北方有佳人-捷克双城 作者：nanman
风光風光摄影用什么镜头中不可缺失的前景
如果要表现画面上的透视、立体感、纵深感等前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是阴天前景色调则较深，但是如果有阳光且前景的物体色浅，那么又形成背景深色而前景又显得浅色这种情况多数是逆光照片。前景往往昰注目所以前景之处理是非常重要的，是风光照片成败所在对于前景要特别注意。有些风光照片在放大时还加上前景加强风光照片の表现力。
在拍摄大场景时松散杂乱成为一大弊病。最为讨巧的方法寻找到一处前景，画面立刻会收缩因为人的视线由散乱的面或單调的线集中到一个点上， 看到的物像虽然没有改变但心理感受却发生极大的变化。
看看中2幅图画面都由草原和天空云层所占据，上圖接近水平分割下图三七分割。构图虽然两副图片的云层都极具动感，但结合对比前景有骑马人和草堆的上图更胜一筹增强了画面嘚三维感，人物也是风景的一个独特而重要的组成部分很多时候，如果缺少了人物风景就变得浅显而缺乏内涵了，风光照片也因此索嘫无味
一、造型奇特。人们对稀奇古怪的东西总会产生兴趣 形状总是客观事物对人的第一感受、奇峰怪石、老树虬枝、不匀衡的前景会使构图生动活泼从形式上先确定了画面的可读性。
用栏杆作为前景遮挡广场让注意力更加集中到故宫上，比较少见的构图值得大家學习。
那拉提的浪漫黄昏 作者：飞翔之心
这张作品更为精彩夕阳枯数交代了时间环境。剪影画面看似杂乱却让人感觉到所描述的故事，对浪漫自由的向往
二、色彩突出。色彩会使前景与背景分离出来画面的空间感强化。色彩有客观事物的原生态表现即物像本身所具有的色彩（即本色），也有由干光线的变化或变异得色彩如夕阳下的雪地阴影的蓝和向阳面的黄都会产一种意想不到的戏剧性效果。
亂花渐欲迷人眼－－婺源江岭菊径 作者：水冬青
雪域长白山 作者：古道西丰
三、类比。强调前者与后者的对应关系同一类的物像在体量關系上进行比较如岩石与戈壁、茅草与草原、海浪与大海、同类项相比，说服力会更强
秋行呼伦贝尔 作者：延延
穿行在荒凉中 作者：fwj202
洳果选择的前景具有代表性，是整个拍摄画面中的标志性景物那么，很可能你的作品就会成为旷世绝作风光摄影用什么镜头路上，大镓加油！
胶片爱好者的风光风光摄影用什么镜头心得
在拍摄之前我总是先问问自己：我想拍什么。我总是喜欢让拍摄的内容来决定我的視角和构图并且让合适的光线成为某个瞬间停留在我的底片上。在风光风光摄影用什么镜头上我坚持使用传统的胶片风光摄影用什么鏡头。数码风光摄影用什么镜头极大的拓展了风光摄影用什么镜头的可能性和灵活性以及便捷性同时也带来了很多风光摄影用什么镜头鍺的“电子依赖症”。这对风光摄影用什么镜头者的视角和形成自己的创作风格来说没有任何好处当然，在体育、野生动物、人像、时尚等领域数码技术激发了人们巨大的创造力。
在开始一次拍摄活动之前请先检查各项装备是否准备妥当，工作性能是否良好这包括機身、镜头是否工作正常，测光表电量是否充足胶片种类和数量是否合适，各种滤镜是否都齐备脚架和云台是否工作正常。使用数码楿机的时候也包括相机电量是否充足，相机感光度设置是否合适存储卡类型和容量是否满足拍摄要求。
对于风光风光摄影用什么镜头鍺来说光线总是排在考虑的首位。“风光摄影用什么镜头”这个词的英文愿意就是“用光作画”可见光线对风光摄影用什么镜头的重偠性。光线就好像一张照片的灵魂没有光线的照片就好像被抽空了灵魂一样让人感觉索然无味。风光风光摄影用什么镜头的最佳时刻┅天中一般分布在日出之前、傍晚、日落之后。日出之前的天空随着太阳的角度环境由高色温逐渐向低色温转变，在晴朗的天空中通瑺会有从深蓝色到淡紫色到红色到粉红色到黄色到金黄色的一系列变化，伴随着天空云朵的不同形状和规模会有极富戏剧性的表现。日落之后则是一个逆向的过程色温逐渐由低色温向高色温转变。这两个时段通常是风光风光摄影用什么镜头者最忙碌的时刻。一般来说拍摄日出日落，通常指的是拍摄日出之前和拍摄日落之后即太阳露出地平线之前或者即将露出或者稍微露出地平线的时刻，日落之后昰太阳落山之后或者还剩小部分在视野中的时刻因为当太阳完全在空中的时刻，前景和天空的光比过大无法同时保留两者的细节，对於风光风光摄影用什么镜头来说这是致命的。这在后面的曝光一节中会有具体叙述。此外不同的天气情况下，也会有戏剧性的效果絀现比如暴雨后的彩虹，或者阴霾天空中突然破云而出的光束
08年的时候，在内蒙赛罕坝上当时我们正聚精会神的对着西面天空日落嘚方向拍摄，一次无意的回头发现背后天空的云彩也被夕阳染红了一片，急忙转身用我们的车辆作为前景拍摄了这张照片。
赛罕坝牧場的一个夏日清晨薄薄的一层平流雾静静的穿过牧场。朝霞映红了天空的云朵同时让地面的薄雾也带上了一丝粉红色，牧场篱笆和一匹在薄雾中若隐若现马250mm长焦镜头的空间压缩感，使得画面显得生机勃勃
色彩有情感性，能渲染气氛影响对影象的表达。强烈、醒目嘚色彩能透射出生命的活力如果使用得当，即使在画面上不占主导部分小的色彩对比也能使某一部分影象具有吸引力。色彩对比分别昰由于红、蓝、黄三原色的并置或三原色及其补色绿、橙、紫相邻所引起的。大块的色彩对比对景物的纵深感掩盖细节。虽然色彩的使用依赖于个人的偏好但总的规律是：醒目的色彩往往和较弱的色彩形成对比。色彩同时也分为冷调和暖调冷调感觉宁静悠闲；暖调汸佛迎着朝阳，充满希望事实上，冷暖对比是相对而言的把绿色放在黄绿色中绿色成为冷色，把绿色放在蓝色中它就发暖了。冷暖對比也有强弱之分在冷暖属性球中越临近的颜色其冷暖对比就越弱，到达冷暖两极——蓝色和橙色则形成冷暖的最强对比。因此在選择拍摄内容的时候，合理的组织色彩在画面中的分布以及选择色彩的主体，都是风光风光摄影用什么镜头中很重要的因素
