢建伟补缺成为灯光助理。时至今日，他仍清楚地记得影片是日开机的。到了5年后的《北平和谈》，邢建伟第一次独立担任灯光师，统筹灯光策划的大小事务。“那时港台戏比较多，叫合拍戏，灯很重，抬设备、搭线也很重，也算是一种体力活，咱们能吃苦，干活卖力，觉得比较合适，慢慢就开始做了，干得不错，再缺人对方就会让你再去找找，就去找比较好的亲戚朋友。亲戚朋友没这么多了，就带邻居或者街坊”邢建伟告诉每经影视记者。正如《轩辕剑之汉之云》的灯光师邵伟强所言，“他身上就是有股韧劲”。这个最初扎入影视圈的毛头小子也没想到，在这二十年间，凭着“一带多、多带帮”的方式，以张北村为圆心，辐射到张南、张中等周边村落，陆续有超过2000多人进入影视行业。其中，大部分鄢陵人进入影视灯光这一细分领域，渐渐占据了影视灯光的半壁江山。而这二十年，也正是电影、电视剧行业的“光速”扩张时期，“鄢陵灯光帮”的产生和壮大俨然成为行业巨变的缩影。《赢天下》《如懿传》…鄢陵灯光师打下八成江山近年来，影视剧似乎在“比贵”。动辄数亿，大制作、大卡司比比皆是。一位影视公司老总曾对记者调侃道：“现在‘过亿’都已经是属于不好意思说的话题了”。影视行业的高投资、高产出引发了投资者对风险的担忧，然而对灯光师来说却是难得的好机遇，他们有机会参与到《如懿传》《海上牧云记》《幻城》《妖猫传》这样的影视巨制中。邢建伟告诉每经影视记者,“十几年前一部剧中的灯光预算可能只有几万元，而现在有的剧仅灯光预算就可达1000万元。”结束了近九个月《如懿传》摄影工作的孙红阳，也同样选择了回老家鄢陵休息一段时间。“太累了，推了好多戏，休息一段”，孙红阳对每经影视记者如是说。和多数老乡同行不同，孙红阳最初进剧组接触到的是摄影，慢慢也兼做灯光。当时23岁的孙红阳也是由老乡带进剧组的，参与的第一个戏是1993年由黎明、张敏主演、金庸作品改编的港片《飞狐外传》。“那时是一个摄影老师傅赵飞带着，做个小助理，干的活儿就是给摄影部门提个箱子之类”，孙红阳对每经影视记者回忆道。2005年，通过电视剧《家》，孙红阳接触到导演汪俊的团队，此后便持续合作，做摄影或灯光，直至近期周迅、霍建华主演的天价剧目《如懿传》。“《夫妻那些事儿》《小别离》《我爱男闺蜜》，我都是做的灯光，像《苍穹之昴》做的是副摄影，还兼着灯光，汪导对画面、灯光的曝光指数、成像质量等要求都比较严格”。为了赶进度，《如懿传》分为A、B两组拍摄，导演汪俊所在的A组负责周迅扮演的“如懿”，孙红阳则协助B组导演程元海负责剧中众多妃子的拍摄。如何把众多女子拍美呢？“需要把光做的特别柔，打灯时前面布好多柔光片，一层层去挡，灯打出来的几乎一点影子都没有，像无影灯一样，给演员的脸打得特别柔美”。对于《如懿传》这样的古装巨制来说，灯光和摄影的要求就是美，范冰冰主演的另一部大戏《赢天下》也不例外。由于鄢陵灯光师曹超民在电视剧《武媚娘传奇》中的灯光打得美，范冰冰曾钦点曹超民为《赢天下》掌灯。“《赢天下》当时都把团队建好了，灯光师都安排好了，范冰冰去了就一句话：‘不行，摄影指导就是小曹’，那没办法，投资人就直接找到曹超民，现在还在拍呢”正在北京拍摄广告的邵志强，在工作间隙闲聊时对每经影视记者透露。▲《武媚娘传奇》中的灯光设计为鄢陵人曹超民（截图）与此同时，另一位鄢陵灯光师孙志功，正在苏州紧锣密鼓地准备管虎导演的新戏《八百壮士》，“我已经准备一个多月了，下个月10号在上海开机”，而去年由他负责灯光设计的陈凯歌执导的《妖猫传》也将于今年年底上映。在影视灯光这一细分行业，其实并没有相应的协会或组织保障从业者的合法权利。今年4月，邢建伟、陈志功、邵志强等26个鄢陵灯光师，自发组建了一个灯光师讨论小组，希望能替灯光助理涨工资，大助理工资上调至1000元／16个小时，小助理上调至500元／16小时。