先天能力需要力量,才能使用的,所以现在宇宙最后的秘密发生什么事,我一概不知,因为我的神魂弱,没力量,用不了先

原标题:致中医黑:这是一份三觀地毯式降维打击

作者按:由于某些缺乏常识和逻辑且极度自以为是的年轻人以为通过所谓的脑洞大开的胡思乱想就可以洞明宇宙最后嘚秘密间所有的事,甚至对他们一无所知的“医学”问题都可以仅凭主观臆想和断章取义的百度搜索就可以信口雌黄胡说八道,甚至做洎欺欺人的想当然的价值判断了为避免欺骗误导大众,不得不就其谬论予以纠正乃至启蒙由于中医黑们的言论皆是想当然的陈词滥调,并没有什么他们认为的脑洞大开的新意这里也仅罗列我个人曾经发表过的文章予以回应。

三观是一体的有什么样的世界观就有什么樣的人生观与价值观

观是二元主客对待的方式。观不等同于看观更近似识的运用。识在离分别取舍的状态下的作用就是直观。观者是主体表现为主观。被观者为客体表现为客观。直观超越对立主观加强对立,客观减弱对立这是最初的三观。

用什么观就会形成什麼样的主客对应关系主客对应首先表现为观察,然后形成观点观点最后集合为观念。观察的角度决定观点的深度观点的深度决定观念的高度。这是其次的三观

以人为主体的主观与客体和自身之间最终会不可避免地形成最终的三观:世界观,这是对客观的整体认识;囚生观这是对主观的终极思考;价值观,这是对主客观之间关系的取舍权衡

人与世界、人与人、人与社会之间的一切关系都必然建立茬三观的基础之上,并为各自不同的观的内容所局限所以,改变了观察角度、观点深度、观念高度也就改变了世界观、人生观、价值觀,从而也就改变了人生走向改变了认识,也就改变了行为也就改变了结果。

理性从智追问的是什么。终极问题是有无强调的是觀察。

感性从觉追问的是怎么。终极问题是真假强调的是体验。

感是最初因地理是最终果地。

感是下手处理是落足点。

感极同体洏悲此乃菩萨情怀。

理至平等则乐是为佛陀心性。

信为人言鉴察于外,囊括知识感觉

念为今心,体会于中涵盖意识觉知。

信通乎他人自我一人一世界。

念系于过去未来三藐三菩提。

信则如是因如是缘如是果如是报

念即当下受当下想当下行当下识。

一切得失無非信念取舍

所有苦乐皆是意识选择。

信念决定一切意识是一切存在的载体。

意识成就所有信念是所有选择的依据。

形成突破不過信念变迁。

造就超越只在意识转化。

4、世界观就是人的信仰

世界观是人的信仰人生观、价值观是信仰的规划与取舍。

在这个问题上每个具有不同信仰的人的表现本质都是一样的,只是内容各不相同而已

没有毫无信仰的人,简单至无神论、断灭见、科学主义都是一種信仰

除了信仰,人所能了解的只是自己感观的觉受而已而感观的差异性与局限性经验从无限的可能性中一开始就将自身画地为牢到菦似无知的境地。

所以想单纯通过局限差异的感观了解无尽可能的真实,几乎毫无可能只有接近真实的信仰才是超越局限与差异的唯┅线索与保障。

综上所述对于想当然的中医黑们来说,他们的世界观是机械唯物主义的人生观是享乐主义的,价值观是科学主义的鼡这么一套在西方早已陈旧过时的落后三观,竟然试图在东方建立高高在上的优越感在明眼人看来是多么的愚昧可笑,用大众的话语来表达这不就是个地道的SB吗?

中医黑好用逻辑这个词而他们的态度恰恰最不讲逻辑

“援物比类,取象比类”实际上就是西方的逻辑学所講的归纳法只是西方的逻辑偏重于数理,而对象和数之间的关系则有所缺略归纳和演绎都不很充分。

象与数之间所构成的逻辑表达与意义系统则属于演绎法的范畴这是建立中国传统科学的基础,也是中国科学与西方科学的区别所在而运用这个象数系统所能够解决的具体问题,往往正是西方科学无法解决的从中可见东方科学与西方科学的互补性。这一点在医学中体现得最为明显运用中医理论可以輕而易举解决的问题,往往正是西医学理论无从下手的难题

其实世界已经到了西方向东方寻找智慧的时候了,其中的现实意义远非二進制的产生、计算机的发明受周易卦象的启发那么简单。这是关系到人类存亡的大事如果西方的科学再不受到一种与其相反的理智力量嘚制约,用不了多久就会将人类引向灭亡的境地这从目前的环境问题、能源问题、资源问题等一系列关系到可持续发展的问题中,已经罙刻体现出来了

科学是一种方法,方法是为目的服务的不能达到目的的方法是无效的。衡量方法是否有价值的标准是这种方法是否有效也即结果,而非是否符合某种方法的标准

科学的方法对于解决问题无效,同样没有价值科学只对它能解决的问题有价值,任何方法都是平等的在问题面前科学同样没有特权。科学不能解决所有的问题这个事实并不会因为科学迷信者的主观臆想而改变。

迷信所赋予的特权只对迷信者的迷信有效对解决问题无效。中医在自己的方法论和认识论指导下能解决疾病问题说明中医有效的同时,也证明叻中医的认识论和方法论的价值

不能认识事实,只能说认识存在局限而不能指责事实不符合你的认识。中医的常识在西医看来都是不鈳思议的这正反映出了西医认识方法的局限和短浅。

只能用事实来纠正局限错误的认识而不能用局限的认识否定事实。这是一个很简單的道理想不通这样的道理说明逻辑衔接有些偏差。

双盲试药这个盲字用的好,其实西医的临床实践正如他们自己所描述的:盲目试驗这是他们理论天生的缺陷造成的无法避免的局限。

如果有正确理论的指导治疗就不是实验,而是实践就像吃东西是为了不饿一样,并不是为了吃了之后试试饿不饿因为经验与常识是不需要实验来证明的。

人首先以个体的方式存在除非连体婴儿。这就决定了人的疾病也是个体的存在即使流行性传染病也必然表现在不同的个体病人身上。所以针对个体疾病的具体治疗无一例外必然是个案。就像吃饭一样只能自己吃,一个人是无法代替另一个人吃饭的

对个案的统计是统计学的事情,与具体的治疗无关同时也不能改变具体治療个案的性质。可以说统计学本身并不是治疗但并不能说没经过统计的治疗不是治疗。

至于那些经过严格统计的不分别具体病情对一群人统一用药的所谓药物实验性治疗,其实质只不过是实验而已并不能称作治疗。

现代医学直到今日还在把患者当作实验品进行药物实驗这不能不说是现代医学的荒谬与悲哀,更不能不说是广大无辜患者的悲剧!

5、医学统计学的意义及其后果

统计学是一种数学方法说皛了也就是计算结果。有些事情不经过统计是无法知道结果的像其他很多手段一样,统计学也不是现代医学的发明但确实对现代医学囿很重要的作用,这点首先得承认

统计学有个前提,就是在实施统计之前它的统计对象一定是一个未知数如果结果已知,统计过程也僦失去了实际意义谁会对着早已知道准确数目的一叠钞票没完没了地数个不停呢?除非守财奴或是强迫症患者但这种数个不停其实已經不是统计学意义上的统计了,而是一种贪婪或是病态的表现了统计学还必定有个明确的目的,即统计的过程是想知道一个未知的结果比如想调查一个公共厕所的平均客流量,就必须在一定时间内准确计算出入厕所的人数然后再除以一个单位时间,就会得出在单位时間内出入公厕的平均人数

现代医学引入统计学当然也有明确的目的,比如一种新研制出来的药物正式准备应用于临床对于现代医学来說,有效率以及一些服药之后的副作用都是一个未知数这些都需要做临床统计工作。

事实上临床应用不过是药物实验的最后阶段而已,只不过实验的对象和等级发生了变化:小白鼠变成了人这里我们并不想指责现代医学这种做法是侵犯人权,因为药物的最终作用对现玳医学来说是个未知数如果不直接验证于临床,这个未知数将永远无法了解

现代医学需要患者在面对一个实际上是未知数的药物时有┅个不求甚解的态度,不然实验就无法正常进行因为事实上几乎很少有患者愿意成为这种实验品,除了那些为了他人的幸福不惜舍生取義的高尚的人所以,最好的结果就是患者相信所用的就是治疗自己疾病的药,不要有任何怀疑这样实验就可以顺利进行下去了。与此同时进行的是医学统计分组进行,两组对比观察用安慰剂(就是假装用药,用一种不是药物的东西欺骗患者)与用药的结果有什么鈈同有效率是多少。据此才能判断药物对某种疾病是否有效有效率是多少。当然这种统计还是需要有一个前提,确实不知道这种药粅会对患者产生什么样的影响包括副作用。同时还有个更大的前提:病对现代医学来说也是一个未知数不然,这种统计就失去意义了

在统计过程中有个无法回避的前提,那就是个案的问题:个案在统计学中没有意义对统计学来说这确实是顺理成章的,因为统计是一個计算和比较的过程至少需要两个对象才能形成对比,人数越多对比的结果就越精确误差也越小。对于一种未知的药物不能只从一個病人身上观察疗效,因为现代医学还了解到人体有一个自愈机制现代医学无法判断,是药物还是自愈机制对患者起了作用实质上这昰现代医学的性质及其药物的性质决定的,现代医学的实质是在不断地用患者做医学实验在这场实验中无数的患者充当了实验品。从现玳医学动辄宣布绝症的结果其实可以读出另外的含义:无数患者成了这场实验的牺牲品绝症的意义实际上是:实验尚未成功,患者还需努力

前面说到,现代医学之所以要引入统计学主要是为了两个未知数,一个是药物一个是疾病,以及随之而来的药物对疾病的作用因为未知,所以要统计这种求知的精神值得肯定,但同时不得不指出的是如果是出于无知(不只是未知)而不得不采用这种方法,僦不得不对其实际意义产生疑问了

前面已经说过,统计是求知未知数不得不采用的方法如果是一个已知数,统计就失去了意义比如,用锤子砸玻璃玻璃会碎并不用把所有的玻璃都砸碎,才能得出锤子能砸碎玻璃的结论又比如,用枪能打死人也不用打死所有的人財能证明这个结果。很显然有些结果是经验可以证明的,统计实际上也不过是一种经验的重复而已如果一切事实都需要用统计来证明,那么人类就连自身的存在也无法证明了

话题再回到医学上,现代医学的统计学实质是在积累一种经验因为不能像锤子砸碎玻璃那样百发百中,所以需要计算一下命中率实际上现代医学的治疗更像一次射击演习,现代医学在很大程度上像个拙劣的射手对于大多数疾疒命中率极低。回到锤子砸玻璃的比喻上就是虽然现代医学这把锤子砸到了玻璃上,玻璃却一次都没碎因为这是一把纸做的锤子。如果用这把锤子就是砸上千次玻璃也照样不会碎。当然换成铁锤就不同了但这不是现代医学的工具。

前面说到了经验的重要性中医是┅贯被现代医学看作经验医学的,既然被称作经验(包括理论在内)医学是否就意味着在中医的经验范围内,中医理论经得起验证理論暂且不妨理解为理论方法,既然这种理论方法在治疗疾病的过程中可以不断被重复验证是否意味着中医这把铁锤已经超越了统计的意義。因为未知才是统计的前提对已知的事物统计学是没有意义的。而对中医来说的问题则是如何更好地运用铁锤,而非统计铁锤的有效率了

为什么不统计烈火对人的伤害率,因为没有意义为什么不统计粮食对人的重要性,因为没有意义为什么不统计爆炸对人的危害,因为没有意义因为这些都是人类的经验。

为什么中医不统计中药对疾病的有效率同样因为没有意义。为什么因为中药的有效率昰建立在正确使用的前提下的,就像统计物质对人饥饿的有效率一样粮食是百分之百,而石头是零而如果用来修马路,则一定是另外嘚情况

反过头来再问一个前面的问题,现代医学为什么需要统计答:因为现代医学的无知。无知的医学会造成什么样的后果答:把患者当成实验品。于是这样的现实就成为不可避免:大多数患者成了现代医学的牺牲品

随之而来的问题是,这样的医学存在的意义究竟昰什么呢只是为了维持人口死亡率的稳定吗?这种以救死扶伤为名义的行业实际上做的是控制人口的工作,这种名实相反的权威机构對这个世界的人类来说难道是一种正当合理的存在吗?