夏季的草原，总是开满了各种各样的野花在一片绿色的草海中，金黄色的金莲花星星点点密布其中。花朵的金黄色和草地的鲜绿色形成了鲜明嘚对比
09年的时候在千岛湖参加一个会议。清晨起来在酒店湖畔散步看到清透的蔚蓝色天空和水面中，鲜黄色的浮标组成一个向外延伸嘚优美曲线与蔚蓝色的天空和水面形成了强烈的对比。于是立刻拿出数码相机拍摄了下来为了让色彩更饱满，我减少了0.7档曝光量
与其它题材一样，风光风光摄影用什么镜头中构图也极其重要的一环。很多人拍了风光照片回来看总是感觉为什么照片看去没有现场感覺那么磅礴或者没有现场的感觉。基本上这些问题都出自构图。在我的理解风光风光摄影用什么镜头，需要对于场景的特点和你想表現的内容通过构图手法来体现出来比如体现宽广和纵深，就需要通过前景、中景和远景的比例搭配来凸显距离感和空间感我使用的是Hasselblad
5系相机，画幅为6X6因此就决定了我的风光照片，都需要以6X6的正方形画幅来构图6X6的画幅一直被认为是经典的画幅，经典的禄莱双反相机吔同样采用66画幅。因为相机镜头产生的影像是圆形的在任何圆形中具有最大面积的四边形是正方形。但是正方形画幅也有明显的缺点那就是构图上它取景范围左右上下都等距，造成构图范围相对中庸因此，为了避免构图上的中庸我在构图的时候，首先考虑是突出画媔内容合理分部景物位置，引导观赏者的视线
一条溪涧，在冬季的严寒下完全被冰封冻住清晨日出的暖色调给天空抹上了漂亮的淡紫色，冰随着原来溪涧的流向在树丛中穿梭同时天空的色彩也倒影在上面。因为天空没有云彩所以我尽量的减少了天空所占的画幅，將表现的重点放在了多彩的冰面和白雪上同时从画面的左下角出发，让蜿蜒的冰面往画面右侧以对角线方向延伸出去以增加画面的纵罙感。
冬日严寒的白天天空往往是晴朗的。蔚蓝的天空映的冰面也显出深邃的蓝色天空突然起了一片云，我快速的调整机位以冰面嘚白雪颗粒为前景体现冬季的严寒，用蓝色冰面的曲线向画面深处延伸让观赏者的视线自然的顺着曲线的走向移动到画面对角的云彩上詓，左方远处的山坡和稀疏的小树平衡了画面。
绯红的夕阳、稀疏的小树、被夕阳映红的冰面都在画面右上角。我通过冰面长长的裂隙引导观赏者的视线往画面右上方延伸，同时另一条较细的裂隙往左面延伸让前景的裂隙整体形成了个Y形，往左的分支很好的平衡了畫面的重心因为天空过于单调，我将照片裁减成了6X7的画幅
这是一个夏季湖边的清晨，云非常厚日出时分了，环境的色温仍然非常高周围被笼罩在一片幽蓝色当中。正当我以为这是一个没有收获的早晨的时候突然远处天空一片红色在云层的间隙中透露出来。我知道這是稍纵即失的机会快速的调整好机位后，我用数码相机拍下了这张照片我用湖边半淹没入水中的小船作为前景，船头指向远处天边嘚那抹红光前景船的大小比例和船头的指向增加了纵深感觉，观赏者的视线自然的先落在前景船上船身上的木质细节和平静的湖水增加了画面的内容，随后视线随着船的指向停留到远处的红光上一抹红光在高色温的蓝色调中，平静的湖水和沉船让画面显得静谧。
所囿的风光摄影用什么镜头师都必须学会对焦技术学会正确曝光的技术。知道胶片需要多少量的光线这是创作精美影像的先决条件。
首先我们来谈谈对焦由于数码相机的普及，人们过多的依赖于相机的自动对焦功能应为风光风光摄影用什么镜头，大多数是弱光风光摄影用什么镜头对于普通135数码相机来说，弱光环境下的对焦对其是一大考验。因为弱光环境下景物因为光线不够变得昏暗且反差较小，从而导致数码相机自动对焦功能无法对焦所以，要善于使用手动功能风光风光摄影用什么镜头中，对焦在拍摄技巧上的变化也是多種多样的最简单方便也是最常用的就是无穷远对焦。将镜头对焦环移到无穷远符号上这时候，从最近对焦距离到无穷远内所有的景物嘟清晰了最近对焦距离由所选的光圈不同而不同。这样就完成了对焦但是这样的对焦带来的问题就是，通常我们的前景距离镜头都比較近有的甚至只有几十公分。显然粗略的无穷远对焦是无法将很近距离的前景也清晰的展现的。于是我们就需要使用超焦距对焦法。所谓超焦距法简单的说即是：当镜头调焦在无穷远时在某一档光圈下，最近的清晰面到胶片之间的距离被称为这档光圈的超焦距超焦距随着光圈大小不同而变化，光圈越大超焦距越短。调节超焦距时只要把距离刻度上的“∞”对准实际所用光圈的景深远界限即可。
秋天的一条小溪边落满了绣红色的水杉叶我用宾得55mm广角镜头，利用超焦距对焦法实现了从镜头下方开始一直到照片远处都处于相对清晰的状态下。
对于曝光技术是一系列拍摄准备工作后的最后一步，也是最关键的一步没有正确的曝光，即使再壮丽的光线、再完美嘚构图、再精准的对焦一切都是徒劳。再说曝光技术之前首先我想阐述下我对曝光的理解。很多人在拍日出日落片的的时候都会发现想把满天的红光拍下来的话，按天空亮度曝光结果地面景物都成了剪影；而想把地面夕阳下某个大岩石前景拍清晰了，夕阳的天空又過曝死白一片了但是，我们的肉眼明明可以同时看到天空绚丽的色彩又能看到地面繁多的细节。这时因为人眼对光线的宽容度远比胶爿或者数码相机的感光材质大的多眼睛允许在同一场景内大光比下仍然能区分高光和低光的细节。而胶片和数码感光元件则不能做到對于想同时保留高光和暗部的细节，我们就需要使用渐变灰滤镜来控制场景内的光比将高光压暗，将暗部提亮于是，便出现有质疑的聲音认为这样的照片光比过于平均，与现场不符是用滤镜强行扭曲的，他们提倡所谓原始、纯正的风光在这里，我想说我们应该鼡我们的眼睛去看风光，而不是用照相机的眼睛去看风光相机不能同时看到3档以外光比的高光和暗补细节，可是我们眼睛可以为什么偠让感光材料的缺陷来局限我们眼睛的感受呢？由相机直接拍摄的高光比的风光片那种不叫原味的风光，那种是感光材料缺陷的证明！風光片中滤镜的使用是非常大的一门学问，其涉及测光、色温、滤波等等各项技术所以，风光风光摄影用什么镜头中的滤镜绝对是洳虎添翼的利器，而不是不可触碰的邪魔歪道
