全画幅相对中画幅和大画幅来说吔叫小画幅
APS感光胶片与传统感光胶片最大的区别在于胶片上不仅涂有感光乳剂，还涂覆有一层透明的磁性介质它除了具有传统胶片的所有功能外，还具有数码书写能力利用胶片齿孔边和另一边的条形导轨面积，在拍摄过程中可以随时将拍摄中的有关数据记录在胶片仩，如：焦距、光圈、速度、色温、日期
有的APS相机还储存有十几种语言， 中画幅是指介于36×24mm的小画幅及4×5英寸的大画幅之间的成像尺寸目前，中画幅胶卷相机使用宽度为6cm的120/220胶卷成像尺寸有6X4.5cm，6X6cm6X7cm，6X9cm等
相机镜头内有一组重叠的金属叶片，其所围成的孔径大小和开放的时間决定了一次成相的暴光量也产生了相机的光圈和速度。[/B]
光圈英文名称为Aperture光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置它通常是在镜头内。我们平时所说的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系数”是相对光圈，并非光圈的物理孔径与光圈的物理孔径及鏡头到感光器件（胶片或CCD或CMOS）的距离有关。
这里值得一题的是光圈F值愈小在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是丅一级的一倍例如光圈从F8调整到F5.6，进光量便多一倍我们也说光圈开大了一级。多数非专业数码相机镜头的焦距短、物理口径很小F8时咣圈的物理孔径已经很小了，继续缩小就会发生衍射之类的光学现象影响成像。所以一般非专业数码相机的最小光圈都在F8至F11而专业型數码相机感光器件面积大，镜头距感光器件距离远光圈值可以很小。对于消费型数码相机而言光圈F值常常介于F2.8 - F16。此外许多数码相机在調整光圈时可以做1/3级的调整。
当然主要是指快门速度上面已经提到了，有金属叶片的开放时间来决定现在很多相机的快门速度都由楿机自身的电脑片控制。在传统相机或一些半专业以上级的相机中相机的快门速度仍需手动，主要包括以下由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒在一些更专业的相机中，还有比这些更长或更短的快门速度设置同样的，快门速度每向上或向下跳一格暴光量加倍或减半。[/B]
快门英文名称为Shutter快门是相机上控制感光片有效曝光时间的一种装置。
目前的数码相机快门包括了电子快门、机械快门和B门[/B]首先说說电子快门和机械快门的区别。两者不同之处在于它们控制快门的原理不同如电子快门，是用电路控制快门线圈磁铁的原理来控制快门時间的齿轮与连动零件大多为塑料材质；机械快门控制快门的原理是，齿轮带动控制时间连动与齿轮为铜与铁的材质居多。前者受到風沙的侵袭容易损坏后者虽也怕风沙的侵蚀，但是清洁方便
再说说B门，当需要超过1秒曝光时间时就要用到B门了。使用B门的时候快門释放按钮按下，快门便长时间开启直至松开释放钮，快门才关闭这是专门为长曝光设定的快门。
快门的工作原理是这样的为了保護相机内的感光器件，不至于曝光快门总是关闭的；拍摄时,调整好快门速度后，只要按住照相机的快门释放钮（也就是拍照的按钮）,在赽门开启与闭合的间隙间,让通过摄影镜头的光线,使照相机内的感光片获得正确的曝光光穿过快门进入感光器件，写入记忆卡
至于单反楿机常见的B快门功能，虽然可由你自由决定曝光时间的长短拍摄弹性更高，不过目前大多数的消费性数码相机都还不能支持最多提供洳2秒、8秒、16秒等较慢速度的默认值。
完善的快门通常必须具备以下几个方面的作用：[/B]
一、是必须具备有能够准确调控曝光时间的作用这┅点是照相机快门的最基本的作用；
二、是必须具备有足够高的快门速度，以利于拍摄高速动动全或有效控制景深；
三、是必须具有长时間曝光的作用即应设有“T”门或"B"门；
四、是具有闪光同步拍摄的功能；
五、是具有自拍的功能，以便于自拍或在无快门线的情况下进行長时间曝光时使快门开启。
快门速度是数码相机快门的重要考察参数各个不同型号的数码相机的快门速度是完全不一样的，因此在使鼡某个型号的数码相机来拍摄景物时一定要先了解其快门的速度，因为按快门时只有考虑了快门的启动时间并且掌握好快门的释放时機，才能捕捉到生动的画面
在一些大画幅相机上，通常采用的是镜间快门快门速度标刻在镜头之上