“后来五一决定实施，都发朋友圈，让大家都知道助理一定要涨价，现在这个群已经500多人了”。邵志强对记者讲道。这次形式简单的维权最终成功了，也从侧面反映出“鄢陵帮”在影视灯光行业实打实的影响力。▲灯光师邵志强朋友圈中的劳务上调通知书（每经影视截图）开设影视设备租赁公司 灯光生意链上的喜与忧在剧组中掌控“灯光大权”的同时，鄢陵灯光师也在酝酿着自己的生意经。灯光师们注意到，剧组常常需要耗费大笔经费专门从租赁公司租用灯光、摄影、录音等设备，于是想到不如利用丰富的灯光师资源，自己成立影视设备租赁公司。“以前做灯光师时租人家的设备，想到不如自己买，就去投入买灯光，因为干灯光的都是一个个村的，我接一个活儿，需要用灯光设备，就到他那去租赁”，张北村支部书记曹建雄向每经影视记者解释此中缘由。据邢建伟介绍，十几年前的电视剧投资普遍不高，比如1998年拍摄的7集历史剧《北平和谈》，一部戏的灯光预算仅几万元，设备基本是国货。而现在，灯光、摄影设备要求越来越高，多为国外进口，成本极高。“一个灯泡就要一万多”，高昂的成本也对应着高额租金，比如6万的设备租金可达2000元／天，100多万的设备租金高达3万元／天。不过，这些庞大的尖端机器也意味着一笔价值不菲的保养、更新、储存费用。最初，鄢陵人开设的影视租赁公司只有3、4家，而现在鄢陵人在全国开设了200多家影视设备租赁公司，规模大小不等，仅北京就可达100多家，星散在北京的各个角落。不过，数位影视设备租赁行业从业者均向每经影视记者表示，这一行现今并不好做。规模扩张的同时也带来了激烈的竞争，从业十几年的鄢陵人毛勤伟告诉每经影视记者，全国目前大概有400多家影视设备租赁公司，“刚入行那几年，不过几家在做，租金的价格高，活儿也多，这两年竞争激烈，价格低了，不好做”。另一位不愿具名的灯光师出身的从业者也颇感担忧地对每经影视记者直言“非常糟糕”，“竞争很残酷，基本上没有利润了”，对此，公司采取的应对方式是转型做全案，“从剧本到出品，形成一条流水线，剧本、制作、发行都涉及”。在以影视租赁为主业的新三板公司俊青文化（836465）身上，这些隐忧也均有体现。据8月24日俊青文化发布的2017年半年报显示，公司上半年总营收792.9万元，同比下降3.95%，归属挂牌公司股东的净利润仅27.2万元，同比骤降82.47%，而扣非净利润更是亏损81.6万元，毛利率也从去年同期的30.09%剧降至5.48%。公司在公告中表示，净利润下降是因为营收微降、成本大幅增加，营业成本大幅增加的原因主要为“租赁及摄影制作成本上升以及坏账损失的计提”。（来源：每日经济新闻）
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来自《侏罗纪公园》
来自《燃烧》
来自《侏罗纪世界2》
来自《超人总动员2》
douban.com, all rights reserved 北京豆网科技有限公司终于到我了，我是剧组的灯光师
昨天半夜下班发个贴居然打不开了，大家有神马想问的吗？
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跟什么剧组现在，有什么演员
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那你有穿T-back吗?
步行街年薪到了吗
岛国动作片的打光什么水平？
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潜过最有名的人是谁，有就详细800.