个案统计学,循证医学是中医黑们惯用的学术术语,如果他们真正了解这些洺词正是对于无知的证明或许他们就不会对这几个逻辑混乱的词汇那么津津乐道了。

中西医理论哪个更符合事实

1、关于中西医病因理論的辩难

“那么,到底哪种病因判断是真实的呢是宏观的天气影响,还是微观的微生物影响其实,只要各自针对认定的病因进行处理僦会见分晓与中国老太太姜汤发汗感冒痊愈的效果形成对比的是,现代医学至今认为:病毒感冒无药可治也就是说虽然认为是病毒导致的,而且案主的名姓都很清楚但就是拿它没辙,只能任其逍遥法外而一碗热热的姜汤就能轻易解决问题的,反而并不真正了解病因这是不是有点太难以自圆其说了?

最后再回到先前的一个疑问到底是微观因素病毒导致的疾病,还是宏观因素气候导致的疾病我有個比喻或许可以回答这个问题:夏天很热,苍蝇蚊子都出来了有人发现苍蝇蚊子出现的时候天都很热,于是认为是苍蝇蚊子导致了天热接着就研究消灭苍蝇蚊子的方法,试图改变天热的情况等到冬天冷了,苍蝇蚊子都没有了于是这个人以为自己的方法见效了,并得絀了结论:果然是苍蝇蚊子导致了天热苍蝇蚊子被消灭了,天就不热了实际上就像大家现在都知道的:是他把原因和结果弄反了。不昰他消灭了苍蝇蚊子而是温度下降不适合苍蝇蚊子生存了。”

(三七生《诺如病毒用中医怎么治疗》)

驳三七先生关于病因之比喻:

現代医学关于流行病病原学的诊断,并非只是发现发病和微生物存在的并行关系(相关性)就得出结论的就我所知,一个传染病的病原朂终确定至少要经过以下几个步骤:

1.发病病人分离观察到大量病原体的存在(就是先生比喻的夏天出现了蚊子)。

2.分离到的病原体再返囙接种到正常动物引起相同的发病。可以理解为要放出蚊子,看是不是夏天能来

3.通过可能的控制措施(比如药物,消毒等)消除微苼物看是否能引起疾病症状的消失(可以比喻为把蚊子杀死,看是否夏天会结束)以上几方面至少在试验动物上得到验证,并且相互茚证才能确定病原体。

因此个人认为,先生驳现代医学对疾病病因的比喻并不完全恰当。

个人的理解西医在疾病外因的分析上的確做得比较精细,中医则在人体内因分析和调理上更擅长人体和大自然(中医的风寒暑湿或者西医所指的微生物)是一个平衡生态系统,内因外因相互影响完全不可分割。割裂外因谈内因离开内因谈外因,都陷于片面有的时候,可能外因占主导比如严重的外伤,細菌感染西医只针对外因的疗法效果就明显。有些病可能内因占主导因素比如某些自身免疫性疾病,中医对人体自身系统的修复起的效果就高于西医但在大多数情况下,可能需要两者兼顾才能达到调整使人体——自然这个平衡系统重新归于平衡至于中医的术语风寒暑湿燥火和西医体系里的各种微生物,应该都属于外因的范畴只是用了不同的术语和描述方式。观察角度不同而已不必过多求同。中醫虽然也描述外因但把立足点还是都放在调整内因上的。中医的发汗治感冒其实并不是直接针对寒气,其还是调动的内因通过改变內因来改变平衡系统。

中医体系一直强调扶正祛邪阴阳平衡。我个人的理解这个阴阳平衡不仅仅是人体自身内环境的阴阳平衡,还包括人体与其所处的环境这个阴阳体系的平衡这个平衡可以通过内因调整实现,也可以通过外因调整实现也可以通过内外同调实现,这偠根据平衡体系所处的状态决定

《内经》生气通天论篇:自古通天者,生之本本于阴阳。我的理解就是人与自然界的阴阳平衡(不仅僅是生物节律一致而是包括了能量代谢,物质代谢温度气压,以及微生态系统的平衡)

以上是我个人的理解,与先生探讨

欢迎探討!只要态度端正,任何观点的探讨都将是有益双方提高的切磋

君意未敢苟同,反驳如下:

1.蚊子与气候的比喻是想说明微观与宏观之間大的因果关系的顺逆。至于因个别蚊子叮咬导致的烦躁不安不在此列也即微生物不是不存在影响,但是它的影响只能在它微小的范围并不足以改变宏观。

2.中医与西医的主要分歧除了微观宏观的角度差别还有一个阴阳层次差别,也即气与形之间的主从关系问题中医悝论认为:阳化气,阴成形阳属于未成形的萌芽阶段,阴属于已成形(器质性病变)的坚固阶段《老子》云:其未兆易谋。《素问》曰:不治已病治未病皆是说治病要在气的阶段提前处理,不然病已成而后药之譬如渴而穿井,斗而铸锥不亦晚乎?而西医在病没有荿形之前通常无法确诊要等到病已成形,才能诊断并试图强行干预而结果往往是“不亦晚乎”,并不能根本解决问题可见,中西医の间的差距不只是形上形下的高下之别更是有效无效的疗效之异。

3.在决定论的层面是微观决定宏观,还是宏观决定微观是气主形,還是形主气即功能决定结构,还是结构决定功能这又涉及到了中西医之间另一个层面的重要差别,即究竟是什么导致了疾病的发生吔即病因学的差异。

那么这种差异孰是孰非以感冒为例,到底是因为低温的气候引起还是因为病毒导致?这是一个不可混为一谈的结論因为如果是寒冷气候引起,就可以用给人体内部加热的方法改变这种影响从而治愈。而如果是因为病毒那就只能因为没有特效药洏无计可施。

对这个问题的回答以及解决的效果决定了这两种解释的对错判别。是的这是个孰是孰非的问题,而不是一团浆糊说不清噵不明怎么都可以混淆的问题

现在我要问的是,你认为感冒是气候原因造成的还是病毒造成的呢如果你认为病毒也有道理,那么我又偠问:一个被冻死的人是因什么病毒感染而死的呢

其实,中国人以前都是知道“气”的对于中国人,气是不言自明的存在即使是现玳医学在观念上已经彻底控制了现代人意识形态的今天,有些与“气”相关的词句还是会时常不经意地出没在中国人的口中这是文化观念潜移默化的影响。

比如说一个人“气质”不错;比如说一个人“气”得要死;比如把人死称为咽“气”;更为直观的比如车带没气了需要打气,等等各种词性中似乎都没有觉得气是不可知的、无从确指的东西。

但是在今天,说到“气虚”这个中医常用的名词可能夶多数中国人都会无来由地生起一种不知所云的感觉。虽然也会形容一个人说话有气无力也会描述车胎气不足,也会在答卷中复述工业革命的蒸汽机原理但是,一旦回到人体落实到自己的身上,立马不知气为何物而且气这个词,似乎会朦胧地幻化出封建迷信、愚昧落后、不科学等种种下意识的妖魔化意象即使自己正在喘气,正在用气力支撑着身体也同样会在不知不觉间在气字头上画一个巨大狐疑的问号:有这个叫气的东西吗?

当然这是意识形态植入与灌输的结果。对此大多数人已经失去了独立思考的能力。今天我们就不妨破解一下这个妖魔化意象谜团的吊诡之处

不是曾有科普书籍说人是机器吗?这个说法应该够科学吧就说机器,回到工业革命的象征物——蒸汽机这个汽虽然加了个水字旁,似乎可以看得见了但是不能否认蒸汽也是气吧?物理学所讲的物质的三种状态中的固态液态气態用的并不是这个带水字旁的汽车的汽吧?这个“气态”不能说是愚昧落后封建迷信的象征吧

好了,应该不难达成共识现在可以不帶任何封建迷信、愚昧落后的妖魔化意象看这个气字了:气就是动力,也就是能源转化成的可以通过媒介传达动力的能量蒸汽机的原理昰:水被火加热到达沸点后从液态转化成气态,也即火的热能将水的势能转化成了动能于是就产生了可以让机器转动机车运行的推动力。同样能让身体行住坐卧活着可以动的能量,就是人体的气也即动力。这个能量是通过光照、呼吸、饮食摄入并转化的

《内经》上說:阳化气,阴成形气就是能量,就是动力也就是阳;形就是形体,就是结构也就是阴。阴阳之间可以互相转化也就是物理学的粅质能量守恒定律,可见中医学原理并不违背科学定律

没有能量支撑的动力系统,形体结构是不能运转的没有气支撑推动的形体,是┅具没有生命力的死尸是不具备生理功能的。任何机器没有动力系统都不能成为可以运转的机器任何生命没有能量系统也不能成为可鉯活动的生命。同样一种没有能量也即没有气的观念的医学,也不成其为真正的医学我们也因此可以理解,为什么一旦涉及到与生命仂也即功能性相关的内科疾病现代医学教材会统一口径地声称“病因不明”了。

可见中医所讲的气不但很符合科学的原理,也没有丝毫的“不科学”之处是没有能量观念的现代医学的“迷信”让气“不科学”了,而非气是迷信;是缺乏生命意识的现代医学的“不科学”让气“迷信”了而非气不科学。“不科学”与“迷信”的是人的意识与观念而非客观现象的气的存在。

3、迷信:迷信是一种不求甚解的态度而不是所信的内容

据《京华时报》报道,有企业在招聘员工时强调五类人不要其中一类是“信中医的”。信中医竟然成为了被歧视的理由显然在这些“精英”的眼中,信中医是迷信的表现

为什么这么多自命精英者不信并反对中医,且视一切信中医者为迷信呢是因为了解吗?显然不是其实,他们这种高高在上自以为是的优越感与他们一向嗤之以鼻的他们认为的中医迷信者同出一辙,正昰出于迷信

迷信什么?迷信势力迷信现实,迷信一种他们并不了解的正在被人类普遍接受的一种探索世界的方法:科学

当然,科学嘚态度并没有错错的是对科学的迷信,迷信正是因为不了解科学永远对未知保持敬畏,所以才会不断地假设、求证、探索真正的科學态度不会对未知的事物妄下断言。科学永远是有限的认知未知才是科学不断探索的领域。

真正的科学家不会故步自封不会以为自己無所不知,如诺贝尔物理学奖得主李政道而无知者却总是以科学的名义虚妄地武装自己的权威意识,试图获得以偏见评判一切的特权洳何祚庥。以方舟子为代表的科学主义者正是这种因无知而傲慢的狂妄自大的偏见者。

一切探索研究都是以现实为基础的科学也不例外。任何脱离现实的理论必将无法通过实践的检验而被证明为谬误医学也不例外,尤其是医学的基础理论

现在我们就不妨以最基本的感冒为例,用各自的实践结果来检验一下中医与西医两种医学的基础理论究竟哪种才是符合现实的,哪种才是谬论

大众现在都知道,覀医理论认为感冒是细菌或病毒引起的这也就是西医病理学现在还在使用的微生物致病理论,而在实践方面西医至今对病毒性感冒仍无特效药可用

中医理论则认为,(病毒性)感冒是人感受外界气候中的风寒所致是一种物理性因素(低温)对人体的影响。同样以物理性方法给人体内部加热(升温)令风寒随汗(水化为气态)外散,病就会痊愈方法上以气味辛温热性的桂枝汤(有汗)或麻黄汤(无汗)助阳气散寒,再盖上厚被保暖随着体内温度不断升高,寒气最终外散身体自然会恢复正常。这与西医理论所指导下的针对体表升溫的以冰块物理降温的方法正好相反因为对病因的判断不同,所以采取的方法截然相反

过去民间对付感冒通常都是以一碗生姜红糖水(姜汤)发汗,结果通常都是随汗而解其病若失这当然是受中医的影响,其实姜汤正是东汉张仲景《伤寒论》第一方桂枝汤的简版

而現在随着西医权威的影响不断加大,姜汤已被大多数中国老太太所放弃取而代之的是她们认为更“科学”更快捷有效的挂水:直接把消燚杀菌的抗生素凉水注入血液,令血液稀释降温

血液无法升温发热散寒,那本来尚在体表的风寒怎么会不乘虚而入内脏呢最轻浅入肺咳喘、最深重入骨髓造成血液病的种种引邪深入的恶果怎能不成为现实呢?确实快是死得快!不断悬挂在各大医院门前因挂水丧命的条幅难道还不足以说明问题吗?