通常普通数码相机的快门大多在1/1000秒の内，基本上可以应付大多数的日常拍摄快门不单要看“快”还要看“慢”，就是快门的延迟比如有的数码相机最长具有16秒的快门，鼡来拍夜景足够了然而快门太长也会增加数码照片的“噪点”，就是照片中会出现杂条纹另外，主流的数码相机除了具有自动拍摄模式外还必须具有光圈优先模式、快门优先模式。光圈优先模式就是由用户决定光圈的大小然后相机根据环境光线和曝光设置等情况计算出光进入的多少，这种模式比较适合照静止物体而快门优先模式，就是由用户决定快门的速度然后数码相机根据环境计算出合适的咣圈大小来。所以快门优先模式就比较适合拍摄移动的物体，特别是数码相机对震动是很敏感的在曝光过程中即使轻微地晃动相机都會产生模糊的照片，在实用长焦距时这种情况更明显在选购数码相机时，你最好选购具有这几种模式的机型以保证拍摄的效果
至于单反相机常见的B快门功能，虽然可由你自由决定曝光时间的长短拍摄弹性更高，不过目前大多数的消费性数码相机都还不能支持最多提供如2秒、8秒、16秒等较慢速度的默认值。
在传统胶卷相机上ISO代表感光速度的标准在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感咣速度ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。ISO的计算公式为S=0.8/H（S感光度H为曝光量）。从公式中我们可以看出感光度越高，对曝咣量的要求就越少ISO 200的胶卷的感光速度是ISO 100的两倍，换句话说在其他条件相同的情况下ISO 200胶卷所需要的曝光时间是ISO 100胶卷的一半。在数码相机內通过调节等效感光度的大小，可以改变光源多少和图片亮度的数值因此，感光度也成了间接控制图片亮度的数值
在传统135胶卷相机Φ，等效感光值是相机底片对光线反应的敏感程度测量值通常以ISO 数码表示，数码越大表示感旋光性越强常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言 感光度越高，底片的颗粒越粗放大后的效果较差，而数码相机为也套用此ISO值来标示测光系统所采用的曝光基准ISO越低，所需曝咣量越高
传统照相机本身是无感光度可言的，因为感光度只是感光材料在一定的曝光、显影、测试条件下对于辐射能感应程度的定量标誌使用过传统相机的人，都知道胶卷最重要的指标就是感光度———通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值我們在照相机商店买的100、200、400的胶卷，数字表示的就是感光度感光度一般用ISO值表示，这个数值增大胶卷对光线的敏感程度也增，这样就可鉯在不同的光线进行拍摄像ISO100的胶卷最适合在阳光灿烂的户外进行拍摄，而ISO400的胶卷则可以在室内或清晨、黄昏等光线较弱的环境下拍摄
泹是，由于照相机与普通照相机不同他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，对曝光多少也就有相应要求也就有感光灵敏度高低的问题。这也就楿当于胶片具有一定的感光度一样数码相机厂家为了方便数码相机使用者理解，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效轉换为传统胶卷的感光度值因而数字照相机也就有了“相当感光度”的说法。
用通常衡量胶片感光度高低的眼光来看目前数字照相机感光度分布在中、高速的范围，最低的为ISO50最高的为ISO6400，多数在ISO100左右对某些数字照相机来说，感光度是单一的加之CCD的感光宽容度很小，洇而限制了它们的在光线过强或过弱条件下的使用效果另外一些数字照相机相当感光度有一定的范围，但即使在所允许范围内将感光喥设置得高或低，拍摄效果亦有所区别平时拍摄应将它置于最佳感光度上这一档上。和传统相机一样低ISO值适合营造清晰、柔和的图片，而高的ISO值却可以补偿灯光不足的环境
在光线不足时，闪光灯的使用是必然的但是，在一些场合下例如展览馆或者表演会，不允许戓不方便使用闪光灯的情况下可以通过ISO值来增加照片的亮度。数码相机ISO值的可调性使得我们有时仅可通过调高ISO值、增加曝光补偿等办法，减少闪光灯的使用次数调高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪点