没有，没有你开什么贴。
是爱情动作片的灯光吗？
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干过灯吗·····
说说圈子里的事
引用1楼 @ 发表的:
跟什么剧组现在，有什么演员
樊跃导演的 剧组
没什么知名演员
正在做实景演出的排练在
引用3楼 @ 发表的:
步行街年薪到了吗
一半一半吧
引用7楼 @ 发表的:
干过灯吗·····
干坏过好多个
规则过女Xx吗
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想买剧场用的灯光控制台，有什么好推荐的吗？
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灯光师是别人口中所谓的“电灯泡”吗？
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干过群众演员吗
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在哪边干，想入这行困难吗，我是指群演之类的，读的专业不是表演系，刚毕业想做些想喜欢做的事
有偷看女演员换衣服吗？
灯光师需要什么专业培训？
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镜头前后反差很大的人多吗？
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专访剧组灯光师：所有光都是有生命的
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王文玉是一个灯光师，他进剧组工作已经十几年了。
年轻时学习成绩不是很好，王文玉去读了一所职高。“那时候的职高，小孩都特调皮，也不爱学习”，他待了几个月就走了。
当时王文玉的哥哥、舅舅、姐夫都在剧组，做着摄影、制片、灯光等不同工作，他对影视行业也比较好奇，便临时性地选择了这一职业。当时父母并太同意他的选择，他们经营建材生意，希望他能接自己的班。但他们也没有直说，“可能觉得年轻人嘛，应该出去闯闯”，但没想到王文玉在剧组这一待就待到了现在。
（工作照，中为王文玉↑）
【以能吃苦受累为荣】
最开始入行，为了熟悉行业，从场工、群演、道具、灯光到摄影，能接触到的跟影视有关的活王文玉全都做。看似工种很多，但实际也没多少活可干。因为那个时代还属于胶片时代，对入行人员职业素质要求比较高。“对于我这种乳臭未干的毛头小子，想踏踏实实扎进去很难。”
当时他在这一行待了两年左右，穷得叮当响，“除去交房租的费用，身上一直保持一百左右的积蓄……记得有一次春节回家路上经过小卖部想给爸买条烟，结果一掏口袋还剩两毛钱。”
进入这个行业后，王文玉慢慢喜欢上了摄影工作，业内有句话，叫灯光摄影不分家，所以王文玉有段时间一直在做着摄影助理和灯光助理的工作。当时一直跟的都是影视剧，工作周期一般都是三个月左右，每天工作时长16-18小时，还经常连轴转24小时不休息。“不过那时候都是以能吃苦受累为荣，跟同行聊起来老骄傲了。”
刚做灯光助理时，在现场师父是不教东西的，因为“你问也问不到点儿上”。灯光助理期间做的大多数是体力活，至于哪里该放什么灯加什么样的色纸，这些都是师父来定。王文玉会偷偷记下师父的灯位图，回去思考为什么要这样打灯，“不过大多数时候都想不明白，当时好多灯位都是过了一两年才搞懂为什么这么做。”
随着现场操作技术经验的积累，王文玉开始看一些灯光类的书籍，开始观察物体的影子，感受光线的气氛、情绪、颜色，了解光的特性、方向、种类、功能。这些学习让他更好也更准确地去使用光线。
（王文玉助理正在工作中↑）
【“你是干嘛的？”】
随着对光线的应用和感受越来越熟练，王文玉开始接一些短片、MV、广告等工作，后来在师父的介绍下，王文玉开始帮一些电影相关专业的学生拍作业，他说从这些学生身上自己也学到了很多，受益匪浅。橘子君独家福利！关注橘子娱乐 微 信 公 众 号 ：（juziyule），发送“橘子福利”，免费赢取《金刚狼3》电影票！ 快关注起来吧！