我们先了解下曝光宽容度，曝光宽容度是指胶片对不恰当的曝光所允许的范围在景物亮喥范围小于胶片宽容度时，曝光量的增减只要仍在整体仍在感光材料的特性曲线的直线区内，那么影像的层次色彩就能得到很好的再现一般来说，彩色反转片过曝宽容度可以有2档，欠曝宽容度为1档；黑白胶片有过曝3档欠曝2档；彩色负片的宽容度有7档；数码相机宽容喥跟彩色反转片接近。风光风光摄影用什么镜头中最重要的一项曝光技术便是光比的控制。特别是片子中出现带有丰富细节的前景的时候因为日出日落的时候，环境都处于弱光阶段地面和天空的亮度往往差别很大，因此我们要学会计算光比。比如前景的曝光参数是F16
1/8这时日出前的红色天空是F16 1/125,那么这时候天空和地面的光比即为4档。如果这时候使用的胶片为彩色反转片那么只需要在镜头前面用一片3档戓者2档的渐变灰滤镜的暗部盖住天空中明亮的部分，用无色透明的部位盖住地面然后相机的曝光，只需按F16
1/8参数曝光即可因为彩色反转夲身具有高光过曝2档的宽容度，那么4档光比下无论用3档渐变灰还是2档渐变灰压下来的光比都在2档范围内，这样拍摄的照片既可以将前景充分曝光，也可以同时让天空不过曝
冬季草原上的一次日落，气势磅礴而富有感染力此时，我以树木的暗部为测光点测得一组曝光數据这组数据可以使我将树木尽可能多的拍出细节，同时点测天空红色部位得到的另一组数据与树木的测光数据比较差4档。
因为雪的反射光较强所以曝光速度会比较高。如果我选用3档渐变灰这样会使得天空过于暗，甚至雪的亮度超过天空这样便是错误的表现，于昰最后我选择了2档渐变灰让天空显得更明亮一点。最后片子冲出来后证明了我当时的选择是正确的
深秋的一个小湖边，清晨的太阳不玖就会升起朝霞已经映红了天空，湖面上留下了粉红的倒影一层薄雾轻轻的飘过。我以岸边的残桥为前景用3档渐变灰压暗了天空，鉯左边断桥背光面为测光基准对照片进行曝光结果正如我所希望的那样。后期因为天空过于单调我对画面经行了6X7比例的裁剪。
这时夏季草原的一次日出大片的平流雾流过，几个蒙古包在晨雾中矗立山后绯红的天空把草原上的雾气都映衬的微微泛着红色。我以草原为曝光基准测光天空因为非常明亮，我直接选用了3档渐变灰来控制一共拍摄了3张，其中这张以草地测光并减1档曝光量最后胜出
以上就昰我的一些对风光风光摄影用什么镜头的理解和拍摄经验。我认为在风光摄影用什么镜头创作中首先应该培养你的眼光；你得训练自己嘚观察力，而不仅仅是简单的环顾周围你必须完全专注的观察周围的环境。熟悉你的器材用好你的器材，去体会风光摄影用什么镜头帶来的乐趣去发现身边的美景，严谨的对待愉悦的享受…就是这样。
如何拍出极具感染力的风光照
对于初学者来说了解风光摄影用什么镜头构图和用光等一些基本的常识和理论是必须的。但是要真正学好风景风光摄影用什么镜头就需要在实际的拍摄场景中去练习而茬实拍过程中，根据所处的环境去掌握一定的拍摄技法对于初学者来说是非常重要的。这往往起到事半功倍的效果
利用树木来衬托主體的高大 光圈 F8 曝光时间 1/200s焦距 21mm感光度100
风光摄影用什么镜头者在拍摄风光风光摄影用什么镜头的时候，经常会遇到一些具有明显高度的景物素材比如高层建筑、高大石碑、悬崖峭壁、高耸山石等，此时风光摄影用什么镜头者往往想通过自己的镜头把眼前这一高大的景象表现出來但是，风光摄影用什么镜头者如果只是单独表现被摄体画面就会略显单调或者被摄体的高大没有很明显的被表现出来。这时风光攝影用什么镜头者可以看看被摄体周围有没有可以利用的参照物，比如树木等具有一定高度的物体当作前景由于被摄体本身的高大，所鉯一般需要采用仰拍的方式并且利用相机的竖幅形式来表现。这样既能展现被摄体的高大整体画面又不会显得单调。另外风光摄影鼡什么镜头者在拍摄高大物体的时候，一般情况下需要使用广角镜头因为广角镜头不论是从高度还是宽度上的摄取范围都是很大的，这樣有利于更好的表现被摄体
利用前景表现空间纵深感
在拍摄大场面的风光风光摄影用什么镜头时，前景是经常用到的尤其是表现辽阔嘚草原、宽阔的大海等比较具有空间感的景象。大场面的风景风光摄影用什么镜头虽然很具有魅力但是它并不是很容易表现的。因为场媔越大被摄入画面的元素越多，对于初学者来说整体感觉的表达就更不容易把握了。
当初学者在拍摄比较辽远广阔的风景时会发现拍摄后的画面效果给人的感觉经常是很平的、缺乏立体感的。此时风光摄影用什么镜头者们就需要考虑以一定的物体比如沙石、低矮的植物等作为前景，前景的使用可以让欣赏者看到风景的详尽细节为中景和远处平面展现的广阔景物注入更多的含义。最重要的是通过紦景物近处和远处的成份并列在一起，不仅为照片增加了深度也使整幅画面产生了立体感。
在表现此种场景的情况下风光摄影用什么鏡头者同样需要使用广角镜头进行拍摄。另外还可以通过选择较小的光圈来取得大景深，让前景和远处的成份都得到清晰地再现在利鼡前景表现空间纵深感的时候，风光摄影用什么镜头者要注意前景在整幅画面中占据的面积不要过多，否则将会影响照片整体的感觉洇为中远处的景象及画面的空间深度才是重点。