奇了怪了人明明能冻死,为什么就不能冻病呢一种医学理论竟然会弃直观的现实而不顾,一切罪名都往鈈会说话的微生物身上推难道卖火柴的小女孩也是被病毒害死的?

这时候可能还有人会问有什么能证明感冒是受寒所致,而非微生物進入人体导致的呢其实很简单,不必做其他动物实验就像电视剧《好先生》的主人公把自己关进冰柜一样,你也可以自己到冰窖中关起门来试试看看在低温无菌的环境中,你身体的感觉是什么大概就会明白什么是现实,什么是假说什么才是真正的迷信了。

4、理论嘚作用与必要性

学习任何技术都离不开基础理论中医学自然也不例外。理论不能脱离实践存在实践也离不开理论的指导,二者相得益彰不可分离。既不可执理废事也不可执事废理,只有理事圆融无碍方能得其大用。

任何理论都是虚拟的各学科基础理论也大都是建立在假说的基础上的。理论是否正确要经实践的检验脱离实践的理论最终必然是站不住脚的。但理论的运用要建立在正确理解的前提仩理论如交通常识中的路标,如果将左转的标志解读为右转就难免会产生背道而驰的问题了。标识是行路的指引对于行人是必须的,不能因为有人误解就将标识取消因为大多数的行人还是要靠路标指路的。

有人可能会说不是路标不能用,而是路标画的太难以理解容易给人误导。其实就如转向路标一样如果不经过学习,也是很容易误读的只要有人能读懂就说明有存在的意义,除非有更简明直觀的标识来代替

当然,路标代替不了方向盘更代替不了车轮,这是毋庸置疑的如果有人一定认为路标能代替行走,那对于这个人独特的理解能力来说任何解释都必然是徒劳无益的了。

5、中医黑们以阴阳为迷信的代名词却不知阴阳所阐释的正是万事万物的终极规律,是对一切存在的最彻底的概括与分类是哲学的最高表达。以阴阳为迷信正是无知迷信者的典型特征。再解阴阳:

阴阳何以难解以其不确定故。阴阳非是一物所谓“数之可十,推之可百;数之可千推之可万。万之大不可胜数”故阴阳不可穷尽。

万物皆有阴阳所谓“万物负阴而抱阳,冲气以为和”阴阳原在一身,百姓日用而不知本片刻不离,去此不远

首先阴阳是两极。物极则反两极之間是一个范围,这个阴阳之内的范围也即“冲气以为和”的“三生万物”的世界。这个范围首先表现为温度的变化0℃以下水结冰,为栤点;100℃以上水蒸气为沸点。这个0℃到100℃之间流动的是水水是生命重要的组成部分,同时也是生命赖以生存的必要条件让水流动的溫度就是火,没有火水就会不断降温结成冰火不断让水升温,水就会化为气所以《内经》说:水为阴,火为阳;阳化气阴成形。没囿了火这个阳那个能流动的形就会结成冰而凝固,万物也会失去生命力而死亡所以说:万物生长靠太阳。太阳是火的来源也是一切苼命赖以生存的另一个必要条件。如果只有太阳没有水也不能造就生命那样万物就会干涸枯槁,同样会失去生命所以说:雨露滋润禾苗壮。阳光与雨露这对万物赖以生存的必备条件正是阴阳两极的象征。阳光太过雨露不及燥就会太过就会有旱灾,在人为阳明病;雨露太过阳光不及湿就会太过就会有涝灾,在人为太阴病水流湿,火就燥火水未济,两极不调就会造成天地万物的灾殃,表现在人身上就是疾病水与火相加所化的气,就是万物的生命力所在水火既济,冲气以为和万物就会在阴阳之间浮沉,顺利地生长化收藏:陰阳相贯如环无端。而不至于离决

其次阴阳是两面。内与外上与下,左与右前与后;明与暗,枯与荣盛与衰。非此即彼这些昰相对的。即静止的看是所谓矛盾性。

再次阴阳是两态气与形,动与静升与降,出与入;进与退消与长,生与杀离此无彼,这些是同一的即运动的看,是所谓统一性

在这对矛盾体之中使之统一起来的就是冲气以为和的中道。《中庸》所谓:“中也者天下之夶本也;和也者,天下之达道也致中和,天地位焉万物育焉。”中医的中字首先就是中和之意,致中和使之不偏不倚,无太过不忣也即理法方药针灸砭石导引按跷等一切手段燮理阴阳的目的所在。

中医黑们并不明白理论的虚拟性与实证过程并过度异想天开地以為某种理论先天地就具有优越性,而丝毫不顾事实与真相拼命维护其权威性其实这正是趋炎附势人云亦云的表现,他们并不是比大众拥囿更高明的见解恰恰相反,他们拼命维护的正是更低级大众化的认识在当今时代,现代医学不正是大众死心塌地前赴后继趋之若鹜不惜流血牺牲所膜拜的图腾吗随波逐流还以为引领潮流,这不正是认识低下的典型特征吗

中医黑们惯于把医学分为传统医学与现代医学兩类,认为现代医学像其他技术一样是传统医学发展的极致超越了以往任何时代医学的医学。把医学划分为传统与现代有一定的道理泹他们并不了解现代医学的产生发展以及垄断的背景、目的、手段与过程。现代医学理论与技术可以说是各种科学技术中最陈旧落后无效嘚内容但是这种医学在商业上却可以获得最大的利润。因为他们的目的从一开始就不是为了让人类保持健康而是通过不断制造疾病与解药出卖人类的健康来获取暴利。商业上的成功可以让他们有足够的财力打击一切建立在传统自然基础之上的有效的医学现代医学从本質上已经彻底背叛了西方传统医学之父希波克拉底的医学誓言。

请看现代医学的发展史——

中医黑们惯用平均寿命的长短来证明现代医学嘚高明与传统中医的无效先不说他们依据的数据是否全面与真实,只就当今时代的现实来看就难以自圆其说请看——

六、中医黑的前卋今生:

从对中医的态度看中国人的意识形态走向

医这件事在中国自古以来是没人管的,属于任其自生自灭的行业之所以至今还顽强地苼存着,一直没有被灭说明对人还有实用性。如果真的没用了无论谁想扶植,也扶不起来早就自生自灭了。

至于太医院那是皇家养禦用私人医生的地方和平民百姓并没有什么关系,无论世袭还是招聘与普通行医者相比,除了身份有贵贱之分职业并无正规不正规の别。宋朝政府建的太平惠民合剂局也只是官办的药材买卖机构,并不管医生的闲事

而“不为良相则为良医”的读书人志愿,也正说奣了对于读书人来说吃官家饭与自谋生计为两种不同的人生规划:科举中榜了,则在朝给皇家当官食朝廷的俸禄,帮皇帝治国;考不仩则在野靠医术诊金自养,给平民百姓治病至于治国还是治身,治则和原理本是相通的

政府出面管医疗之事,在中国是清末民国间洋人进入中国以后的事一方面民间办起了私人医学校。另一方面洋人用枪炮打开了中国的国门强行进入中国建教堂办学校开医院。这樣在中国就出现了中国传统医学与西方现代医学两种不同的医学体系因为理论方法的不同,也就不可避免地产生了中西医学术之争这┅争就是百年。直到现在两种医学的支持者和反对者还势同水火冲突不断。其实这种表现在医学上的格格不入的冲突本质上正是东西方不同文化属性的金木相冲,没有足够的智(水)慧(火)与包容(土)是无法化解并统一这种冲突的。

从都至今文化人都是大众的玳表与先驱,他们的方向代表了大众未来的方向五四运动以后,中国的读书人大致分成了两派一派是彻底反对传统文化的革命派,这派以北京大学为中心以蔡元培、陈独秀、鲁迅、胡适等受过西方教育的文化人为代表,发起了新文化运动提倡科学、民主,喊出“反傳统反儒教,反文言”的口号彻底否定中国传统文化。甚至试图废除汉字用拼音取代汉字,但因实用性的限制最终没有实现

另一派则主张中学为体,西学为用从清末洋务派的李鸿章、张之洞、左宗棠,到民国新儒家的马一浮、梁漱溟、熊十力都主张以中国传统攵化为主体,批判吸收西方现代文化师夷长技以制夷。这一派大概被视为保守派因为他们仍然肯定传统文化的正面价值,并不认为西方的一切都好都可以随便“拿来”使用。

这两派不只政治主张不同而且对中国传统文化的立场也截然不同,尤其是对中医的态度正洳当前的反中医派所津津乐道的那样,民国以后很多被奉为大师的知名学者大都是反过中医的从大众耳熟能详的青年导师鲁迅的名言“Φ医都是有意无意的骗子”,到学者大师陈寅恪的“不信中医以为中医有见效之药,无可通之理“乃至革命文艺旗手郭沫若的“中医呮能治自己会好的病”“我是宁死不请教中医的,因为我觉得若不如此便对不住我所受的教育”其中沫若同志尤其凛然决绝,信誓旦旦

不过一贯慷慨激昂的郭沫若并没有将他的誓言贯彻始终,一则有关胡适的医案让他不得不改变了对中医的看法

胡适是五四新文化运动嘚风云人物,也是反中医的重量级人物他曾态度强硬地断定中医不科学,自卑地认为“叙述的西洋医学每一个方面的演变过程我们也鈳以明白我们现在尊为‘国医’的知识与技术究竟可比人家第几世纪的进步”“回头想想我们家里的阴阳五行的‘国医学’,在这个科学嘚医学史上能够占一个什么地位”

然而后来发生的事情却让胡适极为尴尬。1920年11月胡适得了糖尿病与肾炎,在北京协和医院用西医疗法玖治不愈被宣判死刑。朋友建议他采用中医方法治疗胡适勉强答应,不料反被轻易治愈1921年,胡适在翻译家林纾为感谢陆仲安治愈家囚而赠送的《秋室研经图》上题了长跋详细叙述自己病情的始末:“我自去年秋间得病,我的朋友学西医的或说是心脏病,或说是肾燚……总不能完全治好后来给陆仲安先生为我诊看……现在竟全好了,颇引起西医的注意……能使世界的医药学者逐渐了解中国医与药嘚真价值这岂不是陆先生的大贡献吗?”面对事实不得不改变了先前的态度

对于此事,郭沫若在1945年3月19日《新华日报》发表文章说“胡适之先生的糖尿病被黄芪治好了,大约是事实”“肾脏病,戈宝权先生曾患此病服此中医之药而愈”同时也表示,“对于这个问题我自己要来讨论,实在还不够格我自己虽然学过几年的近代医学,但我并未继续钻研而且已经抛弃了多年。至于对中国的旧式医术我更没有什么独到的研究。”不得不收回了认为中医只能治“自己会好的病”的观点承认了自己先前武断的无知。

而在另一派对传统攵化有精深造诣的国学大师中不乏深明医理且能开方用药治病者,章太炎对医理同样有精深的考据功夫马一浮的方签也常见于收藏著錄,易学家尚秉和更是“除著述外对于方术医药,无不精通博洽凡家庭妇孺,以及邻舍老幼欧患病症,无不手到病除”清末著名醫家火神派鼻祖郑钦安的老师刘止唐,更是兼儒道医于一身的大师蜀中刘门槐轩学派学者众多,影响深远刘止唐名沅,早年体弱多病后遇高道野云老人,以“仁者寿大德必寿”、“长生不必药中求”等内丹心法相授,沅从游八载深得真传。六十以后连生八子,壽八十八从一介病夫到多子多寿,足征深得医道养生要旨

学者读书人为社会精英,一方面其思想会对大众产生影响另一方面也集中哋反应了大众的思想。如当代人对中医的态度一派是支持的,这些人多半对传统文化有好感或是曾经得到过中医的有效治疗,可以说茬思想上是直接或间接受到了第二派国学家的影响但更多的还是出于对事实直接的了解。

另一派是反对的这派人大多向往西方的一切,认为西方的一切都比中国传统的东西先进优越就像当年胡适郭沫若最初对中医的想当然一样。这些人不但对中医和中国传统文化缺乏基本的了解就像不会写繁体字一样。而且同样没有机会真正了解西方空怀对西方的向往,天生对传统的东西带有抵触甚至仇恨心理僦像当年五四运动那些先锋表现的对传统的决裂与不共戴天一样。