王文玉说自己的工作状态一般分两种，一是一开始就介入到剧本讨论中，一直到前期工作，从设计光线气氛、基调，一直到最后的出灯位图，他都会非常用心地投入。另一种则是根据摄影师或导演的要求来做灯光效果，这时他也很认真地完成，但这类片子一般都是广告，也没有多少个人的发挥空间。
王文玉说当助理时反而是最轻松的，累是累了点，但回家倒头就睡着了。到自己独立接活之后，反而不容易睡得着了，经常一场戏还没拍完，就要开始想下一场戏要怎么布光了。
在拍一场戏之前，他会根据剧本要求，设计好灯位图，有时候简单一场戏，他也要进行多个备案。到真正开拍时，他会提前到现场，把灯光都布置好，导演演员来了直接开拍就好。
还在当助理时，王文玉在现场还比较能刷存在感，而当上灯光师后，情况就不一样了。一次和一个以前在剧组认识的人重逢，对方跟他说，自己以前都不知道他是干嘛的，“我说，怎么会不知道呢？他说你整天就拿个水杯坐监视器旁边，有时候还困，这样一点头一点头地睡觉”。
【熬夜显老沾了光】
王文玉独立工作后，接的一般都是一些时间比较短的活，最长的可能也就二十来天。他工作后不久就结了婚，随后孩子也出生了，如果进大剧组的话，可能两三个月甚至半年都不能陪在家人身边。
剧组工作强度大，王文玉不喜欢熬夜。他说年轻时也熬过夜，有一次几乎是连续48小时工作，到最后整个人都变得非常机械化，甚至连声音都听不清了。
年轻时熬夜，让王文玉当时看起来比实际要老一些，他半开玩笑说这其实也是有好处的，他刚当灯光师时，年龄还比较小，“你看你要作为一灯光师的话，人一看你显得特别年轻，或者特别小孩，会觉得你不太靠谱，一看你就没工作经验嘛，行不行啊？交给你这么重要的任务。”当时灯光师的入行门槛还比较高，王文玉说自己显老反而还沾了点光。
【光是有生命的】
这几年随着电影数字浪潮的袭来，胶片时代已经成为过去，网络的普及，以及各类型视频的大量制作，需要大量的影视前期制作人员，从而也带来了大量就业机会，但同时也放低了这个行业入门的门槛。
让王文玉比较头疼的是，他在接一些短片时，会接触到一些新的年轻摄影师或导演，他们总有一些天马行空的想法，想要大片一样宏伟的灯光效果，但王文玉明白，这种光从预算上来说都是做不到的，更何况作为掌控的摄影师还从来不给灯光师留灯位。“这时候，就需要你有说服力来说服对方给你留灯位了，或者，把对方劝得实际一点，说咱以后有机会拍大片了再说。”
年轻摄影师或导演想要“拍得漂亮”的阶段，王文玉经历过太多轮了，有点不太想经历了。他说就像画家用画笔和画布来创作一样，摄影是用光线在胶片或感光元件上进行的创作，布光思路就是用光线的灵动、冷暖、亮暗等矛盾对比，来使画面有活力有情绪。王文玉说光是有生命的。他现在越来越想转行去做摄影师了，因为做摄影师能多一些掌控权，“虽然我知道只靠我对光线的这点感受还不够，但是我也想尝试。”
（以上图片为王文玉本人提供）
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什么是灯光秀，什么是灯光师
我记得前年我在法国维尔纳跟一个玩灯光的美国朋友在聊天的时候。他讲了一番话让我感触比较深刻。他的几个同行朋友讲的，玩灯光是一种悟性.一种感觉。跟多音乐作家一样，需要找灵感去开发，在他们国家没有去拼力去研究一个台子的使用，他们注重的艺术理练的开发。我当时在想，在中国几乎大半个中国的玩灯光的人都是研究控台。研究软件，没有一个人去研究真正舞美艺术设计的灵魂-『音乐』给忽略了。在我们美国没人会把时间花在研究一个台子的身上，可以把宝贵的时间用在艺术思维开发上面。
在中国什么叫灯光师？会用软件，会录一段自己做的灯光视频，会玩控制台。这就叫做中国的灯光师吗？有几个玩灯光的中国人懂音乐的？拉丁，布鲁斯，交响乐，爵士，古典。当然有，不多。所以说国人能真正玩灯光的人太少了。
艺术带有修养，带有含韵，带有我们灵魂深处的那根弦，理解舞台艺术的含义了，你才能把灯光艺术玩好，你才可以玩Audio&video到更高界，感谢大家听我唠叨了这么多话，也希望各位舞台爱好者，艺术爱好者努力学习，互相交流，共同进步。
别人是用音乐去玩灯光，你却用灯光来打音乐，音乐艺术的灵魂是无界，玩转音乐，你就会玩转舞美艺术，分享音乐，分享快乐，相互学习，学无止境。
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