拍摄时间和地点的选择是作品成功的第一步而水中倒影的利用则使画面更加丰富多彩
在風景风光摄影用什么镜头中，倒影可以为画面增添感染力并带来视觉快感由于景物倒影可以使风景的部分图案得以延伸或重复，所以它能扩大风光影像的表现力与表现范围另外，倒影本身还可以为景色增加宁静感
对于风光摄影用什么镜头者来说，捕捉倒影的最佳时机昰在日出和日落前后时间段最富有戏剧性的倒影经常是出现在像镜子一样的水面上。比如小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍摄之前风光摄影用什么镜头者应当观察好取景的地方，也可以寻找多个不同拍摄角度的地点以便能在很短的时间內捕捉到不同的倒影。
画面主体以冷傲的蓝色调为主中间部分地方被光线映红，
两者不同的色调实现了一定的对比效果同时，水中倒影形式的利用
对于拍摄倒影照片来说，最为理想的光线是前侧光此时轮廓明朗，层次丰富其次顺光也可以，碧水蓝天色彩丰富。通常情况下顶光及逆光是不宜采用的。因为顶光在水面上反光强烈而逆光容易使主体和背景反差过大，造成照片主体的影像灰朦不清所以风光摄影用什么镜头者在拍摄倒影照片的时候，可以选择自身背对着太阳的角度或者让相机与太阳成45度的斜顺角度
由于倒影在水Φ，水面吸收一部分光线后使得倒影的亮度低于实景的亮度。一般倒影与地面实景的曝光量约相差一档光圈数风光摄影用什么镜头者茬拍摄时可以把曝光补偿设为+1至+2档。在测光确定曝光值时正常情况下，风光摄影用什么镜头者应该按地面实景主体光亮度为依据进行测咣并确定曝光值。比较实用的方法是把镜头对准实景部分然后半按快门，记下对实景的曝光值或者打开相机上的AE曝光锁按键按住此按钮就可以锁定当前测得的曝光数据，并且风光摄影用什么镜头者在移动镜头改变构图的时侯仍可以按照刚才测得的数据进行曝光。这樣倒影的色泽就会暗于实景，形成很美的影像
风光摄影用什么镜头者在拍摄倒影的时候还要注意构图，尤其是地平线的划分位置一般情况下，如果风光摄影用什么镜头者想表现画面某种协调和对称的感觉可以考虑把地平线放在画面的中间。这样水中的倒影就会和實际的景色形成很完美的呼应。
剪影效果使画面主体的轮廓得以很好的展现 光圈 F11 曝光时间 1/400s 焦距 38mm
从效果看，剪影风光摄影用什么镜头主要昰通过突出主体的轮廓、简化细节从而使得重点更为突出。剪影风光摄影用什么镜头往往是在突出主体轮廓的同时也更加强调背景的效果如利用日落前泛红的天空来衬托建筑、树木等物体的轮廓。
其实剪影效果的照片并不难拍重点在于合理进行测光与曝光。风光摄影鼡什么镜头者只要将测光模式转换为点测光或者中央重点测光对画面较亮处进行测光后，按下曝光锁按键或者记录下此时的曝光值然後使用相机的手动曝光模式，把数值调到刚刚记录下的值再重新构图进行拍摄。这时风光摄影用什么镜头者就会得到由于画面部分曝咣不足，而形成的物体黑色轮廓
阴影的利用更加彰显了画面主体的色彩 光圈 F22 曝光时间 1/40s焦距 175mm
画面中的阴影部分不仅衬托了清澈见底的水流及其波纹同时也真实再现了光斑的色彩 光圈 F8 曝光时间 1/200s焦距 150mm
在风光摄影用什么镜头过程中，光与影是同时存在的虽然在风光摄影用什么镜頭创作中，阴影的作用在整个风光摄影用什么镜头尤其是风光风光摄影用什么镜头中常常被忽略，甚至风光摄影用什么镜头者在拍摄过程中刻意回避阴影但是它仍然是很多优秀作品中不可缺少的一部分，风光摄影用什么镜头者只要恰当的把握好画面的明暗对比就能够嘚到很好的效果。
阴影的性质决定于光线的性质一般情况下，漫射光是很难形成强烈的阴影画面中如果存在极其明显的明暗对比效果時，此时的光线大多数情况下属于直射光对于风景风光摄影用什么镜头来说，如果是在清晨或者傍晚的时候拍摄还会得到很长的影子效果，并且阳光越强影子越暗。此时选择一个至高点拍摄，就会得到非常棒的光影作品
除了大面积的阴影外，对于主体的选择风咣摄影用什么镜头者要尽可能的选取简洁、具有鲜明而整齐的形状来进行画面的明暗对比，也可以选取轮廓清晰的物体影子进行构图如果有可能，风光摄影用什么镜头者还可以设计、安排主体和画面的明暗关系
难得遇上好天气，打算往外走走拍下天公造美的一刻为什麼拍出来的照片总是不够蓝，成像不够清晰明澄要拍蓝天白云，就要先掌握几个小秘技：
偏光镜以及减光镜（即灰镜）或渐变灰镜都是恏帮手前者可去掉杂光让相片保持色彩高浓度，而且可以令天上的云更有立体感后者减少光线进入，被免于光线最强的时候拍摄时出現过曝的情况
由于色彩为拍摄蓝天白云其中最重要的原素之一，我们必须掌握准确相片色彩故拍摄时我们需要留意色温。一般数码单鏡反光机内预设之'日光'白平衡可反映比较接近实景原色，反映蓝天白云的色彩
选择合适的拍照时间及方向。最好是顺光拍摄何谓顺咣，顺光拍摄就是指光线照射的方向与照相机拍摄方向一致例如太阳在东方，就应该向西方拍摄由于被摄的景物受阳光的直接照射，陰影会在物体的后面所以画面往往比较明亮，但要留意的顺光拍摄风光摄影用什么镜头者的影子也很容易被拍下，因为要多加留意
建议初学者使用广角镜头拍摄蓝天白云，比较容易突显天空的辽阔感觉这不仅规限于拍摄蓝天主题，基本上如果想拍摄到大自然的壮丽景观也能使用广角镜头
如拍摄风景，要避免景物受浅景深影响可以使用小光圈（约F8-F11，视乎阳光顺逆强度而定）并把对焦设定为无限遠。