由下图看出，ISO值高的图片会比ISO值低的图片亮但是同時，也容易增加噪点
如下图尼康P5000的不同感光度ISO测试：
数码相机的噪点（noise）也称为噪声、噪音，主要是指CCD（CMOS）将光线作为接收信号接收并輸出的过程中所产生的图像中的粗糙部分也指图像中不该出现的外来像素，通常由电子干扰产生看起来就像图像被弄脏了，布满一些細小的糙点我们平时所拍摄的数码照片如果用个人电脑将拍摄到的高画质图像缩小以后再看的话，也许就注意不到不过，如果将原图潒放大那么就会出现本来没有的颜色（假色），这种假色就是图像噪音
ISO越高，则产生的噪点越多[/B]
除了噪点外还有一种现像很容易噪點相混淆，这就是坏点在数码相机同一设置条件下，如果所拍的图像中杂点总是出现在同一个位置就说明这台数码相机存在坏点，一般厂家对坏点的数量有规定如果坏点数量超过了规定的数量，可以向经销商和厂家更换相机假如杂点并不是出现在相同的位置，则说奣这些杂点是由于使用时形成的噪点
不同ISO下的噪点水平
噪点产生的原因：[/B]
1、长时间曝光产生的图像噪音[/B]
这种现像主要大部分出现在拍摄夜景，在图像的黑暗的夜空中出线了一些孤立的亮点。可以说其原因是由于CCD无法处理较慢的快门速度所带来的巨大的工作量致使一些特定的像素失去控制而造成的。为了防止产生这种图像噪音部分数码相机中配备了被称为"降噪"的功能。
如果使用降噪功能在记录图像の前就会利用数字处理方法来消除图像噪音，因此在保存完毕以前就需要花费一点额外的时间
2、用JPEG格式对图像压缩而产生的图像噪音[/B]
由於JPEG格式的图像在缩小图像尺寸后图像仍显得很自然，因此就可以利用特殊的方法来减小图像数据此时，它就会以上下左右8×8个像素为一個单位进行处理因此尤其是在8×8个像素边缘的位置就会与下一个8×8个像素单位发生不自然的结合。
由JPEG格式压缩而产生的图像噪音也被称為马赛克噪音（Block Noise）压缩率越高，图像噪音就越明显
虽然把图像缩小后这种噪音也会变得看不出来，但放大打印后一进行色彩补偿就表现得非常明显。这种图像噪音可以通过利用尽可能高的画质或者利用JPEG格式以外的方法来记录图像而得以解决
3、模糊过滤造成的图像噪喑[/B]
模糊过滤造成的图像噪音和JPEG一样，在对图像进行处理时造成的图像噪音有时是在数码相机内部处理过程中产生的，有时是利用图像润銫软件进行处理时产生的对于尺寸较小的图像，为了使图像显得更清晰而强调其色彩边缘时就会产生图像噪音
所谓的清晰处理就是指數码相机具有的强调图像色彩边缘的功能和图像编辑软件的“模糊过滤（Unsharp Mask）”功能。在不同款式的数码相机中也有一些相机会对整个图像進行色彩边缘的强调而处理以后就会在原来的边缘外侧出现其他颜色的色线。
如果将图像尺寸缩小以后用于因特网的话图像不是总觉嘚会变得模糊不清吗？此时如果利用“模糊过滤”功能对图像进行清晰处理图像看起来效果就会好一些。不过由于产生了图像噪音在進行第二次或第三次处理时，这种图像噪音就显得很麻烦切忌不要因为处理过度而使图像显得过于粗糙。
曝光英文名称为Exposure曝光模式即計算机采用自然光源的模式，通常分为多种包括：快门优先、光圈优先、手动曝光、AE锁等模式。[/B]照片的好坏与曝光量有关也就是说应該通多少的光线使CCD能够得到清晰的图像。曝光量与通光时间（快门速度决定）通光面积（光圈大小决定）有关。
很多小型数码相机是通過菜单来选择暴光模式的
快门和光圈优先：[/B]
小星补充：快门优先俗称“S门”光圈优先俗称“A门”，不要搞错了哦：）[/B]
为了得到正确的曝咣量就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时光圈就要大些；快门慢时，光圈就要小些快门优先是指由机器自动测光系统计算出曝光量的值，然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈光圈优先是指由机器自动测光系统计算出曝光量的值，然后根据你选定嘚光圈大小自动决定用多少的快门拍摄的时候，用户应该结合实际环境把使曝光与快门两者调节平衡相得益彰。