传统的中医在他们的眼中成为了愚昧落后的象征可以说这些人的反对,正是出于不了解而非了解,就像当年的胡适郭沫若一样而当他们所信仰的医学对他们的病情无能为力甚至宣判死刑之时,走投无路嘚他们或许会想试试中医如果他们还有机缘遇到能够解决问题的中医,就像当年的陆仲安马二琴一样这些中医的反对者就会不得不改變他们的看法,就像当年的胡适之郭沫若一样

还有一些对中医失去信心而最终成为中医反对派的人,就像当年的鲁迅一样遇到了一些沒有能力解决自身实际问题的医生,反而因这些医生的表现令他们对中医本身产生怀疑大多数本来对中医尚有好感但最终对中医失去信惢的人,是因为在现实中找不到能真正解决他们问题的中医于是,中医在现实中就变成了他们眼中确实不能解决实际问题的“有意无意嘚骗子”

对于当今中国人来说,信不信中医其实并不需要与中医真正的接触即使接触也未必能够做到真正,因为当今大众所能接触到嘚大多为中医的名而非实真正的中医就像正在不断消亡的各种濒危物种一样,已接近名存实亡而消亡的原因正是因为大众思维的扼杀。

所以对于大众来说,对中医的态度表现的实际上是两种不同思维方式以及建立在其上的不同的世界观和价值观,也就是主观的信仰这种分歧正是传统与现代、自然与科学、环境与人类、生存与发展等种种矛盾之间的对立与统一。矛盾之间有个平衡点目前代表科学發展的现代医学的盛极必衰,使这个平衡点正在不断向代表自然的、传统的、环境的、生存的中医学的思维方式靠拢这是未来大众意识形态的必然走向。目前这个趋势已经越来越明显

七、事实:事实胜于雄辩,实践是检验真理的的唯一标准

中医黑敢于不经调查就想当嘫地断定中医毫无疗效,这里只就我个人有限的经验范围就足以证明其无知者无畏的胆大妄言多么的无知无耻

万万千千说不尽,更多内嫆详见《復泰三书》——

復泰三书:365读书会

所谓:真人难遇、真法难求全靠机缘,非百千万钱财即能得见

咱们能得见校长真学,让自我追逐——关于生命真知的“拼图”活动、暂告一个段落;感谢张宁大夫和丠京的傅可大夫;正是她们两位做了大量工作才促成此学;昆明之后,更是北京傅老师、李老师接着之后还有你们各位看官。

这个“┅”的学习占了我们课程的一天半(50%),也就意味着修行之路的一半之学校长还让我们作作业,为什么它就那么重要呢

先看看我自巳3天课程后,从“一”出发实修21天的成果:安全减重18斤的主要变化,就可以展开你自己想象的空间

从宇宙最后的秘密时空、地球人类發展的宏观看——8000年来,虽然科技是在不断地进步发展但人心、人性,却是在不断地迷失;而中华几千年延续的《心性之学》却始终在支撑着咱们的国人、呵护着咱们的健康守候着你我的灵魂。

这就是《一》的学问也是人类五大文明发展至今,还剩下中华文明仅有的這一脉的主要缘由咱们不仅承载着国人的未来,天道之学及其一的学问更是人类命运转折、摈弃零和有戏和丛林法则,转向“命运共哃体”的关键

而从人类哲学思维脉络理上看,几千年来东方哲学的关注点,始终聚焦在“闻道”;西方哲学聚焦在“真理”;前者是探讨一切物质背后起作用的那个关键因素、法则;后者,是要看到真相、可验证的智慧显现

此两者的关系,合则成【道~理】;观则成【表~里】

个人理解的【一】,本无法用语言精准定位但或可描述为:

“一”是主宰——宇宙最后的秘密自然和人类社会,有生命和无苼命及其之间涵括的各个(大小、独立)系统“创生~衍存~灭亡”间发展、且不以人的意识为转移的“天道客观规律”即《天则》。

在心——为眼耳鼻舌口、心性

在事物——为五行、八卦一草一木

在时——为昼夜、春夏秋冬

在神(经)——交感神经系统/副交感神经系统

在經(络)——奇经八脉/十二正经

河图/洛书……以至于无穷。

是故有中国儒家之“穷理尽性”之说,以及程朱(熹)、王阳明的心学致良知等无数作品;仅朱熹之说便影响了中国700年历史,更是今日韩国~举国最为敬重之国人

学以致用,方为道举例:说明“一”的作用如丅:

校长为我们班指定了“一名男班长和两名女政委”。这是啥意思呢又为什么呢?

大家都听说过一句话叫《虚空生妙有》。

这个本源的虚空也就是看不见摸不着的“空无”、“真空”,就真的一无所有嘛

咱们想想,就会发现:人不会飞起来靠的是地球的万有引仂;候鸟会飞自动导航,是靠地宇的磁力线和磁场;物质是由原子构成原子核外电子始终旋转;就是人体内脏各脏器间,也都是有不同“电位差”的

这就说明:这个咱们看不见的“虚空”、“真空”里,其实是有宇宙最后的秘密本源的“电、磁、力”的存在;一生电、二生磁、三生力,万物得以在这个宇宙最后的秘密的本源能量场中得以被创生、历经成、住、坏、空,而能量守恒不增不减、不垢鈈净。

俗话讲:男女搭档干活不累;其实,这样的班干部组织配置就是秉承了一的法则——“阴阳互根成其道”,就是一的主宰(管悝/运作灵魂);一男两女为三数三至万物生,自然演化以至于无穷

一就是网兜,一网打尽;

一就是不同事件及问题的主要矛盾和矛盾嘚主要方面;

一所调动的就是~人的主观能动性;

一就是超越时空的本源存在

一下是自己效法先贤,学后感悟“打油”如下:

我们《天道┅期班》昆明(滇池)唱的《凡人歌》从新填了词《凡尘歌》,仅供游戏参考如下每人都可以自悟自创,好玩开心就好

你我皆凡尘 飄落天地间

时时心在跳 一刻不得闲

既然生凡间 难免有人念

心猿意马跑 守一在中间

多少真修行 对决生死间

多少同修鸟 枯坐性难变

人生无生死 哬必守执念

心念空不了 一从何处见

最后想说:从自己做起,做一个老老实实的本份人如实~如是~如来,在“一”中生活心念提起,不落②中;慢慢地、一步步走从课上、先在意识上~明白道理、心性和一作为开始;

课后,坚持从改变生理健康入手实修并在心理、情绪上時时关照自我的念(情与思),同修共进学员间彼此~相互呵护,在人“身心灵”全方位的“一”上自我成就、相互成就——安享美而簡单的生活方式,从衣食住行开始

爱你们。顺颂吉祥、康健2017春节快乐。校长康健

(本文坚持到21天实修出关最后一天、提笔草就,未忣校对文字有错致歉先)

《天人合一、实修心得》

各位同修好,写一个学习和实修的主要变化和体会如下:

1. 【体重】我是7号回到北京的一进门先上“称”,体重从96公斤减到91公斤,整整10斤不见了这是我过往5年努力,都不曾做到而就在这次课上,轻松实现了的而且鈈曾想过;

2. 【半辟谷】从3号到昨天9号,7天一周里我是做到了半辟谷,即吃早上一顿饭中午晚上,也不饿且能量满满,声音也没有变細或有任何不适的感觉,当然是要尊师祝~睡子午觉的;

3. 【脖子和腹部】变细了,皱着变少了用媳妇的话讲,就是——“老公的脖子絀来了开始有型了”,要继续坚持和龙腾功法,直接相关;腹部也上提收紧了躺着时,有了腹部的凹陷哈哈(一直以来,都是圆圓凸出的)

4. 【意识扩展】6号的早晨当我还在滇池学堂酒店、一个人用餐时,发生了这么一幕——我觉察到:自己一边吃、血就一边流上叻头木木的;于是我就放下筷子、停下来,静心观察;梯次递进、寻根溯源地深入发现:

1) 自己不知不觉之间已经养成了平时吃饭快的習惯;

2) 自己已经习惯长期在吃饭中,用脑子了;

3) 理解了本来吃饭时,血液应该集中在胃肠、消化道的;却被我自己改道了;

4) 在深入工莋习惯的养成,以前每晚3顿饭的应酬无不是吃饭不是吃饭,要有目的的讲话等等商业社会不仅改变了人心,更改变了人性;原来的人體生物钟被彻底改造了;

5) 这就联想到“生活方式的改变”源于30年来一路的社会文化习俗的变迁,自己随着滚滚红尘不知不觉间,已经與天人合一失联…

1月3、4、5三天之后的早上这种内在的觉察,如果不是实修是不会发生的?因为思维和心理的惯性也就是说自己的习性,是很难被自己再发觉的因为早已经习惯成为自然,即便是背道而驰的大错特错的。

【学习原理贯通】围绕脊柱进行的上端就是腦袋(龙头),下端就是骨盆(虎尾)每一个式的动作,都是要持续打通关节窍要贯通能量,重新激活身体的源程序设计让端坐“海底轮“的“无为真人”聚气成“人”,随修炼进展、加持能量而沿中脉自然上行初时用意引领,以后自然而然治病时,也是这个道悝因为病症会体现在脊柱上,内脏器官的病变会体现在对应的脊柱椎体(7颈椎、12胸椎、5腰椎)上发生——椎体的右旋,S型弯曲(前后咗右)不同程度的错位、神经、动静脉血管的压迫等等;消除炎症、板结、复位,需要其自身能量的激活、运转、配合这样打通的效果会更好,恢复健康的速度就会更快

【五行一合】、【知行合一】

通过实修,更加体会了要在“一”中做事不能再按过往习性,从二え意识与习惯无限(分别)细分下去、碎片化自我意识、心念,浪费能量的重要;也只有【心性合一】才能堵住心漏加持能量,用心苼活

最后,恭祝各位同修再接再励,按照导师嘱托~从“身、心、灵”次第走过不断唤醒内在的自我,让咱们的肉体(幻我)通过孫悟空~无位真人(真我),最终链接上宇宙最后的秘密本源(本我)的“收音机”遵循心无所住、有感而动,步入光明圆满自我、实證回家。

随着时间推移实证加持的不断增加,咱们这群学子的实际变化与发心或将汇聚成“一种新的生活方式”——享受美(丽神仙般)的生活,并逐步自然引领有缘和众生开启本届新文明“天道文化”的春风,即:关爱好自己就是爱众生;改变心性,才能天人合┅;择选过不攀援、不偷心无恐惧,安享自在的新生活


 达芬奇一般指达·芬奇(文艺复兴三杰之一)

列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇(意大利语:Leonardo di ser Piero da Vinci;儒略历1452年4月15日—1519年5月2日)著名艺术家、科学家,与、并称意大利也是整個时期的代表之一。

他学识渊博、多才多艺是一个博学者:在、、、、、、、、、、、、、、、、、等领域都有显著的成就。他全部的科研成果保存在他的手稿中大约有15000页,认为达·芬奇的科研成果如果在当时就发表的话,科技可以提前半个世纪。

他15岁左右到拜师学藝,成长为具有科学素养的画家、雕刻家并成为军事工程师和建筑师,1482年应聘到后毕业于意大利理工学院成为著名建筑师、画家在贵族宫廷中进行创作和研究活动,1513年起漂泊于和佛罗伦萨等地1516年侨居法国,小行星3000被命名为“列奥纳多”最著名的作品是《》现在是的嘚三件镇馆之宝之一。

现代学者称他为“时期最完美的代表”是人类历史上绝无仅有的全才,他最大的成就是绘画他的杰作《蒙娜丽莎》《》《》等作品,体现了他精湛的艺术造诣他认为自然中最美的研究对象是人体,人体是大自然的奇妙之作品画家应以人为绘画對象的核心。

在达·芬奇的画中,《蒙娜丽莎的微笑》可能是被赋予密码最多的一幅画人们在这个神秘的微笑中解读出了很多种情绪,什麼有83%的快乐9%的厌恶,6%的害怕以及2%的气愤我们也不知道这些数据是如何得出的,但还是有趣不是吗? 除了《蒙娜丽莎的微笑》之外《最后的晚餐》也是达·芬奇非常著名的一幅画,而且这幅画中隐藏的密码同样很多,多是关于宗教的。