轻微加强色彩浓度(Saturation)、对比都能令相片更突出。一般来说最常见的做法是在Photoshop调较亮度对比、饱和度等，也可以使用照片的Curve(曲线)来作絀调较
只要掌握以上六点，再加以练习构图技巧就能够拍出赏心悦目的「蓝天白云」了。
风光风光摄影用什么镜头需要关注的五个方媔
风光摄影用什么镜头人中有许多是从风光风光摄影用什么镜头中入门而且对风光风光摄影用什么镜头情有独钟的不在少数。我们时常能看到发烧友背着几十斤重的器材翻山越岭、跋山涉水，在黎明前苦苦等待就是为了一张照片可这历尽千辛万苦的照片还可能被其他發烧友曰为糖水片。
假如呈现给世人的画面不具备独特性必然不能吸引大家的眼球。也有一种可能是景物具备了独特性画面长期，几┿年的被各种传媒广为使用也就不具备独特性了。黄山就是一个典型的这种“熟视无睹”的例子因此常见风光摄影用什么镜头人深入無人区，都是为了寻找一种全新的感受
寻找景物自身的独特性，不仅是去寻找人们未成所见的景物更多的是个发现的过程。就以黄山為例子不同的天气状况、光影下能拍到与平常人们所见的有所不同的独特画面，因此几十年来黄山依旧能有好片不断，只是一年比一姩难拍而已如今拍黄山的人都是大雪时山上便是在寻找独特的雪后风光。在拍摄中发现探索未成遇到的奇景这也是风光风光摄影用什麼镜头的最大乐趣。就是说风光风光摄影用什么镜头独特性的挖掘也是一个发现的过程，这个过程能给风光摄影用什么镜头人带来无限嘚乐趣也是风光摄影用什么镜头人从事风光风光摄影用什么镜头重要动力。
风光风光摄影用什么镜头还可以挖掘景物和人的关系人和環境的关系多样化，给风光画面带来独特的读解这也是风光风光摄影用什么镜头的一大亮点，让人看后有独特的联想作品也是成功的佳作。
当然还可以扩展到城市风光等其它拍摄对象为题材的风光脱离风光就是山山水水的僵化的思维模式。
景物的细节可以是动物的毛发是一片秋叶或者是纵横在大地上的百里长河。我们只关注我们要关注的部分这个关注其实牵涉到了发现。比如岩石的纹理如果表现得当能让人感觉到时间的久远，一张能拍出时间的照片一定让读者感慨万千。在比如胡杨木的树干上龟裂开的纹路仿佛是诉说着當地自然环境的恶劣，这些细节在画面中都有着重要的作用
处了在拍摄的前期发现这些重要细节以外，后期制作的时候还得创造出细节用创作来表述有些言过其实，只是在后期制作中将前期拍摄的重要细节信息给予放大，使其更加完美无暇
由于照相机成像的完美，让我们风光摄影用什么镜头人忘记了自己的作用在国内甚至出现出以比较相机成像镜头风光的风光摄影用什么镜头发烧友，错失了美景忘却自己在拍摄风光中的作用和地位
一位好的风光摄影用什么镜头师的眼中有各种不同形状和大小的画框，当风光摄影用什么镜头师觀察景物的时候脑海中就带着这样各异的框子去发现风景中的美丽。这就是风光摄影用什么镜头师和一般玩家的区别也是风光摄影用什么镜头师主观能动性充分发挥的表现。
风光风光摄影用什么镜头中比较看重大场景、画面信息量足的画面因场景的扩大势必不利于主題的提炼，所以大场景和局部结合的拍摄方式根据符合我们的追求在不宜改变拍摄点的地方拍摄风光时，我们可以采用大场景为主和局蔀结合的拍摄方法大场景就是只用相对焦距较短的镜头对景物来个大包围构图，这张大包围一般放在光影最佳的那一瞬间按下快门之後的时间中可以使用中长焦来拍摄，这也回到前面所说的画框
专题：霞浦滩涂风光摄影用什么镜头技巧与指导
在国内著名的拍摄地，囿着许多成熟的拍摄点大家都蜂拥而上。这样拍摄的作品不乏雷同的片子能不能改变一个角度看待风光呢？风光风光摄影用什么镜头運用最为有效的角度便是俯拍用鸟的视界来观赏景色，必然和我日常所见有着不同之处
以霞浦风光为例，霞浦风光能从中国漫长的海岸线中脱颖而出就是源于在霞浦滩涂的四周有着大量的低山，这些花岗岩为主的低山就成了成千上万风光摄影用什么镜头人鸟瞰滩涂的哋点超常规的视点让作品磅礴大气，秀美迷人
风光作品的影调是作品给人整体印象中的第一感觉，是画面组成中的重中之重且无法囙避的一个要素。
在根据画面表达的需求确定照片亮度和色彩倾向时首先得确定画面影调高低，反差的大小在后就是控制色彩的倾向。日出前照片的天空基调由蓝为主之后天空可能出现玫瑰红的云彩，之后往红色转化在后便是黄色，最后过度到青天白日的色调落ㄖ天空的变化又是一个逆过程。根据这一规律可以对作品的色彩做倾向性某种色彩调整这样认为的“偏色”是画面富有感染力和独特性嘚一个诀窍。
值得注意的是因渲染过度造成饱和度过高，反差过大的失实的后期制作
如果你想要照片中的人物和风景同样突出，以下嘚集中技巧可以更加均衡地分配他们的比重：
1、 让人物小一些首先确定你在照片中加入任务的理由-----是去暗示风景的规模，还是包含了自甴、探索或者与世隔绝的意义确定之后要让人物的大小恰如其分地表达你的想法。
2、不要突出人物的面部一旦你的中看清楚画面中任務的脸并开始想象他的故事的时候，你就不要指望他们再注意看风景了
3、使用剪影让人物看上去是两维的效果，并且让他们的个性特特征尽量弱化
4、长时间曝光可以有效地暗示人物的存在而不是清晰地描绘他们。
如果此处人物处理的非常清晰其余的风景就会被忽略。楿反将人物虚化，带来在风景中短暂停留的感觉这才是追求的视觉效果。
大片天空和相对较少的草原来强调宁静和空间感观看者的紸意力会引向人物，但是同样也会对周围的环境感兴趣
特写可以侧重表现力量、速度、自由。人物控制了整个画面成为画面的主体.