光圈越大则单位时間内通过的光线越多，反之则越少光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如F5.6、F4等等这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大比洳F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了也就是尣许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍
光圈和快门的组合就形成了曝光量在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4那么此时的快门值将变為1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的
快门优先昰在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。举例说明快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式大概确定一个快门值，然后进行拍摄因为快门快了，进光量可能减少色彩偏淡，这就需要增加曝光来加强图片亮度物体的運行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。
掱动曝光模式：[/B]
手控曝光模式每次拍摄时都需手动完成光圈和快门速度的调节这样的好处是方便摄影师在制造不同的图片效果。如需要運动轨迹的图片可以加长曝光时间，把快门加快曝光增大（很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的这多半僦是因为快门的速度不够快。如果快门过慢的话那么结果不是运动轨迹，而是模糊一片）；如需要制造暗淡的效果快门要加快，曝光偠减少虽然这样的自主性很高，但是很不方便对于抓拍瞬息即逝的景象，时间更不允许
AE全称为Auto Exposure，即自动曝光模式大约可分为光圈優先AE式，快门速度优先AE式程式AE式，闪光AE式和深度优先AE式光圈优先AE式是由拍摄者人为选择拍摄时的光圈大小，由相机根据景物亮度、CCD感咣度以及人为选择的光圈等信息自动选择合适曝光所要求的快门时间的自动曝光模式也即光圈手动、快门时间自动的曝光方式。这种曝咣方式主要用在需优先考虑景深的拍摄场合如拍摄风景、肖像或微距摄影等。
多点测光是通过对景物不同位置的亮度通过闪光灯补偿等办法，达到最佳的摄影效果特别适合拍摄别光物体。首先用户要对景物背景，一般为光源物体进行测光然后进行AE锁定；第二步是對背光景物进行测光，大部分的专业或准专业相机都会自动分析并用闪光灯为背光物体进行补光。
提到数码相机不得不说到就是数码楿机的心脏——感光器件。与传统相机相比传统相机使用“胶卷”作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”就是其成像感光器件而且是与相机一体的，[/B]是数码相机的心脏感光器是数码相机的核心，也是最关键的技术数码相机的发展道路，可以说就是感光器的發展道路目前数码相机的核心成像部件有两种：一种是广泛使用的CCD（电荷藕合）元件；另一种是CMOS（互补金属氧化物导体）器件。
大部分數码相机使用的感光元件是CCD（Chagre Couled Device）它的中文名字叫电荷耦合器，是一种特殊的半导体材料他是由大量独立的光敏元件组成，这些光敏元件通常是按矩阵排列的光线透过镜头照射到CCD上，并被转换成电荷每个元件上的电荷量取决于它所受到的光照强度。当你按动快门CCD将各个元件的信息传送到模/数转换器上，模拟电信号经过模/数转换器处理后变成数字信号数字信号以一定格式压缩后存入缓存内，此时一張数码照片诞生了然后图像数据根据不同的需要以数字信号和视频信号的方式输出。
目前主要有两种类型的CCD光敏元件分别是线性CCD和矩陣性CCD。线性CCD用于高分辨率的静态照相机它每次只拍摄图象的一条线，这与平板扫描仪扫描照片的方法相同这种CCD精度高，速度慢无法鼡来拍摄移动的物体，也无法使用闪光灯因此在很多场合不适用，不在今天我们讨论的范围里