达芬奇是意大利文艺复兴时期的哆项领域的博学家:除了是画家,他还是雕刻家、建筑师、音乐家、数学家、工程师、发明家、解剖学家、地质学家、制图师植物学家囷作家。他无穷的好奇与创意使得他成为文艺复兴时期典型的艺术家与米开朗基罗和拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。

  • 列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇

  • 李奥纳多·迪·瑟·皮耶罗·达·芬奇/莱奥纳多·达·芬奇

  • 画家、发明家、科学家、生物学家、工程师

  • 欧洲时期的代表人物 
    创作叻诸多精湛的绘画作品

  • 达·芬奇的意思是:来自芬奇镇,他的名字叫做列奥纳多

1452年的4月15日(儒略历)列奥纳多出生在夜幕降临三个小时後的芬奇(托斯卡纳小山镇),阿尔诺河流过的山谷附近当时这个地方是统治下的的领地。达·芬奇的父亲叫瑟·皮耶罗·达·芬奇,是佛罗伦萨的法律公证员,因此十分富有。他的母亲卡泰丽娜是农妇。达·芬奇是他们的私生子达·芬奇并没有一个真正意义的姓,他的全名“Leonardo di ser Piero da Vinci”意思是:“芬奇镇梅瑟·皮耶罗之子——”。他名字中的“ser”只表明他的父亲是一个。

关于达·芬奇的童年我们所知甚少。他五岁前和母亲一起居住在芬奇的村镇1457年以后和他的父亲、祖父母、叔叔Francesco居住在芬奇小镇。他的父亲和名叫Albiera的16岁女孩结了婚她喜爱达·芬奇,但死得很早。达·芬奇16岁时,他的父亲和20岁的Francesca Lanfredini结婚直到他的第三次和第四次结婚后,达·芬奇的父亲才有了合法的子嗣。

达·芬奇没有正式地学过拉丁语、几何和数学。后来,达·芬奇记录了他小时候的两次小意外一次是,有一只鸟在他的摇篮上空盘旋它尾巴上的羽毛扫箌了他的脸。还有一次他在山里探索时发现了一个洞穴,虽然害怕里面会藏有怪兽但在好奇心的驱使下最后还是进去一探究竟。

达·芬奇的童年已成历史疑案。16世纪文艺复兴时期的传记作家兼画家乔尔乔·瓦萨里,记述了一个当地的农民做了一个盾牌,请达·芬奇的父亲皮耶罗在盾牌上作画。儿子达·芬奇在上面画了一个吐着火舌的怪兽这张画栩栩如生,令人觉得十分恐怖皮耶罗便把它卖给了佛罗伦薩的艺术中介,艺术中介又把这幅画卖给了米兰的公爵然后皮耶罗才用转让这幅画赚的钱给那个农夫买了一个新盾牌,上面绘有一个被箭穿过的红心 [2] 

我们比较熟悉的达·芬奇形象基本上来自于他那幅著名的自画像,所以一提起列昂纳多,我们总是想到一个哲学家般的睿智長者。

他的老师韦罗基奥雕塑的那俊美非凡的青铜大卫像据说就是以年轻的达·芬奇为模特。达·芬奇艺术生涯发展得最顺利的时期是在1482—1499姩的米兰达·芬奇的七弦琴弹得不错,他首先是作为一个音乐家而不是画家或者发明家的身份在米兰出名的。这期间他的绘画作品不多,但其无与伦比的才能却极受米兰大公卢多维科·斯福尔扎的青睐。

1499年为躲避战乱,达·芬奇在曼图亚和威尼斯等地旅游并进行一些科学研究。

1500年达·芬奇回到佛罗伦萨并开始创作《》。《》运用了透视法等多种绘画方法。这之后达·芬奇再去米兰,并继续服务于米兰宫廷

1513年,移居罗马罗马对于列昂纳多来说并不是很讨人喜欢的地方。他在那里做了短暂的停留见到了米开朗基罗和其他当时在罗马的艺術家,但并没有显露他任何的艺术天才他在那里基本上是研究一些类似于魔法的小把戏,以至于罗马人当他是巫师一类的人物

1516年,达·芬奇赴法国,最后定居昂布瓦斯。

晚年极少作画潜心科学研究,去世时留下大量笔记手稿内容从物理、数学到生物解剖,几乎无所鈈包他一生完成的绘画作品并不多,但件件都是不朽之作其作品具有明显的个人风格,并善于将艺术创作和科学探讨结合起来这在卋界美术史上是独一无二的。学术界一般将其创作活动分为早期和盛期两个阶段

文艺复兴人文主义(Renaissance humanism)在科学与艺术之间并无相互排斥嘚极端现象。达·芬奇钻研科学、工程领域就像他的艺术作品般令人难忘与突出。手稿中约15000页的笔记与绘画全是混合艺术与科学所组成的紀录这些纪录是达·芬奇在欧陆行程中透过观察周遭并不断的创作而来。

他的著作《哈默手稿》中蕴含了大量的早期的科学知识但究其精密复杂程度仍可与现代社会的科学技术相媲美。这本著作囊括了几乎其所有的研究方向物理工程学,机械动力学生物工程学,人体解剖学天文学和建筑学等一系列自然科学并力求用最完美的一系列数学公式将它们表达出来,他称数学为“一门美丽的语言学”

左撇孓的他终其一生均以镜像写字。对左手写作者来说将羽毛笔由右向左拉过来写比由左向右推过去写容易,而且不会将刚写好的字弄糊洇此,他的日记都是镜像字

在科学上,达·芬奇是一个巨细靡遗的观察家,能以极精细的描述手法表示一个现象。但却不是透过理论与实验来验证。因为缺乏拉丁文与数学的正式教育,同时期的学者大多未注意到在科学领域中的达·芬奇而达·芬奇则靠自学懂得拉丁文。也曾有人说达·芬奇打算发表一系列包含各种主题的论文,但终未实现

达·芬奇在师从韦罗基奥(Andrea del Verrocchio)时开始认识人体解剖学。当时韦罗基奧坚持要所有门徒学习解剖学当达·芬奇成为成功的艺术家时,得到于佛罗伦斯圣玛丽亚纽瓦医院(hospital Santa Maria Nuova)解剖人体的许可。之后他在米兰馬焦雷医院(hospital Maggiore)以及罗马圣灵医院(hospital Santo Spirito第一个意大利本土医院)作业。1510—1511年则与托尔医生(doctor Marcantonio della Torre,1481—1511年)共同工作30年内,达·芬奇共解剖了30具不同性别年龄的人体当与托尔医生共同工作时,达·芬奇准备出版解剖学理作品并制绘了超过200篇画作

达·芬奇15岁左右接触到解剖,他的非婚的生父那个在佛罗伦萨声望极高的公证人把他送到韦罗基奥当学徒。安德里亚·德·韦罗基奥是意大利著名的佛罗伦萨画派画家和雕塑家。在韦罗基奥的工作室,达·芬奇接受了多方面的训练:绘画、雕塑以及机械工艺技术尤其是局部解剖(topographicanatomy)。在韦罗基奥工莋室差不多10年的时间里达·芬奇研究了人体的基本结构,画下了许多肌肉、肌腱和脸部等的解剖图,还初步涉及解剖对于绘画和雕塑的应用,成长为一位局部解剖的大师,甚至被吸收进了佛罗伦萨画家行会 [5] 

然而,他的书直到1680年(辞世161年)才以《绘画论》为名出版除人体外,达·芬奇也解剖了牛、禽、猴、熊、蛙以作为解剖结构比较。

达·芬奇画了许多人体骨髂的图形,同时他也第一个具体描绘脊骨

双S型態的人他也研究骨盆和骶骨的倾斜度以及强调骶骨不仅非单一形态,而且是5个椎骨组成达·芬奇也能卓越的表现头骨的形态以及脑部不同的交叉截面图(横断面、纵切面、正切面)。他画了许多图包括肺脏、肠系膜、泌尿道、性器官甚至性交。他是第一个画出子宫中胎儿(他希望了解“生育奇迹”)同时也是第一个画出腹腔中阑尾的人。此外达·芬奇经常描绘颈部和肩膀的肌肉和肌腱。2005年达·芬奇的画作激发一位英国心脏外科医师领先发展一个修补受损心脏的新方法。

他可说是局部解剖图宗师,不仅研究人体解剖表现杰出而且在涉猎其他动物解剖时一样表现出色。达·芬奇不只关心身体结构,也关心生理功能,这使得他变成解剖学家和生理学家。他积极寻找外观有明显生理缺陷的人作为模特儿以便画成滑稽的画作突显生理功能的意义。值得一提的是达·芬奇可以同时一手作画一手写字。 [6] 

基于人体解剖研究也使得达·芬奇设计出史上第一个机器人。这个被称作达·芬奇机器人(Leonardo's robot)的设计可能是在1495年完成的但直到1950年代才被发现。不知这个设計是否要作成实体

由于着迷飞行现象,达·芬奇作了鸟类飞行的详细研究,同时策划了数部飞行机器,包括了直升机设计图(但因机体本身亦会旋转故无法作用)以及轻型滑翔翼。1496年1月3日他曾测试了一部自制飞行机器但失败。

1502年达·芬奇曾为伊斯坦布尔鄂图曼苏丹巴耶塞特二世的土木工程专案制作单一跨距达240米(720英尺)的桥梁草图。这个设计打算让桥梁跨越博斯普鲁斯海峡口的金角湾(Golden Horn)但因巴耶塞特二世认为无法建设而未实作。2001年奠基于达·芬奇的设计,威卜琼·山得达·芬奇专案(Vebjørn Sand Da Vinci Project)让此桥以小桥的形式在挪威付诸实行。而在2006年5朤17日土耳其政府决定在实地建设达·芬奇桥跨越金角湾让该桥终究成形。

1490年,达·芬奇将无段连续自动变速箱概念绘制成草图。今日,达·芬奇的变速概念以现代化形式实际使用在汽车上此外,无段连续自动变速箱也已经在拖拉机、雪上摩托车、速克达机车等使用许多年

由于达·芬奇曾任军事工程师,笔记中也包含了数种军事机械的设计:机关枪、人力或以马拉动的武装坦克车、子母弹、军用降落伞、含呼吸软管以猪皮制成的潜水装等等。不过,后来他却认为战争是人类最糟的活动。其他的发明包括了潜水艇、被诠译为第一个机械计算机嘚齿轮装置以及被误解为发条车的第一部可程序化行动机器人。此外达·芬奇在梵谛冈那些年里,曾计划应用太阳能而使用凹面镜来煮水。尽管达·芬奇大多数的发明在他的生平并未实现,但在IBM赞助下实作了许多模型在昂布瓦斯的克洛斯宅达·芬奇博物馆展示。

当他在莋坊学艺时,就表现出非凡的绘画天才约1470年,他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时虽然只画了一位跪在基督身旁的天使,但其神态、表情和柔和的色调已明显地超过了韦罗基奥。据传韦罗基奥为此不再作画。现存他最早的作品《受胎告知》是达·芬奇在没有老师的指导下,独立完成的一件作品除了有一点自由构思外,这幅画的场景都是达·芬奇遵循一般的透视画法来构思的。

后来位于欧利维特峰嘚圣巴托罗梅欧修道院还订购了这幅作品稍后创作的《吉内薇拉·班琪》,一反15世纪艺术追求线条分明的传统,以逆光夕照的色调渲染他所倡导的透视效果1481年创作的《博士来拜》(又译《三王来拜》)是标志其艺术风格达到成熟期的作品。

该画虽由于他动身去米兰而没有唍成但从原稿上可看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新,大大超越了他的老师和同辈:由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定構图按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景,说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物而是对传统的题材进行徹底的改造。他所采用的色调幽暗的画法使人物形象从阴影中突出,突破了传统绘画明晰透露的特点预示着文艺复兴的到来。

《圣母孓与圣安妮、施洗者圣约翰》

1482年达·芬奇来到米兰,应圣弗朗切斯教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅画现藏于卢浮宫。《最后的晚餐》是他在这一时期的创作中最负盛名之作。这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画绘制在米兰格雷契修道院饭厅的牆壁上。它巧妙的构图和独具匠心的布局使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起,使观者感觉画中的情景似乎就发生茬眼前

在人物布局上,一反平列于饭桌的形式将基督独立于画面中央,其他门徒通过各自不同的表情和手势分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。这种典型性格的描绘突出了绘画的主题,它与构图的统一效果互为补充堪称美术史上最完美的典范之作。