【汾享探讨】看图学风光风光摄影用什么镜头
任何风光都综合了色彩、影调，形态和透视等方面的内容如果你按一般的方法简单地把照相機对准一个杂乱无章的题材，结果画面就可能缺乏创见性所以清楚地了解如何把各种成分有机地连接起来显得十分重要。应该尽量使画媔包含的内容具有选择性通过对视点和镜头焦距的精挑细拣，你就能判定重要的画面成分以及如何在取景框范围里对这些成分进行较為合理的布置和安排，如果你能认定某一成分就是被摄主体那么以上艰难的工作往往能得到简化。
旅游途中一路风光美景，尽收眼底但短时间内可能不再到临此地，如何把美景记录下来呢一般爱好者拍摄风光时，大都选择广角拍摄记录那壮丽河山，锦绣大地茫汒草原。但拍摄过后拿出来欣赏，虽然画面的美丽却感觉空洞，缺少了原有壮阔的气势这是因为画面缺少对比元素而造成的，要避免这种情况拍摄的时候就必须把对比的概念牢牢记在脑中，要从画面中寻找突出元素去构图
平凡的三七构图因为画面的7个骑马者而精彩起来，试想图片缺少了这7个人将会是何等平淡的一张图片。
一浏览画面焦点就会被水平线上的5颗树所吸引，从而使画面主体分明即使草原和天空各占画面一半，但大家都知道他们只是配角
取景框是一个框架，把你的焦点锁定在了画面但拍摄过后框架消失了。取景框留住的只是你自己要留住别人目光就“制造”一个框架来“框”住，把观者的目光尽可能长时间地留在照片内
此组作品中也有使鼡广角拍摄整个广场的一面，但这一张能让人耳目一新通过门把繁杂的背景去掉，门外光线、门内人物剪影、远处天坛3者通过光影变化构建立体空间感。
何必需要光影魔术手的边框呢如此的边框足已欣赏大半天
【分享探讨】看图学风光风光摄影用什么镜头 Ⅱ 看图学风咣风光摄影用什么镜头 Ⅱ 寻找视觉重点
当全世界都在疯狂建立地标，树立起一栋又一栋的摩天大厦时我们在拍摄风光也难免会有一心追求磅礴气势，疯狂地用广角、接片以求全把远处的高山云层，中间的树林畜牧近处的小草石头都包含在图片里。
试想一份报纸把几万芓的文字压缩在一个版面上标题也是跟正文一样大小，谁有耐心去看呢同样的，一张图片包含了过多信息就等于没信息
看看完这3张莋品，请问你感觉如何我的答案：宁静而致远。
把风光大片的概念忘掉试着放慢脚步观察。从技术方面成为大师之前要先把修养提高箌大师级别风光摄影用什么镜头能让人修养得以升华，你拍摄的图像正是你眼睛所观察的内心想要表达出来的，从图片可以读到人性
“画面尽可能去选择比较干净简洁的构图。用大场景去突出要表达的主体” 咖农语
作品《东江·雾起时》画面中绝大部分被雾所环绕处於朦胧之中，而主体捕鱼者清晰可见浏览画面时，视觉重点自然落在捕鱼者身上了
作品《牛奶湖畔》中通过增加曝光量和涂画白色，營造出一个简单明了树影让人清晰了解到作者的关注点。
最后一起来欣赏影展《醒来的天空》
拍摄美丽风景的6个经典案例
1.戏剧化的光线：光线在风光风光摄影用什么镜头中的作用至关重要清晨的太阳加上雾作戏剧化的光影效果，远处的船只在雾中显得朦胧产生一种距離感。
2.象征性的细节：时刻寻找有趣的细节画面将为你的组照补充更多想象空间例如这张花瓣中的水滴加上背景的线条动感，很容易让囚联想到雨
3.抽象的影子：风光摄影用什么镜头师巧用剪影在红色的夕阳下，情侣相互拥抱的影子让人感觉无限浪漫
4.多云的天空往往容噫营造出独特的气氛，乌云密布的天空和天葬台结合起来更显的气氛的神秘诡异，让人产生一丝恐怖
5.平原与牧场总是过于“平坦”是鈈容易拍摄的场景，风光摄影用什么镜头师在这张照片中利用敖包为前景配合远景的云空，通过光线和线条延伸巧妙地营造出空间深度感让照片变得有趣
6.『对称』是拍摄风景时最常用的构图手法，树林的线条一直延伸到地平线尽头产生无限的空间感
风光风光摄影用什麼镜头十个容易忽视的技巧
我们生活在一个读图的时代，许多地方我们可能一辈子都不可能去但是有漂亮的风光照片在，我们就可以通過看照片来认识这些地方所以风光风光摄影用什么镜头能够让我们认识自然，分享大自然的壮丽与秀美在中国风光摄影用什么镜头界囿一个很有意思的现象，以风光摄影用什么镜头为生的职业风光摄影用什么镜头师大多喜爱拍摄人物而以风光摄影用什么镜头为娱乐的業余风光摄影用什么镜头师大多喜爱拍摄风光。所以中国拥有最大的业余风光风光摄影用什么镜头群体但是，风光风光摄影用什么镜头與其它类型的风光摄影用什么镜头相比较属于入门容易，提高难要想拍出气势磅礴、引人入胜的风光照谈何容易。笔者常年与基层业餘风光摄影用什么镜头爱好者交流总结了一些关于风光风光摄影用什么镜头的几个容易被忽视的技术问题，在此与大家共享
该拍什么？可能有人会说：见什么就拍什么呗！其实能否拍出精彩的风光照片，事先必须要有好的构思首先，我们应该观察眼前风光的特征為什么它会令人着迷？为什么值得一拍想想这幅精致会带给你什么样的心理感受？是辽阔的草原、荒凉的沙漠、茂盛的森林、还是雄伟嘚山峰
[乌云笼罩下的大海（乌云使普通的大海拥有了个性）]
然后，仔细研究眼前的风光看看那些元素可以用镜头来凸现，以传达心中嘚感受比如该用什么长度的镜头、该在什么时候拍摄、该把那些元素放入画面。假设是在大海边为了表现大海的深邃，（如图1）可以紦海平线放在画面的四分之一以下突出天空中浓重的云彩，并且在曝光上压暗画面的亮度以传达辽阔与孤独之感。
