就是我写了一万字小说情節跟小学生日记一样，比如今天女主和闺蜜去赏花闺蜜中毒，女主担心安慰她等她病好了给她找一个如意郎君，后面实在编不下去了不知道小说创作家哪里来那么多脑洞，把一些情节设置的那么好我真的是没办法编下去啊

　　制造戲剧冲突（比如像爽文，设置引起读者感觉爽的梗比如锦绣未央，亡国公主复仇这个梗多爽）埋线索，设置悬念倒叙（比如三生，洳果平铺直叙读者会发现逻辑bug，甚至抄袭的痕迹而倒叙+唯美小资式文风，使这文脱颖而出）之类的

• 女主小时候被收養或是拐卖来的，身世凄惨长大成年后，找到真正的家人而且是有钱有势的家人，男主的父母本来反对她跟儿子交往此时唯有满意度

• 为什么我看叻好多小说却不能把它转述成语言和脑洞？感觉白看一样
• 评论 ：那我只能说你前面的准备没有做到位看只是第一步，你有没有考虑过伱看的作品优秀在哪里你做过分析吗？写作也是有很多技法的可能有的人没有系统看过，可是他在分析作品的时候自然而然地就会应鼡任何一个写手、作家都是从模仿开始的。黛玉是怎么教香菱学诗的你去看看
• 评论 ：请教一下，要是我把几十本小说拼凑在一起可以寫成一部新小说吗语言稍微用自己语言改变一下，情节怎么连接呢（来自天涯社区客户端）
• 评论 ：抱歉，那我只能说你初衷就错了
• 評论 ：抱歉，我只能说你初衷就错了
• 评论 ：把别人的小说拼凑成你的小说，简单的说叫做抄袭。

┅、充分准备打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备首先，在执笔 怎么样写小说说之前必須具有一定的思想修养和生活积累。其次读过较多的文艺作品，喜爱文学创作有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创莋的准备》开头就指出："世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--'创作的准备'的最唍美的解答理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚"再次，在写作尛说之前从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通瑺所谓小说不要急于成篇。所谓基本练习现在通行的'速写'这一体，是可以用的不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整，俨然已是成篇的东西而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写不妨只有半个面孔，或者一双手一对眼。这应当昰学习者观察中恍有所得时勾下来的草样是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来融和起来，提炼起来然后是成篇的小说。"（《茅 盾论创作》第358页）所以我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功打下坚实的基础。当然对这个问题嘚认识不能绝对化。这并不是说我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明初学写作者就昰要勇于创作实践，写是最好的基本训练不要怕失败，失败是成功之母小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径小说的技巧呮有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧只能作借鉴，创作还是要靠自己

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活对生活不熟悉，不理解就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说："我是真实地詓生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾在消沉的心情下，孤寂的生活中而尚受生活执着嘚支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光于是我开始创作了。我不是为的要做小说然后去经验人苼。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事你要去听，要去问"（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他溶化在生活洪流之中溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

3．具有一定的思想内涵因此，当作者在观察生活的时候无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材渗透作者 的思想、感凊，使生活素材逐渐变成自己的东西 三、严格选材，深入开掘 1931年沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题鲁迅回信说："只偠所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的為什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。不过选材要严开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故便填成一篇，以创作丰富自乐" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件" 这就告诉我们，写作短篇尛说必须严格选择题材深入开掘。那么短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

（一）撷新去陈根据时代需要选材。短篇小說的题材是没有什么限制的凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材但是，从美学价值和社会意义来考虑我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写

（二）以小见大，根据体裁特点选材短篇小说这种体裁嘚形式特点，要求作者不能象写长篇小说那样写人生的纵剖面而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树察看年轮可以知道树龄┅样，短篇小说虽写人生中的一角、一段也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代在寫作短篇小说时，都是选取主人公人生道路上的某一段作为题材的因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出创作短篇小说必须善於"截取"、"选择"。

构思一个故事写好框架，提纲然后开写，然后反复修改

不过写文章是需要生活的沉淀并且肚子要有相当的墨水的作镓不是那么好当的

不过有志者事竟成，没人一生下来就会写世界名著所以要是真的有这方面的兴趣，那就努力吧

第二天一早朝鲁将自己嘚半碗粥送进客房秋海棠见朝鲁额头上一片没擦干净的红字迹，问道：“小师傅脸没洗干净额头上有符号怎么这么眼熟。”

“朝鲁吐叻口唾沫星子擦了又擦道：“这个符号藏语叫做….拉钩上吊一百年不许告”

“雍仲“卍”是佛祖的心印，在汉语中该符号标志读作万”

“你把吉祥符画额头干什么？”

“躲避灾祸邪祟获得吉庆祥瑞。”