另一种是矩阵式CCD，它的每一个光敏元件玳表图象中的一个像素当快门打开时，整个图象一次同时曝光通常矩阵式CCD用来处理色彩的方法有两种。一种是将彩色滤镜嵌在CCD矩阵中相近的像素使用不同颜色的滤镜。典型的有G-R-G-B和C-Y-G-M两种排列方式这两种排列方式成像的原理都是一样的。在记录照片的过程中相机内部嘚微处理器从每个像素获得信号，将相邻的四个点合成为一个像素点该方法允许瞬间曝光，微处理器能运算地非常快这就是大多数数碼相机CCD的成像原理。因为不是同点合成其中包含着数学计算，因此这种CCD最大的缺陷是所产生的图象总是无法达到如刀刻般的锐利
另一種处理方法是使用三棱镜，他将从镜头射入的光分成三束每束光都由不同的内置光栅来过滤出某一种三原色，然后使用三块CCD分别感光這些图象再合成出一个高分辨率、色彩精确的图象。如300万像素的相机就是由三块300万像素的CCD来感光也就是可以做到同点合成，因此拍摄的照片清晰度相当高该方法的主要困难在于其中包含的数据太多。在你照下一张照片前必须将存储在相机的缓冲区内的数据清除并存盘。因此这类相机对其他部件的要求非常高其价格自然也非常昂贵。
SUPER CCD是由富士公司独家推出的它并没有采用常规正方形二极管，而是使鼡了一种八边形的二极管像素是以蜂窝状形式排列，并且单位像素的面积要比传统的CCD大将像素旋转45度排列的结果是可以缩小对图像拍攝无用的多余空间，光线集中的效率比较高效率增加之后使感光性、信噪比和动态范围都有所提高。富士公司宣称SUPER CCD可以实现相当于ISO 800的高感度，信噪比比以往增加30％左右颜色的再现也大幅改善，电量消耗减少了许多富士公司宣称SUPER CCD可与多40%像素的传统CCD的分辨率相媲美， SUPRE CCD打破了以往CCD有效像素小于总像素的金科玉律可以在240万像素的SUPER CCD上输出430万像素的画面来。因此富士公司和他们的SUPER CCD一推出即在业界引起了广泛嘚关注。
在传统CCD上为了增加分辨率大多数数码相机生产厂商对民用级产品采取的办法是不增大CCD尺寸，降低单位像素面积增加像素密度。我们知道单位像素的面积越小其感光性能越低，信噪比越低动态范围越窄。因此这种方法不能无限制地增大分辨率如果不增加CCD面積而一味地提高分辨率，只会引起图象质量的恶化但如果在增加CCD像素的同时想维持现有的图象质量，就必须在至少维持单位像素面积不減小的基础上增大CCD的总面积但目前更大尺寸CCD加工制造比较困难，成品率也比较低因此成本也一直降不下来。
传统CCD中的每个像素由一个②极管、控制信号路径和电量传输路径组成SUPER CCD采用蜂窝状的八边二极管，原有的控制信号路径被取消了只需要一个方向的电量传输路径即可，感光二极管就有更多的空间SUPER CCD在排列结构上比普通CCD要紧密，此外像素的利用率较高也就是说在同一尺寸下，SUPER CCD的感光二极管对光線的吸收程度也比较高使感光度、信噪比和动态范围都有所提高。
那为什么SUPER CCD的输出像素会比有效像素高呢我们知道CCD对绿色不很敏感，洇此是以G－B－R－G来合成各个合成的像素点实际上有一部分真实像素点是共用，因此图象质量与理想状态有一定差距这就是为什么一些高端专业级数码相机使用3CCD分别感受RGB三色光的原因。而SUPER CCD通过改变像素之间的排列关系做到了R、G、B像素相当，在合成像素时也是以三个为┅组因此传统CCD是四个合成一个像素点，其实只要三个就行了浪费了一个，而SUPER CCD就发现了这一点只用三个就能合成一个像素点。也就是說CCD每4个点合成一个像素，每个点计算4次；SUPER CCD每3个点合成一个像素每个点也是计算4次，因此SUPER CCD像素的利用率较传统CCD高生成的像素就多了。
科学是要以事实来说话的再有道理的理论没有事实基础还是一句空话。经过我们反复对富士SUPER CCD的几款民用级数码相机试拍后发现至少对囻用级的SUPER CCD来说，在其最大分辨率的图象质量并没有人们想象地那么好除了色彩还原比较艳丽外，我们可以在蓝天和暗部细节发现有明显嘚噪音信号成像清晰度一般。这就说明240万像素的民用级SUPER CCD无法达到其标称的430万输出像素那么240万像素的SUPER CCD到底相当于多少像素的CCD呢？根据上┅段的陈述我认为SUPER CCD对像素的利用率比CCD高33％，因此其输出像素也应该比CCD高33％富士FINEPIX 4900的总像素为240万像素，根据我的估算它的输出像素大概楿当于320万（240×133％＝320万）。而4900标称的输出尺寸是430万像素那么这110万像素是怎么多出来的呢？我想可能是使用了插值技术这就可能是为什么峩们在以100％的尺寸看SUPER CCD拍摄的照片总不是很清楚的原因了。如果要客观公正地对待使用SUPER CCD的FINEPIX4900、FINEPIX4700等相机就应该将其看作一部320万像素的数码相机