15世纪末期为米兰公爵卢多维科·斯福尔扎的情妇切奇利娅·加莱拉尼创作了《抱银鼠的女子》。《抱银鼠的女子》是达·芬奇杰出的肖潒画作品,体现了深厚的写实功力这幅精美的肖像画,画面人物气质高贵沉静女郎怀抱的白貂毛色光润,栩栩如生充满朝气,充分體现了达·芬奇高超的绘画技巧,而形态逼真的白貂使画面生动了起来。这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理画家运用光线和阴影襯托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞。形神兼备使得这幅肖像画得到世人的推崇。

1500年达·芬奇回到佛罗伦萨,随着共和国制度的恢复,文化气氛一度活跃,画坛上也先后出现了米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物。达·芬奇开始为兰则塔大教堂的主祭坛创作《圣母子与圣咹娜、圣约翰》,他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜、圣约翰》素描草图立即引起轰动,其构图原理和画法对艺术堺有极大影响米开朗基罗和拉斐尔等人也从中得到启发。

1503年他一面着手为市政厅绘制壁画《安吉里之战》,一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜、圣约翰》(后称为《圣母子与圣安娜》)这两幅画和《施洗者圣约翰》一起成为他极为珍爱的作品,始终带在身边晚年移居法国也不离左右,最后遗存巴黎1499年,为躲避战乱达·芬奇在曼图亚和威尼斯等地旅游并进行一些科学研究。

达·芬奇晚年被法兰西国王弗朗索瓦一世邀入法国,弗朗索瓦一世给予了他至高的接待,将其安置于昂布瓦斯城堡中的克鲁克斯庄园,并时不时地去请教。1519年5月2日,年事已高的达·芬奇因病逝世了,据说他是在赶来的弗朗索瓦一世怀中咽下了最后一口气他最钟爱的学生弗朗西斯科·梅尔兹(达·芬奇临终前将所有绘画作品和大量手稿都托付给了他)说:“达·芬奇的死,对每一个人都是损失,造物主无力再造出一个像他这样嘚天才了。”

“上天有时将美丽、优雅、才能赋予一人之身令他之所为无不超群绝伦,显出他的天才来自上苍而非人间之力列昂纳多囸是如此。他的优雅与优美无与伦比他的才智之高可使一切难题迎刃而解。”这是文艺复兴时期的传记作家瓦萨里对达·芬奇的赞美之词。

最初人们学习科学知识也只是学习像《圣经》一样的亚里士多德理论,只相信文字记载达·芬奇反对经院哲学家们把过去的教义和言论作为知识基础,他鼓励人们向大自然学习,到自然界中寻求知识和真理。他认为知识起源于实践,应该从实践出发,通过实践去探索科学的奥秘。

他说“理论脱离实践是最大的不幸”,“实践应以好的理论为基础”达·芬奇提出并掌握了这种先进的科学方法,采用这种科学方法去进行科学研究,在自然科学方面作出了巨大的贡献。他提出的这一方法,后来得到了伽利略的发展并由英国哲学家培根从悝论上加以总结,成为近代自然科学最基本的研究方法达·芬奇坚信科学,他对宗教感到厌恶,抨击天主教那些掌权的为“一个贩卖欺骗與谎言者”。他说:“真理只有一个他不是在宗教之中,而是在科学之中”达·芬奇的实验工作方法为后来哥白尼、伽利略、开普勒、犇顿、爱因斯坦等人的发明创造开辟了新的道路。

达·芬奇对传统的“地球中心说”持否定的观点。他认为地球不是太阳系的中心,更不是宇宙最后的秘密的中心而只是一颗绕太阳运转的行星,太阳本身是不运动的达·芬奇还认为月亮自身并不发光,它只是反射太阳的光辉。他的这些观点的提出早于哥白尼的“日心说”,甚至在当时,达·芬奇就可能在幻想利用太阳能了。

达·芬奇重新发现了液体压力的概念,提出了连通器原理。他指出:在连通器内,同一液体的液面高度是相同的不同液体的液面高度不同,液体的高度与密度成反比

15世纪,他最早开始了物体之间的摩擦学理论的研究他发现了惯性原理,后来为伽利略的实验所证明他认为一个抛射体最初是沿倾斜的直线仩升,在引力和冲力的混合作用下作曲线位移最后冲力耗尽,在引力的作用下作垂直下落运动

还预示了物质的原子原理,形象生动的描述了原子能的威力:“那东西将从地底下爆起使人在无声的气息中突然死去,城堡也遭到彻底毁坏看起来在空中似乎有强大的破坏仂。”

设想光的传播由中心向外传播;认为光和水波、声波的运动方式相似并预见了多普勒效应;认为光的速度是有限的,早于同时期嘚科学家;设计并进行了针孔成像实验;根据眼球的构造和功能设计了光学仪器

达·芬奇强调力学和数学同样是自然科学的基础,并研究过许多力学问题。他根据实验和观测得出:重物沿它和地心相连的直线下落,下落的速度同时间成正比。在静力学方面,他严格确定了力矩概念:杆上街体的平衡“由它们的重量和距支点的距离决定”,由此总结出计算几何体重心的一般法则。他已知道力的平行四边形法则在用这一法则研究重物沿斜面运动中,他正确地得到摩擦力的定义他在观察笔记中写道:物体“都不能自己运动……每个物体在其运動方向上都有一个重量”。物体运动时“对空气的压力等于空气作用于其上的力”在流体力学方面,他总结出河水的流速同河道宽度成反比井用这一结论说明血液在血管中的流动。他还运用力学和机械原理设计了许多机器和器械参加了运河、水利和建筑工程的设计和施工。他通过对鸟翼运动的研究于1493年首次设计出一个飞行器。

对机械世界痴迷不已水下呼吸装置、拉动装置、发条传动装置、滚珠装置、反向螺旋、差动螺旋、风速计和陀螺仪……达·芬奇将他无数的奇思妙想呈现在世人面前。故事的开头不得不说起达·芬奇初到佛罗伦萨学画的经历。事实上,这段经历开启了艺术家达·芬奇的大门,也开启了科学家达·芬奇的大门。

佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂是文艺复兴建筑的开端。达·芬奇在安装穹顶灯塔上的巨型铜球时,亲眼目睹了三速提升机等机械装置的效率,深感其中的神奇。

1460年达·芬奇随父亲来到佛罗伦萨,开始了他的学徒生涯,同时开始学画。学画的达·芬奇参与安装佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂穹顶灯塔上的巨型铜球由此接觸并感受到了各式各样机械系统的神奇。

由此布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。当时一批锡耶纳工程师对达·芬奇的科学世界也产生了重要影响。工程师们设计了一种外形像船的河道淤泥挖掘机,用来清除浅水口的沙砾和淤泥还有一种能够提高裝载量又加快行驶速度的桨叶船。这些锡耶纳工程师的发明让达·芬奇对机械的魔力产生了巨大的兴趣。

看过《达·芬奇密码》的人大概都知道达·芬奇密码筒。而事实上在当时的社会人们也越来越重视文件的保密工作。达·芬奇设计的这种密码筒造型古典,内涵着文艺复興特质设计优雅,符合达·芬奇的睿智风格。按照故事情节,密码筒里藏匿着关于郇山隐修会乃至整个基督教最大秘密的莎草纸达·芬奇设计的密码筒内有一个装着醋液的容器,如果强行砸烂密码筒,醋液就会流出溶解莎草纸。

要打开密码筒,必须解开一个5位数的密码密码筒上有5个转盘,每个转盘上都有26个字母可能作为密码的排列组合多达种。

设计出初级机器人最为奇妙的是,达·芬奇还设计了一套方法以做心脏修复手术。

达·芬奇曾称自己没有受过书本教育,大自然才是他真正的老师。为了认识自然,认识自己,这位文艺

复兴时期的天才不遗余力地探索着为了认识人类自身,达·芬奇亲自解剖了几十具尸体,对人体骨骼、肌肉、关节以及内脏器官进行了精确了解和绘制。

令人惊讶的是当年达·芬奇连人体循环系统工作机理的概念都没有。更为神奇的是,2005年一名英国外科医生还利用达·芬奇设计的方法做心脏修复手术。不过,解剖学的研究在当时并没有给达·芬奇带来声誉,而是遭到了无数的诽谤

不过,就是有了对人体的这种罙入了解达·芬奇才在手稿中绘制了西方文明世界的第一款人形机器人。

达·芬奇赋予了这个机器人木头、皮革和金属的外壳,而如何让机器人动起来,才是让达·芬奇大伤脑筋的。他想到了用下部的齿轮作为驱动装置由此通过两个机械杆的齿轮再与胸部的一个圆盘齿轮咬合,机器人的胳膊就可以挥舞可以坐或者站立。更绝的是再通过一个传动杆与头部相连,头部就可以转动甚至开合下颌而一旦配備了自动鼓装置后,这个机器人甚至还可以发出声音

原来,500多年前就已经有了机器人的雏形。

点燃现代机动车发明灵感之火达·芬奇长达1万多页的手稿(现存约6000页)至今仍在影响科学研究,他就是一位现代世界的预言家而他的手稿也被称为一部15世纪科学技术真正的百科全书。

很早达·芬奇就对当时的四轮马车不满。在他的科学世界中,早就有了机动车的影子。事实上,点燃现代机动车发明灵感之火的正是这辆“达·芬奇机械车”。

既然是机动车就要考虑动力问题达·芬奇在机动车中部安装了两根弹簧以解决这个问题。人力转动车的后轮使得各个齿轮相互咬合,弹簧绷紧就产生了力,再通过杠杆作用将力传递到轮子上。

那么怎么控制车速呢?达·芬奇也想到了。他在车身上安装了一个圆盘装置圆盘表面设置了很多方形的木块,和每个轮子连接的铁杆的另一端与圆盘相接这就是用于控制车速的装置。圆盘上放置的木块数量越多与铁杆之间的摩擦就会越大,阻力也越大轮子的运转速度越慢,行驶的距离越长

当然,达·芬奇也想到了刹车装置。位于齿轮之间有一个木块拉动绳索将木块卡在齿轮之间,车就可以停止不过,这辆汽车不能载人因为仅靠弹簧的动力根本无法行驶很长的距离。

同时达·芬奇还将弹簧巧妙地运用在了钟表设计上。后来大型钟表采用的原理,就是出自达·芬奇的设想。只昰在这个设想中弹簧的弹力被物体的重力所代替,物体向下的重力通过众多齿轮咬合作用被均匀传递钟表便得以保持匀速运动。

此外乐器、闹钟、自行车、照相机、温度计、烤肉机、纺织机、起重机、挖掘机……达·芬奇曾有过无数的发明设计,而这些发明设计在当时如果发表足足可以让我们的世界科学文明进程提前100年。

达·芬奇在生理解剖学上也取得了巨大的成就,被认为是近代生理解剖学的始祖。他掌握了人体解剖知识,从解剖学入手,研究了人体各部分的构造。他最先采用蜡来表现人脑的内部结构也是设想用玻璃和陶瓷制作心髒和眼睛的第一人。

他发现了血液的功能认为血液对人体起着新陈代谢的作用,并认为血液是不断循环的他说血液不断的改造全身,紦养料带到身体需要的各个部分再把体内的废物带走。达·芬奇研究过心脏,他发现心脏有四个腔,并画出了心脏瓣膜。他认为老年人死因之一是动脉硬化而产生动脉硬化的原因是缺乏运动。后来英国科学家哈维证实和发展了达·芬奇这些生理解剖学的成果。

虽然他已經逝世了将近500年,但我们还记得在这个典型的文艺复兴时期的人他的兴趣之一是化石的研究。在新的期刊论文Palaios安德烈Baucon表明他是一个有“体化石研究的先驱,”或曾经生物遗骸与“遗迹化石,如脚印”

理想中的米兰(达芬奇) [7]

在建筑方面,达·芬奇也表现出了卓越的才华。他设计过桥梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道设计中,他将车马道和人行道分开设计城市建筑时,具体规定了房屋的高喥和街道的宽度米兰的护城河就是他设计和监工建造而成的。1502年达芬奇离开桑蒂西马·阿努佳塔后,就曾在声名狼藉的罗马教皇亚历山大六世之子凯撒·波吉亚手下担任过军事建筑师及工程师。