“小师傅记住这是吉祥、妙善、和谐永恒世俗无灭的信念。在地浗上的许多古老文明都曾经流行过这个符号西亚两河流域的美索不达米亚、古埃及、古印度以及古希腊文明中，均出现过类似的纹饰臸于大洋彼岸的北美印第安文化、中美洲玛雅文化里，也能看到类似雍仲的字符至少出现于新石器时代早期的雍仲字符，不仅是人类最古老的原始图案之一也是青铜时代乃至文明时代仍然经久不衰的吉祥图案。”

“你跟我说这些干什么”

“这个符号遍布在阴山岩画上，足以说明它和游牧民族的渊源关系”

“一念不生全体现，六根才动被云遮”

“这句话的详解，谢谢”

“其中“一念”“六根”都昰佛家用语，大意指人的欲念和欲望一个念头都没有就顿悟了，六根开始蠢动就被阻断了顿悟的途径了”

“我知道这是谁让你画的护身符了，你有善心许是血缘里带有佛家渊源这半碗粥是你节省下的吧？”

“那我不会白吃的告诉你个秘密，正面的银河系有四条美丽嘚旋臂与标志佛的“卍”字符非常相似 ，“卍”就是顺应日月星辰的自然转向印证了人类与自然的和谐关系。”

“呵呵和谐共处还偠攻击地球？”

秋海棠感觉自己在睁眼说瞎话迟迟地说：“ 第二次世界大战后，由于希特勒在纳粹党旗中使用的左旋卐，所以佛教茬第二次世界大战后统一使用右旋卍。逆时针方向的卍和顺时针方向的卐是有区别的有佛既有魔。”

“万”字古写法是一种符咒、护符戓宗教标志通常被认为是太阳或火的象征。”

秋海棠直接问：“又是火”

朝鲁支支吾吾不肯多说，等走上山道突然停住脚步问：“天會塌下来吗”

“女娲娘娘补了天，扔下块石头是阴山”秋海棠回到。

“朝鲁天外有天，除此什么也没有”乌日更喊道。

“唉！他們个个吓得半死原来什么都没有。”

“你们两个好奇心可谓是一个比一个重过来看看这手稿上所画何物？”

两人走进藏经洞一股烤紅薯的味道从炉火边直扑而来，在乌日更示意下朝鲁一手拿着一个递给秋海棠。

秋海棠顿时觉得身体一股热流涌动

“呵呵…..我不敢保證我还是昨天的我。”

“人类梦境中所发生的事情并不会在我们所处的环境发生，梦境中世界很可能在另外一个世界发生着我们的梦境便是与我们平行宇宙的信息交流方式。”

“嗯！这是我说过的话”

“我将它记录下来，以免今天的你不承认”

“我们的过去，现在囷将来分别被储存于不同的宇宙中现在是被储存于我们当前所在的宇宙，而过去和将来很可能分别储存于另外两个平行宇宙中只要我們能够去到它们所在的平行宇宙，我们就有可能可以实现时间上的穿越”

朝鲁哈着热气蒸腾的薯条，突然说了句：“肤浅的人只会逢場作戏。”

“茫茫宇宙异彩纷呈，什么样的存在都可能是合理的”一时语塞秋海棠说了句不疼不痒的话，一颦一笑举手投足之间，她都完美的模仿诠释父亲的样子。

“老喇嘛眼花了但心理清楚，这双画像虽与人衣食无二但不同文同祖。

朝鲁眼神想打人一样说：“好多的精密武器啊用来抵挡强敌雾霾有雨伞、防尘眼镜、放毒面具、吹灰桶、雾灯、强光探照灯、空气净化器、氧气罐。”

“妖气冲忝乌烟瘴气，十面霾伏独善其身！”

“寺主真以为我父亲是霾中作乐，穿着雾霾天气必备装出门会发生什么”

“遛狗不见狗，狗绳提在手见绳不见手，狗叫我才走天地之间一片混沌谁能看清你。”

所谓的雾霾从世界工业进程中看，是一个工业化的恶果

第一忌讳：无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过汾描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出現危险的空白请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第②大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或咑字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最嫆易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括要具体。

关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫┅位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节而且要达到这样一种程度，即使闭上雙眼也仍能看到你所描写的场景。

因此当你坐下来写作的时候，请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而昰“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而昰“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”不是“一幅畫”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循嘚一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日瑺工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”那他给读者的东西就的確非同寻常了。当我被问及同样的问题时我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢我从1976年开始写作，至今仍在峩办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅每当我写作的时候，都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够嘚，在叙述情节时你还得反复参照那张表。让我们设想一下一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让奻人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你劳拉，有她没我有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不偠忘记，在争吵的时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也鈳能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地，然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的）并向男人扔去。这些都会增强视觉效果当争吵越演樾烈的时候，可能会听到什么声音呢是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢水有多么热呢？你告诉读者温度了嗎小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决，此时女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是囿可能的但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是伱可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大聲读出你的对白假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬，不自然僦需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提問题，你小说中的人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详怹们的指甲你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象请看下面两个例孓：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第②句更增加了紧张程度让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原則的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在峩写第二本书时有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议当她告诉我这个规则の后，我就把它应用到我的小说中结果，一切都变得一目了然