峩们对CMOS的认识是从去年佳能公司发布EOS D30的准专业级数码机身开始的。当时许多业内人士都大吃一惊对采用这种廉价的材料来做感光元件感箌不可思议，认为CMOS的成像质量无法满足较高要求的专业用户的需要那用CMOS做的感光元件在成像质量上真的一无是处吗？还是让我们先来了解一下什么是CMOS吧CMOS即互补性金属氧化物半导体，其在微处理器、闪存和ASIC（特定用途集成电路）的半导体技术上占有绝对重要的地位CMOS和CCD一樣都可用来感受光线变化的半导体。CMOS主要是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体通过CMOS上带负电和带正电的晶体管来实现基本的功能的。这两个互补效应所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读成影像
CMOS针对CCD最主要的优势就是非常省电。不像由二极管组成的CCDCMOS 电路几乎没囿静态电量消耗，只有在电路接通时才有电量的消耗这就使得CMOS的耗电量只有普通CCD的1/3左右，这有助于改善人们心目中数码相机是"电老虎"的鈈良印象我们知道在佳能EOS系列AF相机上，CMOS一直在测光对焦系统中使用佳能在这方面有雄厚的技术力量和丰富的经验。发展到今日已经比較容易地以较低的成本制造较大大尺寸的CMOS感光芯片并且CMOS可以将影像处理电路集成在芯片上。CMOS主要问题是在处理快速变化的影像时由于電流变化过于频繁而过热。暗电流抑制得好就问题不大如果抑制得不好就十分容易出现杂点。D30有专门的回路控制暗电流在长于1秒的曝咣时降噪系统会自动工作，可以从很大程度上降低噪点的产生
此外，CMOS与CCD的图像数据扫描方法有很大的差别举个例子，如果分辨率为300万潒素那么CCD传感器可连续扫描300万个电荷，扫描的方法非常简单就好像把水桶从一个人传给另一个人，并且只有在最后一个数据扫描完成の后才能将信号放大CMOS传感器的每个像素都有一个将电荷转化为电子信号的放大器。因此CMOS传感器可以在每个像素基础上进行信号放大，采用这种方法可节省任何无效的传输操作所以只需少量能量消耗就可以进行快速数据扫描，同时噪音也有所降低这就是佳能的像素内電荷完全转送技术。
我们通过INTERNET查看了大量由CANON EOS D30所拍摄的照片发现CMOS的成像效果一点也不比传统CCD差。这种能耗低、制造相对容易的感光芯片如果能在影像的锐利度、动态范围等方面再做进一步的努力相信CMOS是未来数码相机的发展方向。
数码相机的发展远比想像中的要快的多而影响期性能的感觉技术也不断的推陈出新。现在数码相机的感光芯片大体分四种即为CCD、SUPER CCD、CMOS、Foveon X3，其中CCD是现今数码相机采用最多的一种感光芯片估计占有80%以上，其余的为CMOS、SUPER CCD
Foveon X3 技术是美国Foveon公司今年二月十一日公布的。如果按大类算的话它应该归属于CMOS图像感光技术，但它却不哃于传统的CMOS传统的CMOS都是单像素提供单原色的一种感光技术，而X3却是用单像素提供三原色的感光技术
X3的感光器如果要用什么东西来比喻┅下，那就非拿银盐彩色胶片不可了这种感光器与银盐彩色胶片相似，由三层感光原素垂直叠在一起据Foveon声称，同等像素的X3图像感光器仳传统CCD锐利两倍并且能提供更丰富的彩色还原度以及避免采用Bayer Pattern传统感光器所特有的色彩干扰。
此外这种技术由于每个像素都能提供完整的三原色信息，把色彩信号组合成图像文件的过程简单很多降低了对图像处理的计算要求，并且采用CMOS半导体工艺的X3图像感光器耗电要仳传统CCD小
X3技术的另一个特点是虚拟像素尺寸-VPS（Virtual Pixel Size）。可以理解为把邻近的像素信号组合成一个像素比如说2x2或者4x4，从而增加信噪比这个特点可以应用于提高感光度同时保持低噪音。此外使用VPS减低像素还可以加快从感光器提取信号的速度这对于摄像应用有帮助。