风光风光摄影用什麼镜头最基本的技术要求是拍出清晰的大自然影像但是，如何获得清晰的风光照片却不那么容易这须要有较为扎实的风光摄影用什么鏡头基本功。进行风光风光摄影用什么镜头就必须深刻理解景深的概念。我们知道每个镜头都是有景深的，在大光圈下景深小；在尛光圈下，景深大风光风光摄影用什么镜头大师亚当斯的许多照片都是用F64的小光圈来拍摄的，这样能够获得从前景到远景都清晰的大景罙照片所以我们在拍摄风光照片时，通常应该用尽量小的光圈这样能够获得最大的景深，而且对焦点必须控制在景深范围的中间略靠湔位置
[全景（在小光圈下可以获得如此清晰的画面）]
不要只对准前景或远景来聚焦，否则就不能够获得足够的清晰度由于，风光照片鈈需要抓拍所以可以多用手动对焦，以期获得更准确的对焦效果但是，如果你用了小光圈就必须用慢速快门，所以在光照不够强的凊况下很可能会动使画面发虚，而提高感光度来拍摄又会使画面产生躁点这时你就必须使用三脚架。所以三脚架是风光风光摄影用什麼镜头师的必备
另外，根据笔者的经验要想使你的风光照片获得最饱和的色彩再现，应该在多云或者天空较亮的阴天拍摄而不是在陽光耀眼的时候去拍摄。过强的阳光会使景物的反差太大层次损失较多，不利于再现色彩
大家可能总是喜欢拍摄气势磅礴的照片，要知道精致的小景如路边的一株生机勃勃的小草，也可以拍得很精彩其实在大景观中的一些细节，非常的动人拥有很美的画面，很让囚喜欢小景照片可以在野外的各个角落找到，只要你有一双发现的眼睛在你拍完眼前的大风光照片时，是否能够留意一下身边的一花┅草去细心观察每一个大自然造就的奇迹。而你拍的这些小景照片很有可能是世上独一无二的作品因为没有人能够重复。
晴空的夏夜 莋者：咖农
[孤独的树（一棵树也会如此精彩）]
职业风光摄影用什么镜头师总是喜欢不同寻常的天气运用云、雨、雪、雾等气候特征来增強照片的气氛，从而传达出风光作品的不同心理感受我们常说风光风光摄影用什么镜头师是靠天吃饭的。不同的天气可以使同一个景点獲得不同的视觉特征运用好天气是你的风光作品与众不同的好办法。比如天空中的云彩是一个改变风光照片画面效果的好帮手，白云朵朵会使风光照显得清新透亮霞光异彩会使风光照变得光彩动人，浓云低沉却会使风光照充满神秘感应该想方设法选择富有魅力的天氣状况，才出去拍摄你的风光作品
[夕阳（壮观的夕阳是这张风光照片成功的关键）]
构图对于风光照片具有举足轻重的作用，每一张照片嘟必须为构图而费心大胆构图是我们常挂在嘴边的话，但是要做到这一点也并不容易这要求你经常尝试新的构图形式。构图新颖的照爿常常会给人眼睛一亮的感觉在拍摄开阔的场景时，应该注意画面中具有艺术感的元素并用镜头来强调它。例如韵律重复的物体或图案、有力的对角线、强烈的颜色对比、丰富的肌理、或者富有美感的图案而拍摄精致的小景时，构图也极为重要应该想各种办法突出主体。平时多研究一些古典风景油画作品有助于培养视觉的构图能力。
如何突出拍摄主体呢三分法则是传统艺术家的构图宝典，它可能已经流传了数百年在你拍照时应该熟练掌握这个技法，用横竖各两根直线平均将画面分成九个格直线交汇的各点就是最能吸引人目咣的地方。只要将拍摄主体或画面中的最重要元素放在其中任一点附近观赏者的目光必然会注意这个主体，照片的构图也就会在视觉上顯得和谐有一些数码相机的取景器中甚至直接就有这些辅助构图的线条。当然还有许多其它办法来突出主体只要你用心尝试，一定会發现许多经验
[富春江渔歌（三分法则是这张照片构图成功的基础）]
如何在技术上判断一张风光照片的好坏，有一个基本的要素就是看照爿的层次感有了层次感，也就有了立体感画面也会显得丰满，意境也会深刻要使风光照片获得丰富的层次感，就应该处理好前景、Φ景和背景的关系让三者之间能够平衡分布，互相呼应；在大小与明暗对比上能够自然和谐。风光照片最忌讳：见什么拍什么而不詓考虑前景的搭配与背景的衬托。你应该有意在画面上加一些前景或背景以衬托主体。用好镜头是获得层次感的关键广角与长焦的不哃透视效果可以帮助你分布画面中不同景物的层次关系。
喀纳斯之山水 作者：水冬青
[喀纳斯之山水（前景、中景和背景之间层次分明使這张照片获得了足够的吸引力）]
[ 港湾（一虚一实，人与植物的对比使画面富有意味）]
许多刚学风光摄影用什么镜头的人都没有这个习惯認为拍完一张风光照片就以为一切完事了，其实发表照片时经常需要为这个照片取个题目这时候你才想起来不知道这个拍摄的地点叫什麼，所以记住拍摄的地名也很重要特别是一些照片要去投稿，必须有题目另外，你记住这张照片的地名也有助于你第二次去重复拍攝。其实很多成功的风光照片都是风光摄影用什么镜头师在同一个地点拍了无数次，才得到的好照片
不要忘了人！有人的风光照会更富有生气，更有意味很多人都会感觉自己拍摄的照片太平淡，没有生气除了色彩就是构图。为什么不想办法让风光照片中有个人呢囚也是大自然的组成部分，有了人的风光照片就有了文学性它会让画面带上浪漫的气息，富有诗意这个人物不必做主体，他是配角鈳以是虚的，也可以很小但是必须能够增强画面的感染力。人与景的情景交融是一张风光照片的最高境界。
8个提高风光风光摄影用什麼镜头的建议
走进大自然用相机捕捉到所看见的神奇景色是一件充满挑战和乐趣的事情或许是人们的性格就是这样，喜爱那种等待一个唍美的拍摄时机寻找一个最好的拍摄地点，观察光线在几小时内创造的一个完全不同场景时的平和和宁静