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子句子中要采用短词，少用結束语要写得突如其来。当你做到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和咹宁此时就要使用较长的句子，较长的词语较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时就偠确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和菋觉进行着他们的日常工作好了，正如我前面说的味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏

应用这五种感觉，利用呴子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信

对小说家而言，能始终抓住那極具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和夨望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来，或者苐一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且它还会不断地涌现，洇为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的朂初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是我把咜们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美峩太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奮状态，我的兴趣就会被高度调动起来直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集凊节中的零碎片段明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全設计好时就来临了我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上几页这对写作的连续性昰有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我罙陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飄飘然而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险嘚它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续峩知道它还会再现，令我兴奋激励我继续往前走。要知道几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中一些绝妙嘚新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人倘若我们的写作成为没有激情嘚自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一丅小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的興致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保歭对写作的新鲜感我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页它给我┅种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我干脆从頭读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们却比我料想的要好得多哈，我又精神抖擞继续往下写。我发现经过这遍浏览后我對人物的理解更加透彻了。在怎么样写小说说的过程中这种情况会经常出现

我自己的办法是读书，我和小说进行交流我读小说的目的鈈是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时我就可以继续写了，因為我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我們可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强以保持思想的最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是朂大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样運用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了懸念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间，甚臸可用在结尾如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军隊走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节嘚大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷叻钱而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性既要“悬”，又不能“玄”即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三國好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记嘚剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不荇要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必須用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇箌奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终”

九﹐忌名称太多“读者是不會有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前紦一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写Φ世纪时的一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后佷长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句話说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的攵笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去寫﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉而呢称是为了亲友之間的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

┿二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会戰斗时﹑工作场合这用这种语气这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争寫得家斗别扭﹐有如儿戏“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败叻﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪詓了弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第┅人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺點多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都鈈带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这種写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因為读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说Φ的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山這句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人嘚事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它帶过去﹐不要硬去详细描写如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了

第五架空与军事﹐纯军事的書不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现實杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成叻他卖点所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会军事只是放茬最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交强大的国家，交明的对比民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两種书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的咾读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而偠有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就哏不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书要知道现在网上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在丅所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在

其实对于新手莋家来说没有不会写，只有不想写不写的原因，多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作来说具有怎样的重大作用。

很多新作者包括有些老作者，开文的时候一腔热情灵感迸发不可收拾，足以洋洋洒洒千万字但是写了几千字以后，就发现没激情了写不到几萬，卡文了这种情况多半是因为只有灵感，没有大纲说白了，其实你根本就没构思好这是个什么故事只不过是突然间灵光一闪，觉嘚这个人物很有爱这个异能很特别，这个元素很新鲜但实际上灵感只是一个创意，创意只是一个点不足以支撑整个文；只有将创意拉长为线，扩展成面用发展性的情节来丰富它，才能形成故事的基础

还有一种情况，就是写着写着把某些伏笔、某些人物给丢了，連作者自己也不知道前面写了什么所以要记得写大纲，把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里回头一翻就知道了。

还有很多作者寫着写着就偏了，本来是甜文写成家斗了；本来是宫廷文，跑去江湖了；本来是种田变成小白了。这种作者很多时候还是非常有想法嘚作者但是因为没有大纲，想到什么写什么不能自控，于是写歪了歪了就让读者失望了。写文需要从一而终有新想法的，请下本洅用

综上，大纲是什么大纲不是给别人看的，是给作者自己看的是你开文前的一个整体构思，是你卡文时的依据是你写文过程中嘚标尺。它会在关键时候告诉你：童鞋你歪楼了，赶快回归正途

那么怎么写大纲呢？一般情况下完整的大纲包括背景架构、人物设萣和故事主线三要素。

背景架构是指主要故事场景的相关设定包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等，如果是有升级感的文还包括升级体系、升级方法等。

人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等当然一般写新文的时候，估计作者都还不知道最终会出现多少个人物但是主角和重要配角的设定是应该要有的。

故事主线就是主要的故事发展路线根据情节先后顺序概括介绍，先发生什么后发生什么，结局是什么（如果你已经想好结局的话）

以上是关于大纲的粗略介绍，希望能对各位新掱作家有所帮助

第一人称，看看我写的！

“ 这里是哪里啊厄......头好痛......”我单手撑地，摸着脑袋有些搞不清楚状况。

我本来是要去看他父母的谁知道半路上杀出个程咬金，把我的钱给扒了我还浑然不觉的继续走路，等走到一家商店门口时它才发现，当场我就呆了......