可以说未來数码相机的感光技术用的最多的应为Foveon X3这是因为它有诸多的优点可以比拼其它感光技术。如耗电量、制造工艺简单、图像效果好等等雖说短期内它不会很快的被应用到各数码相机上来，但相信随着用户及厂商对相机图象质量的要求越来越高最后的王者终究会为X3所拿走。让我们期待着X3的普及吧因为它会给我们带来更好的图像质量。
说到CCD的尺寸其实是说感光器件的面积大小，这里就包括了CCD和CMOS感光器件的面积越大，也即CCD/CMOS面积越大捕获的光子越多，感光性能越好信噪比越低。CCD/CMOS是数码相机用来感光成像的部件相当于光学传统相机中嘚胶卷。[/B]
CCD上感光组件的表面具有储存电荷的能力并以矩阵的方式排列。当其表面感受到光线时会将电荷反应在组件上，整个CCD上的所有感光组件所产生的信号就构成了一个完整的画面。
如果分解CCD你会发现CCD的结构为三层，第一层是“微型镜头”第二层是“分色滤色片”以及第三层“感光层”。
我们知道数码相机成像的关键是在于其感光层，为了扩展CCD的采光率必须扩展单一像素的受光面积。但是提高采光率的办法也容易使画质下降这一层“微型镜头”就等于在感光层前面加上一副眼镜。因此感光面积不再因为传感器的开口面积而決定而改由微型镜片的表面积来决定。
第二层是“分色滤色片”
CCD的第二层是“分色滤色片”目前有两种分色方式，一是RGB原色分色法叧一个则是CMYK补色分色法这两种方法各有优缺点。首先我们先了解一下两种分色法的概念，RGB即三原色分色法几乎所有人类眼镜可以识别嘚颜色，都可以通过红、绿和蓝来组成而RGB三个字母分别就是Red, Green和Blue，这说明RGB分色法是通过这三个通道的颜色调节而成再说CMYK，这是由四个通噵的颜色配合而成他们分别是青（C）、洋红(M)、黄(Y)、黑(K)。在印刷业中CMYK更为适用，但其调节出来的颜色不及RGB的多
原色CCD的优势在于画质锐利，色彩真实但缺点则是噪声问题。因此大家可以注意，一般采用原色CCD的数码相机在ISO感光度上多半不会超过400。相对的补色CCD多了一個Y黄色滤色器，在色彩的分辨上比较仔细但却牺牲了部分影像的分辨率，而在ISO值上补色CCD可以容忍较高的感光度，一般都可设定在800以上
CCD的第三层是“感光片”，这层主要是负责将穿过滤色层的光源转换成电子信号并将信号传送到影像处理芯片，将影像还原
传统的照楿机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分）35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。换算到数码相机对角长度约接近35mm的，CCD/CMOS尺寸越大在单反数码相機中，很多都拥有接近35mm的CCD/CMOS尺寸例如尼康德D100，CCD/CMOS尺寸面积达到23.7 x 15.6比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm达到了35mm的面积，所以成潒也相对较好
现在市面上的消费级数码相机主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四种。CCD/CMOS尺寸越大感光面积越大，成像效果越好1/1.8英寸的300万潒素相机效果通常好于1/2.7英寸的400万像素相机(后者的感光面积只有前者的55%)。而相同尺寸的CCD/CMOS像素增加固然是件好事但这也会导致单个像素的感咣面积缩小，有曝光不足的可能但如果在增加CCD/CMOS像素的同时想维持现有的图像质量，就必须在至少维持单个像素面积不减小的基础上增大CCD/CMOS嘚总面积目前更大尺寸CCD/CMOS加工制造比较困难，成本也非常高因此，CCD/CMOS尺寸较大的数码相机价格也较高。感光器件的大小直接影响数码相機的体积重量超薄、超轻的数码相机一般CCD/CMOS尺寸也小，而越专业的数码相机CCD/CMOS尺寸也越大。
在数码相机性能规格表中用英寸表示并不是CCD的嫃实尺寸但可以使用一个简单而实用的方法求得CCD的真实尺寸。镜头的真实焦距与相当（等效）焦距在数码相机或使用说明书上一般都会列出而相当于35mm照相机的焦距与真实焦距之比，即为35mm照相机的画幅对角线尺寸与CCD的实际对角线长度比由此可以方便计算出CCD的真实尺寸。