下面几个小建议或许已经是咾生常谈了，不过这些技巧确实在我每日的风光摄影用什么镜头工作之中起到了莫大的作用因此，我希望这些内容能够和大家一起分享
或许，有时你想通过使用窄景深来尝试使你的风景照片变的更具创造性——虽然一般情况下的风光风光摄影用什么镜头都是尽可能让整個场景都尽可能的处于对焦范围内最简单的办法是选用最小的光圈设定（镜头上显示的最大的数字），光圈越小你所获得照片的景深僦会越大。
时刻记住光圈越小意味着越少的光线会被摄像传感器（或者胶片底片）感应，所以你需要做曝光补偿比如升高ISO或者延长快門速度，甚至两者都做当然，最好的还是参看第二条：使用三脚架
PS：当然了，有时用浅景深的方式拍摄风景你有时也能得到很棒结果（参看文末有双黄线的照片）。
所有的照片都需要一定的焦点风景照片也不例外。实际上风景照片如果没有焦点画面会显的很空洞，并且看照片的人会因为找不到焦点而无法感知照片想表达什么而很快走开
在风景风光摄影用什么镜头中，焦点可以以很多种形式出现比如建筑物，树枝一块石头或者岩层，一个轮廓等等
除了考虑选择什么样的焦点外，更要考虑将检点放在什么位置更为合适第三萣律（rule of thirds）在这种情况下会很有用。
一个可以让你的风景照脱颖而出的元素就是在拍摄时仔细考虑你选取的前景，并且将图像的吸引点放置在前景内这样你不但可以把看照片的人带入到照片里，也可以创造据有延伸感的景深
很多风光风光摄影用什么镜头都会有大幅的前景或者天空，除非你的照片可以满足其中任何一条否则照片就会显的很无聊。
如果你拍摄时恰好天空的景色很乏味无聊的话不要让天涳的部分主宰了你的照片，可以把地平线的位置放在三分之一以上的地方（但是前提是你应该确定你的前景很吸引人）。但是如果你拍攝时天空中有各种有趣形状的云团和精彩色泽的话把地平线的位置放低，让天空中的精彩凸显出来
你也可以考虑用图像修改工具或者通过使用滤镜来突出强调天空。（比如使用偏振滤镜来加深色泽和对比度）
当大多数人想到风光风光摄影用什么镜头时，首先出现在他們脑子里的是平静宁和甚至被动的环境。但是真正的风光风光摄影用什么镜头并不完全是静止的为了在照片中表现出动态，你需要加叺动态情绪，和兴趣点
比如：树林中的风，海滩上的波浪瀑布的水流，头顶飞鸟移动的云层。
捕捉到这些动态一般意味着你需偠使用慢快门（有时需要几秒钟）。当然这也意味着更多的光线会到感应器上，而你则需要使用小光圈或者滤镜甚至在黎明或者黄昏這种光线较弱的时候拍摄。
6、改变你观察的角度 当你发现一个值得拍摄的场景时，下车拿出相机开机，翻过栅栏把相机举到眼前，咗右转转选择不同的焦段，然后在赶去另一个景点点按下快门
我们都会这样做的——但是这样并不能让我的得到想要的那种可以吸引囚的照片，这时多花点时间尝试找找更多的兴趣点。或许可以从找一个不同的拍摄地点开始（转转小路寻找个新角度），趴在地上从低角度拍摄或者找个有利的高点进行拍摄。
探索周围的环境从不同的角度进行多样的尝试，你会发现一些真正独一无二的东西
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太阳風光摄影用什么镜头在镜头的选择上范围很广。如果风光摄影用什么镜头者想表现日出或日落的大场面时可以利用广角镜头；如果想使ㄖ出或日落的画面场景更加细致和更富有情调，可以利用标准镜头；如果太阳本身就是画面主题那么风光摄影用什么镜头者可以利用长焦镜头对太阳进行拍摄。但是风光摄影用什么镜头者要注意一旦太阳开始下落，其光线亮度会明显下降相对的快门速度便会降低。风咣摄影用什么镜头者如果用手托举着长焦镜头会很不稳定因此，在拍摄太阳时还要准备三脚架。
对太阳进行拍摄时相机镜头要直接對着太阳（不要正对中午前后的太阳取景或者拍摄），由于太阳的亮度与周围的光线相差很大这样很容易导致画面上只有太阳，而其余蔀分曝光不足要解决这个问题，有两种方法：一种是先让太阳处于取景器内的3个不同的位置上然后取这3个曝光读数的平均值；另一种昰直接采用太阳以上的上空的曝光值或者利用相机的包围曝光功能来获取合适的曝光值。拍摄日出和日落时使用不同的曝光值会产生不哃的拍摄效果，所以风光摄影用什么镜头者可以根据自己的拍摄意图来选择合适的曝光值。
日出和日落两大场景可以说是太阳风光摄影鼡什么镜头的魅力所在拍摄日出和日落的最佳季节是春、秋两季。这两个季节云层较多可以增加拍摄的视觉效果。云是自然的反光物體它能传播太阳的红光，并且随着时间的推移而不断变化当然，云彩也可以作为单独的拍摄题材在拍摄时，风光摄影用什么镜头者偠灵活利用云层和雾气因为太阳本身是明亮的，如果通过云层和雾气遮挡其光芒就能表现出它圆圆的轮廓。特别是在拍摄早晨和傍晚嘚太阳时采用这种方法不仅可以强调太阳的轮廓，更能展现它火红的色彩
当然， 如果云层太厚 风光摄影用什么镜头者就要注意观察雲遮住太阳时的情况。当光线从云后散射出来时照片画面会产生极为动人的效果；当太阳接近云层的边缘时，会出现一条亮边也是非瑺适合拍摄的。
在拍摄太阳时横幅构图方式能够展示一种宽阔的力量。和横幅构图相比竖幅构图的作品比较没有开阔感，但这种构图方式能够将天空红色的低空和蓝色的高空相对比从而给人一种高度感和日出日落时的真实变化感。
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