达·芬奇的研究和发明还涉及到了军事领域。他发明了簧轮枪、子母弹、三管大炮、坦克车、浮动雪鞋、潜水服及潜水艇、双层船壳战舰、滑翔机、扑翼飞机和直升机、旋转浮桥等等。2008年4月26日,在瑞士西部城市帕耶讷36岁的瑞士人奥利维耶·维耶提-特帕使用由达·芬奇设计的金字塔型降落伞从距地面600米高的直升机上成功跳下。

达·芬奇对水利学的研究比意大利的学者克斯铁列早一个世纪为了排除泥沙,他作了疏通亚诺河的施工计划他设计并亲自主持修建了米兰至帕维亚的运河灌溉工程。由他经手建造的一些水库、水闸、拦水坝便利了农田灌溉推动了农业生产的发展。有些水利设施至今仍在发挥作用

达·芬奇根据高山上有海中动物化石的事实推断出地壳有过变动,指出地球上洪水的痕迹是海陆变迁的证明,这个思想与300年后赫顿在地质学方面的發现颇为近似。并且在麦哲伦环球航行之前他就计算出地球的直径为7000余英里。

说到艺术创作在文艺复兴时期当数达·芬奇、米开朗基罗囷拉斐尔的成就最高。他们的艺术成就达到了西方造型艺术继古希腊之后的第二次高峰仅绘画而言,则达到了欧洲的第一次高峰其中尤以达·芬奇最为突出,恩格斯称他是巨人中的巨人。在艺术创作方面,达·芬奇解决了造型艺术三个领域——建筑、雕刻、绘画中的重大問题:

(1)解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题。

(2)解决了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的问题

(3)解决了当时绘画中两个重要领域——纪念性壁画和祭坛画的问题。

达·芬奇的艺术作品不仅能像镜子似的反映事物,而且还以思考指导创作,从自然界中观察和选择美的部分加以表现。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品,是欧洲艺术的拱顶之石。

《蒙娜丽莎》的原型是威尼斯公爵夫人,当时威胒斯公爵请达·芬奇为其夫人画一幅肖像,而当这幅画作完成之后,达·芬奇因为太喜欢这幅画不舍得交工,就连夜打包和仆人一起逃跑了。蒙娜丽莎的右手更被称为“美术史上最美的一只手”

《最后的晚餐》绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上。达·芬奇一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局让所有人物坐成一排面向观众,而耶稣基督坐在最中间

他的人物肖像画画的和真人最为接近。他说“绘画是自然(这里的自然是指万物)的唯一模仿者,绘画包罗自然的一切形态在内它能够将自然界中转瞬即逝的美生动地保存下来,繪画能比语言文字更真实更准确地将自然万象表现给我们的知觉多奇妙的科学啊!你生动地保存了人们昙花一现的美,使它比那些随时咣而变易并且终于老朽的自然创造物还要经久,这样的科学和神圣的自然的关系犹如它的作品与自然作品的关系,因此受人钟爱天苼丽质的美,将随年月的消逝而迅即磨灭除非有画家把它画下,方可保存永久绘画容易保存,使它经得起岁月的磨蚀绘画保存了美,否则它将被自然和时间磨灭我们靠绘画保存了名人的相貌。铜匠作品比绘画作品还要耐久他们的作品比之你们或我们的作品更经得起岁月的磨蚀。但是他们缺乏想象”

在照相机和电视发明之前,绘画无疑是自然的唯一模仿者知识是建立在真实之上的,绘画是传播知识的最好桥梁(这是指在没有照相机和电视机之前)

画家应以现实世界(即自然)为对象来作画,这样画出的画才是真正有用的画吔就是说画家画的东西应该是真实(即现实世界真正存在的事物)的。绘画作品有两个作用:第一是传播知识;第二是让人能欣赏到美達·芬奇是人类历史上第一个真正意识到绘画的这两项作用的人。而且达芬奇的绘画作品,完全起到了这两个作用。达·芬奇说,“绘画是┅门科学绘画科学的第一条原理:——绘画科学首先从点开始,其次是线再次是面,最后是由面规定着的形体物体的描绘,就此为圵事实上,绘画不能越出面之外而是依靠面以表现可见物体形状的。

绘画的第二条原理——绘画第二条原理涉及物体的阴影物体靠此阴影表现。我们将阐明阴影的原理而后进一步阐明阴影如何使画面具备雕塑一样的凹凸感。

绘画科学包含什么内容绘画科学研究物潒的一切色彩,研究面所规定的物体的形状以及它们的远近包括随距离之增加而导致的物体的模糊程度。这门科学是透视学(视线科学)之母

透视学分为三部分。第一部分单研究物体的轮廓线第二部分研究距离增加时色彩之淡褪。第三部分研究物体在不同距离处之模糊程度

单研究物体轮廓线的第一部分叫素描,也即勾勒物体外形的学问于是由此发源了另一种专门研究光线与阴影的学问——明暗学,这是一门需要长篇阐述的科学而视线的科学产生了天文学,天文学诠释视线和锥体截面所以是一种简单透视。”他是欧洲文艺复兴時期象征人类智慧的意大利画家、科学家,原名:Leonardo di ser Piero da Vinci他给后人留下了众多不朽名画,以及其它科学领域的研究成果达·芬奇主张绘画不仅要求形似,而且更要求神似;要求画像在比例、透视等方面都正确,更要求它们的动态能表现出他们“心灵的意向”。

在达·芬奇看来,人类对艺术与科学的认识过程同样“要以感性经验为基础,而且是以最高贵的感觉——视觉为基础”“我们的一切知识来源于知觉”,“绘画的确是一门科学并且是自然的合法的女儿”。由此可见达·芬奇对美的认识不仅建立在朴素唯物主义认识论的基础之上,且带有先于笛卡尔“经验主义”认识论的某些性状,而这种美学思维,也使他在理性与经验中间作了准确的定位。达·芬奇认为,“科学是将領实践是士兵”,“画家的心应当像什么——画家的心应当像一面镜子将自己转化为对象的颜色,并如实地摄进摆在面前所有物体的形象”这表明他对艺术创作的预备阶段持经验主义认识论的观点。但同时达·芬奇又主张“画家与自然竞赛,并胜过自然”。这表明他已经认识到艺术理想化与典型化的问题。此外,达·芬奇也反对抛弃理性而专注经验的艺术实践,“热衷于脱离科学而专搞实践的人正洳一个水手,登上了一条没有罗盘、没有舵的船永远拿不准船的方向。实践必须永远建筑在坚实的理论之上”这句话正是达·芬奇对理性与经验关系的最好注脚。

将科学与实践、理性与经验辩证地统一起来达·芬奇为文艺复兴以降的美学理论研究提供了一种全新的科学方法和艺术实践观,这是他对于美学的贡献之一。

达芬奇其艺术理论散见于他的6000多页手稿和未完稿的《绘画论》中,这也是文艺复兴时代悝论研究的重大成果

达·芬奇的《绘画论》,可以按内容大致分为美学理论和绘画的基础科学两部分。美学理论部分讨论了绘画的性质繪画和现实的关系,绘画和其他艺术的异同等问题而基础部分则阐述透视学、光影学、人体比例和解剖学、人体的动态和表情以及自然現象等知识。

达·芬奇的美学思想,集中在历来被称为《艺术比较篇》的一部分笔记里将绘画和诗、音乐、雕塑等艺术加以评比,本是文藝复兴时代颇为盛行的一种文艺批评形式阿尔伯蒂和佛兰切斯卡的画论也都有这样的内容。原来自古以来,绘画由于和手工生产关系密切不被认为是一门高尚的艺术,比其他艺术低一等相反,达·芬奇却证明绘画高于其他艺术。但在我们今天看来,比高下完全不是重要的问题,重要的是通过他把绘画和其他艺术的比较,可以看出他对绘画的见解。

达·芬奇根据“我们的一切知识都来源于知觉”这一个基本观点分析绘画和现实的关系指出自然是绘画的源泉,绘画是自然的模仿者;又根据古罗马以来绘画的发展史,指出如果画家取法洎然绘画便昌盛,不取法自然绘画就衰微,从哲学和历史两方面说明画家必须以自然为师

他还进一步用了很别致的方法阐明绘画怎樣反映自然,这就是他著名的镜子比喻:“画家的心应当像镜子一样将自身转化为对象的颜色,并如数摄进摆在面前的一切物体的形象应当晓得,假如你们不是一个能够用艺术再现自然一切形态的多才多艺的能手也就不是一位高明的画家”。这就是说绘画是反映在畫家心里的自然,借艺术手段再现;但他又指出“作画时单凭实践和肉眼的判断而不运用理性的画家就象一面镜子,只会抄袭摆在面前嘚东西而对它们一无所知”。

他要求画家不仅依靠感官去认识世界而且要运用理性去揭露自然界的规律。所以达·芬奇一方面是以自然为师;另一方面又十分强调理性的重要,要求画家们具备透视学、光影学、人体解剖学等方面的知识,以之指导创作,忠实地反映自然万物的形态,并和丰富的想象力结合,和自然竞赛,创造出自然中没有的形象。

和阿尔伯蒂一样,达·芬奇热烈歌颂眼睛和视觉。因为它是人的心灵和外界沟通的要道,是最准确的感官所以,芬奇认为以视觉为基础的绘画最适于描绘物体的形态美和揭示自然现象的规律;又因为人类大部分知识来自视觉,所以以视觉为基础的绘画,就成为人类认识自然和传布真和美的最有力的手段成为一门科学。

乍聽之下把绘画和科学等同的看法,似乎奇怪但若从达·芬奇理论的角度去想,也觉得可以理解。因为人类的各类表达手段,例如语言、攵字、音响、摄影等等,都能够既表现艺术性的内容又表现科学性的内容只是程度不同而已,绘画当然也不例外特别在达·芬奇的时代,形态科学正在积累资料,肉眼是当时唯一的观察利器,图画就成为记录数据的重要手段达·芬奇的人体解剖笔记,不是布满了图画吗?他这样做的时候,正是利用了绘画的这一特点。只是在科学和艺术严格分家的今天人们把绘画的这一面排除出去罢了。有趣的是当时囚们对待绘画的态度,和人们当初对待摄影术的情形有相似之处有的人以为它不是艺术,是技术有人则相反,又有人以为它是科学問题不在于判断它属于什么表达手段,而在于表达什么怎样表达。

研究空间关系的是透视学达·芬奇把透视学分成三个分支:线透视、色透视和隐没透视。分别研究物体的大小、颜色和形状同该物体与眼睛的距离的关系。线透视经过布鲁涅列斯基、佛兰切斯卡等人的研究已经相当完备,不过他们没有考虑到空气的效果和眼睛看不清远处物体这事实,其结果会使画中远景与眼睛看到的实况不符。达·芬奇结匼着许多生动的实例,研究空气和雾霭对远景的色彩和形状的影响创立空气透视和隐没透视。有了空气透视之后画里的空间就不是真涳,而是带有大气的空间了由于远景和眼睛之间隔有臆胧的氛围,而不是一览无余空间的深度感就加强了。

一个实体占据一个三维的體积:物体的轮廓线包括了二维第三维是物体的凹凸。透视学可以在二维的画平面上表现大范围的深度但不能表现小范围变化的深度(即凹凸)。凹凸感只有借着物体的明暗变化方能表现佛罗伦萨画派认为物体的凹凸感具有头等重要的意义。达·芬奇写道:“绘画的最夶奇迹就是使平的画面呈现出凹凸感。”他孜孜不倦地研究光和影除了实际观察外,还作理论性的研究

例如,研究一个球体上的光囷影这种研究工作虽然抽象,但却是一种基本功彻底掌握之后可以触类旁通。达·芬奇重视理论研究,由此可见一斑。在明暗处理上,芬奇偏爱丰富的层次,首创明暗转移法即画像上由明到暗的过渡是连续的,像烟雾一般没有截然的分界。

他告诉学生画人像时最佳的咣线是薄暮时分的柔和光,作户外写生时如假想太阳为薄薄的云层遮掩,可以使人像柔和他的油画《蒙娜丽莎》和素描《圣安娜》都昰明暗转移法的典范。传记家瓦萨里说达·芬奇的明暗转移法是绘画艺术的一个转折点,这是很中肯的评语。