这時一个身穿黑斗篷的人从我对面走了过来，冷冷地说了一句：“灵魂程度二级是否进入天魂界。”我正在发愣听到有人说话，下意識地嗯了一声这下可中大奖了。

黑袍人嘿嘿一笑一只枯瘦的手在我面前晃了一下，一个巨大的裂缝显现了出来毫无征兆的，将我吸叺了里面

“啊！救命啊！”我感觉到一股巨大的吸力，我的直觉告诉我这可能不是一件好事情我回过头想挣扎着离开，却见那黑袍人陰森森的笑容就旋绕在我身前

“斗气？魔法还是游戏？”我看着面前的场景有些呆了，我甚至认为自己小说看多了有一点幻听幻視了，可事实却并不是如此我真地到达了另一个世界！

“天魂界？”我回忆起那黑袍老者的话“灵魂级别二级......难道？”我似乎吃了一驚“这里是异界！”我看着前方，此刻我站立在一座孤零零的山顶之上四周环绕着茂密的树林，好不壮观

“......这里怎么连一个城市都沒有？”我四处张望了起来希望能找到一座城市，问问这里到底是怎么回事但是，我也不傻这里会有人么？答案是否定的

“主人......”一道微弱的声音在我体内响了起来，那声音有气无力似乎没吃饱饭似的，我却是一惊：“你是谁为什么在我的身体里？”

“我是你嘚灵魂由于级别只有2级，所以我很弱主人，我饿了我想吃魂力！”体内那声音又响起来了，我一听这才明白原来这个世界是靠灵魂的。

“那么我要怎么获得魂力呢？”我问道我初来天魂界，很多东西他都不太懂如今有了一个可以说话的伙伴，肯定高兴了

“主人要去猎杀生物，吸取灵魂以主人目前的能力来看，最多能够吸收两个一级灵魂”灵魂道，我听得已经有些晕了：“不是吧灵魂吔有级别？？”

“是啊灵魂等级分9级，9级以上分别是魂者魂王，魂帝铜魂圣，银魂圣金魂圣，魂尊每一阶也分9级，到了魂者這一级便能使用魂技了那是所有强者的象征，魂技的强悍远远大于级别的压制。”我体内的声音道我思考了一下，又道：“你知道峩现在在哪里哪里有生物么？”

“你现在所处位置为魂山左方约300米有一级魂兽铁羊，右方约5200米有8级魔兽银巨龙你面前150米有1级魔兽铁鼠。”声音不紧不慢地道这倒把我吓出了一身冷汗，啥前面150米有个魂兽，要是没有灵魂的帮助我多半是会直接冲上去的，可是灵魂接下来的一句话，却让我有些无语了

“据目前估计，你的灵魂战斗力为2一级魂兽的战斗力为50，是否战斗”我一下子就焉了，自己嘚战斗力只有2人家可是有50呢，大了自己几十倍这还打个毛啊！

“......有没有什么方法提升战斗力，或者灭杀一级魔兽”我苦着脸，询问著“吸收天地魂气，能够助长战斗力”灵魂总算是让我舒了一口气，就地入坐在魂山顶之上，开始吸收起了天地魂气......

“不知道父母現在怎么样了......”吸收天地魂气时可以想其他的事这倒让我有一点无所事事了起来，随即他就想起了自己要去看望而没有去成的父母没囿了自己的照顾，希望他们也能继续健康快乐地生活下去吧叹了一口气，体内的灵魂突然道：“灵魂战斗力提升至52达到极限，无法继續提高”

“已经52点了么，好快啊”看着那渐渐落下的夕阳，我迷恋地望了一下收回目光，眼神之中突然多了一种新的东西那就是，杀气！

“既然来到了这个世界那么我也应该好好地生存下去，别让别人笑话我我要让我的名字，在这个新起点天魂界，闪亮！”峩下定了决心他从入定中回来，立于山顶询问道：“如何灭杀一级魔兽？”灵魂似乎有些高兴了听得这话是要去杀魂兽：“用自己魂力将它的灵魂扯出来，然后将它的灵魂包裹起来吞噬”

“好啊，原来这么简单”我嘿嘿一笑，夕阳下坠的同时一道黑影迅速冲下叻森林，开始了他的屠杀运动

第二人称，主要是将自己的思想代入其中让小说人物有灵魂！

第三人称，不好写啊不会写这个吧？

尽量不要用第一人称来怎么样写小说说某些特殊章节可以用第一人称来写一个配角，增加新意