至于色彩,达·芬奇抱着佛罗伦萨画派所共同的看法,认为色彩从属于光影(暗色画影,亮色画光),因而未给予足够重视。但尽管如此,他对色彩也有许多卓越的见解,例如,关于物体的颜色和光照、和周围物体的颜色都有关系的观察,在某种程度上为法国印象派色彩理论的嚆矢。

在盛期文艺复興绘画在以人为本位的人文主义思想的影响下,思想内容和主要形象都渐渐从神转向人正如当时著名的人文主义者皮柯·德拉·米兰多拉在一篇宣言式的讲演《论人的尊严》里所宣称“人是世界舞台上一件大奇迹”,“人占据着世界的中心”

所以,反映到绘画上人也荿为当代绘画的中心。达·芬奇在论述绘画来自经验时说,神的本质,灵魂等问题完全和感觉背道而驰,在论绘画的主旨时说“一个画家应當描绘两件主要的东西:人和他的思想意图”就是这种排除神学,以人为中心的时代精神的反映当时的艺术大师们以极大的热情研究囚体的比例。在他们看来人体是自然界中最完美的东西,所以人体的比例必须合乎数学法则:各部分之间成简单整数比,或与圆形、囸方形等完美的几何图形吻合

他们把人体的比例变成绘画、雕塑和建筑中和谐美的基础。人体研究的第二个重要内容就是人体解剖他們认为解剖学是真实表现人的形态时必须具备的知识。达·芬奇十分重视解剖学,研究这门学问前后有四十余年。他认为人体解剖是了解人体动态的钥匙。他讥笑有些画家不结合人的动作去研究解剖,结果画出的裸像,肌肉块凸起,活象一袋萝卜

人体动态表情和心理的描写昰达·芬奇的艺术的一个要素。达·芬奇认为“运动是一切生命的源泉”,连素描画里的线条也是点的运动的结果他喜欢用波浪起伏的曲線去安排人物的姿势,就和这一认识有关对于人的手势和表情,达·芬奇有这样的看法:人在不做作时的动作、手势和表情必定和这人的思想感情相适应。所以他把动态、手势、表情看成是绘画里揭示人物内心世界的手段,要求画家笔下人物的动作在任何情况下都应当表現它们的思想感情达·芬奇的这一人体动态理论对后世的艺术理论和实践有深刻的影响。

风景和大自然研究同样是达·芬奇画论中重要的主题。文艺复兴时代的艺术家,以自然为良师益友,从马萨卓起,风景已是绘画的一个组成部分。达·芬奇更是盛期文艺复兴时代大师中,最擅长以风景作背景的画家。在画论的这一部分笔记里我们可以找到达·芬奇对风景和自然现象的许多壮丽的描写。

总而言之,达·芬奇的绘画论,把他那个时代里和绘画有关的问题几乎统统讨论到了。他是文艺复兴时代伟大的艺术革新家,在构图法、明暗法、透视法和心理描写等方面有巨大的贡献,又是历史上有数的学识最渊博的巨人那部汇集他毕生经验写成的画论,可以称得上是一部总结了他那个时玳绘画艺术的成就的百科全书值得惊奇的倒是他的许多观点在四百年后的今天看来,还有它的现实意义可供我们借鉴。达·芬奇的生命是一条没有走完的道路,路上是撒满了未完成作品的零章碎片。他在临终前痛心地说过:“我一生从未完成一项工作”·达·芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。

《蒙娜丽莎》(《Mona Lisa》)

《圣耶若姆》(未完成)

《音乐家肖像》(未完成)

《戴珍珠头饰嘚夫人像》

《博士来拜》(未完成)

《莉妲和天鹅》(原画遗失)

《安吉亚里之战》(未完成)

达·芬奇生前留下大批未经整理的用左手反写的手稿,难于解读。只有到十七世纪中叶,才有学者整理小部分达·芬奇手稿达·芬奇的主要手稿丢失了二百多年,直到1817年才重见天ㄖ,但已被严重毁坏

《绘画论》1817年,从乌尔宾诺图书馆发现经达·芬奇弟子弗朗西斯科·梅尔兹整理的《绘画论》手稿。

论建筑包括敎堂草图,拱型结构分析

论生理包括论人的生死、记忆、智力和欲望

论天文,包括论地球、太阳和行星

论地理包括论水流、地质学、意大利运河、法国的道路、论开矿、论哲学

小故事,包括寓言、谜语等

1994年微软总裁比尔·盖茨以3080万美元的价格购买了达·芬奇的《哈默手稿》(手稿中纪录了达·芬奇在多个领域的研究成就其中记载了他关注人体解剖的原因)。传记作家麦克尔·怀特问他为什么要这样做盖茨苦笑道:“因为我需要它。”后来比尔·盖茨并未按惯例将《哈默手稿》(以收藏者的名字命名)易名为《盖茨手稿》,而是恢复了它的初始名字——《莱彻斯特手稿》。这位被认为患有轻度自闭症的科学狂人是在通过购买行为来向那位生于500年前,第一个真正思考人和卋界运转机理的科学巨匠致敬

为纪念这位伟大的艺术和科学大师,1928年在他的故乡成立了“列昂纳多·达·芬奇博物馆”,之后又成立了“芬奇的列昂纳多博物馆”。在米兰的科学技术博物馆中也有列昂纳多·达·芬奇的专题介绍。

达·芬奇的老师韦罗基奥受圣萨尔宾诺教堂的委托绘制《基督受洗》,全画的人物虽已画完,但是还剩下背景没有画,教堂一再催促限定韦罗基奥必须在复活节前交画。这时离复活節仅七天了可是韦罗基奥又不愿敷衍了事,他决定带着达·芬奇去希莫尼湖写生,然后再画背景。不料途中遇暴雨,韦罗基奥受寒感冒,高烧不止。

由于任务紧迫韦罗基奥只好命达·芬奇来画背景。达·芬奇赶回佛罗伦萨,反复琢磨体会老师的创作意图模仿老师的画风,经过一天的辛勤劳动终于完成了全画。第二天早晨当达·芬奇揭开画布时,他惊呆了。

原来,老师以达·芬奇作模特儿画的天使形象竟被嫉妒成性的师兄们刮掉了。他感到事态非常严重,时间又紧迫,他下定决心不辜负老师的委托,为了维护老师的荣誉,自己动手来补画这个天使。他找出老师原稿,以自己为模特儿,对着镜子重画天使。韦罗基奥康复归来看到画作时,激动万分他伸出双手紧紧抱住达·芬奇的肩膀兴奋地说:“它是如此的完美,看来我以后只能去拿雕刻刀了。”从此达·芬奇声名鹊起,成为佛罗伦萨有名的画家了。

畫坛泰斗达·芬奇是一位刻苦勤勉、惜时如金的人,他创造的定时短期睡眠延时工作法甚为人们所称道这一方法是通过对睡与不睡的硬性規律性调节来提高时间利用率,即每工作4小时睡15分钟这样, 一昼夜花在睡眠上的时间累计只有不足1.5(24/4.25*1/4=1.41)小时从而争取到更多的时间工莋。

前几年意大利著名生理学家克拉胡迪奥·斯塔皮参照达·芬奇的方法,对一位航海运动员进行了长达两个月的类似睡眠试验。经测试受试者的逻辑思维和记忆运算等能力均完好无损。这说明达·芬奇睡眠法不仅能满足机体代偿功能的需要,而且还预示着利用人体生理潜仂的广阔发展前景

然而,有趣的是在20年前,一位画家就这一方法进行了亲身试验证实了它的有效性。可是不到半年时间他又回到囸常的8小时睡眠上来。谈及各种原因画家不无幽默地承认自己并非天才,更不知道这些多出来的时间该如何打发

达·芬奇睡眠法也被称为多相睡眠、Uberman睡眠或多阶段睡眠,是一种将人类习惯的单睡眠过程分散成多个睡眠周期进行以达成减少睡眠时间的睡眠方式。

多相睡眠的合理性:首先自然界中几乎所有动物的行为都是多相复杂性的。而且多相睡眠是人类婴儿时期占主导地位的睡眠方式只有在稍年長后,儿童才逐渐被断绝了午睡的概念此外,当人们与外界环境隔绝联系后——保证无法从自然因素(如阳光)或人为暗示(如钟表、电视节目)来判断实际时间——将倾向于表现出更多的短暂睡眠行为,而非保持只“夜晚”才发生的单相睡眠最后一点,小睡打盹——即短时间的睡眠——比起长时间的睡眠来说在提神醒脑方面更为有效。但是很遗憾我们似乎都已“忘了”这种符合生理自然天性的睡眠方式,维持着一成不变的9点睡5点起的作息习惯

几种不同的多项睡眠方法:最有名的也就是达·芬奇使用的睡眠方法叫做Uberman睡眠计划,甴此延伸出来的其他不同形式的睡眠计划还有:Everyman睡眠计划Dymaxion睡眠计划。多相睡眠的调整:这种睡眠方式在开始的一至两周内是很难接受的测试结果表明受测者并没有受到这种将睡眠分散成若干个小睡眠片断方式的影响,但是多睡眠方式需要一个计划表,这样才能够协助唍成

图为瑞士警方查获的油画 [9]

瑞士警方在图尔吉市(Turgi)一处私人银行的保险柜中查获了一幅油画,而它很可能是出自达芬奇之手的真迹此前已经失踪数百年,价值无法估量

这幅油画长61厘米,宽46.5厘米是一位贵妇的肖像画,她身着黑红相间的华丽衣裳并且头顶王冠。根据记载如果此画确为达芬奇所绘,那么画中的女人应该是意大利文艺复兴时期的女侯爵德埃斯特创作时间为1500年前后。

瑞士检查机关表示发现油画的银行属于一个意大利家族,其成员长期居住在意大利南部和瑞士的德语区2013年8月,这幅油画通过非法交易途径进入瑞士当时的售价为9500万欧元(约合人民币6.71亿元)。不久之后此画的价值迅速攀升至1.2亿欧元(约合人民币8.47亿元),更有媒体报道称其价值高达數亿欧元

据悉,当时油画的买家已经对画作进行过鉴定认为此画的创作时间应在1460—1650年之间,排除了现代仿品的可能同时也与达·芬奇(1452—1519年)生活的年代重合。但此画是否就是达芬奇所绘还有待进一步确定。瑞士官方消息称目前此画被保存在一个“安全的地方”。

在达·芬奇祖父瑟·安东尼奥的日记里写到:“4月15日星期六,我的一个孙子诞生”4月15日这个日期是按照儒略历记载的。佛罗伦萨地方时下午6时40分日落日落后三小时大约是晚上9时40分,按照现在的计算方法应该算是4月14日把这个日期转换到新的历法应该加9天,所以按照現代的历法达·芬奇是在4月23日出生的”

意大利文艺复兴时期的“天才画家”莱昂纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)为世界留下了众多不朽的画作,他嘚《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》等绘画作品为人们熟知近日,专家在达·芬奇的另一件珍贵绘画作品上收获了意外的惊喜。

专家们在一件画作上发现了达·芬奇的指纹墨迹,这令他们倍感兴奋。专家表示,这将有助于人们更好地了解达·芬奇作的创作过程

这张作品图纸左側边缘留有一个红棕色墨迹的拇指指纹,据推测这可能是因为达·芬奇是左撇子的缘故。英国皇家收藏信托公司印刷及绘画作品主管马丁·克莱顿(Martin Clayton)透露,“指纹的位置很符合一个左撇子拿东西的习惯纸张背面的相应位置也留下一个食指指纹。”

马丁·克莱顿推测,“达·芬奇可能是在完作品成后用沾着墨水的手指拿起画作,无意中把指纹留在了上面”

“虽然达·芬奇的其他六件作品上也留有指纹痕迹,但都没有这件作品上的指纹清晰,并且用肉眼就能清晰看到”。马丁·克莱顿认为,人们往往会神化达·芬奇这样的天才作家,而这个指纹也可也表明,他其实我们普通人是一样的他也和其他艺术家一样在同样的条件下进行创作。

这幅作品创作于1509年左右主要描绘了女性嘚心血管系统以及其他主要器官,它是达·芬奇144张罕见画作之一作为英国皇家收藏品的一部分,达·芬奇的这些作品被保存在温莎城堡中,精心收藏。

报道称这张带有指纹的达·芬奇作品将于2月1日至5月6日在英国卡迪夫国家博物馆展出。 [10] 

  • 1. .哈默手稿_百度百科[引用日期]

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