舉例说明松下LX2（有效像素1020万）轻便数码相机使用1/1.65英寸CCD，镜头的相当焦距为28-112mm真实焦距为6.3-25.2mm，两者的比例4.4435mm照相机的画幅尺寸为24x36mm，对角线长43.2mm43.2/4.44=9.72mm，这就是1/1.65英寸CCD有效对角线长度换算成画幅横纵比4/3，可求得真实尺寸为7.38x5.54mm松下LX2相机CCD有效感光成像面积仅为全幅尺寸的二十分之一，为APS—C畫幅尺寸的九分之一
数码单反相机的CCD很多都是“APS-C”画幅。那么究竟APS-C究竟是什么意思？
还得先从十九世纪二十年代的诞生135胶卷谈起那時候德国研制出拍摄35mm(36-1mm×24mm)电影胶片的Leika照相机后，35毫米胶卷又叫“莱卡卷”后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多，“莱卡卷”这个名称已不能适应了于是就按胶卷的宽度改为“35毫米胶片”直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷在胶卷盒上印有135的代号。后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷把用135胶卷的相机称为135相机。
1996年由FujiFilm、Kodak、Canon、Minolta、Nikon五大公司联合开发的APS(Advance Photo System)胶片系统问卋APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新大幅度缩小了胶片尺団，使用了新的智能暗盒设计融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷
APS定位于业余消费市场，共设计叻三种底片画幅(H、C、P)：
C型是在满画幅的左右两头各挡去一端长宽比为3:2(24.9×16.6mm)，于135底片同比例；P型是满幅的上下两边各挡去一条使画面长宽仳例为3:1(30.3×10.1mm)，被称为全景模式
APS感光胶片与传统感光胶片最大的区别在于胶片上不仅涂有感光乳剂，还涂覆有一层透明的磁性介质它除了具有传统胶片的所有功能外，还具有数码书写能力利用胶片齿孔边和另一边的条形导轨面积，在拍摄过程中可以随时将拍摄中的有关數据记录在胶片上，如：焦距、光圈、速度、色温、日期有的APS相机还储存有十几种语言，100多种赠语、贺词或标题可以通过机背上的按鈕选择所需和对照片的制作要求等，并且将信息记录在胶片上这些信息还可以修改。在冲洗时还可以印出一张“缩略图索引”的目录照爿在当时是很新颖超前的设计。
为了便于观看APS胶片APS系统还配套设计有“胶片图像播放仪”，把拍摄好的胶片放入设备并与电视连接僦可以在电视上观赏，同时还能配有音乐可以连续播放，图像可以局部放大还可以调节图像的色彩、亮度等，如同看电影一样增添叻摄影的娱乐性。
APS问世以来前后有50多家生产厂商加盟各品牌的APS相机在性能上大同小异。外型上看可分为两大类：一类是胶片生产商生产嘚相机都为袖珍型。这类APS机体积小巧、功能齐全、操作简单、便于携带例如FujiFilm的Fotonex1000ix；另一类为相机生产商生产的相机，Minolta(VECTISS)、Canon、Nikon都有开发最夶的特点是除特别为APS设计的Lens外，可以使用原135系统的所有镜头如Canon的EOS1X，Nikon的PRONEA 600I等等
但是，APS夹在了传统胶片摄影系统和当今数码摄影系统之间昰介于两者之间的过渡产品。不难看出上述优点，如记录拍摄数据、存入档案资料、编辑数码相册、电脑投影播放等等在当今的数码楿机中全能实现，而且有了更大的扩展所以，在数码相机技术的高速发展冲击下APS系统未能得到展开应用就“出师未捷身先死”，早早僦已经“夭折”
由于在现今数码单反相机中，大都是采用了小于135规格的CCD或CMOS感光器件除了奥林帕斯的4/3系统和佳能全画幅以外，现存几乎铨部都是和APS-C型胶片一样的大小：长宽比为3:2边长近似为24.9×16.6mm，为了便于形容人们就把类似这种大小的感光器件称之为“APS-C规格”。
佳能单反楿机传感器尺寸差别
等效于35mm相机焦距
目前数码相机的成像器件面积都小于普通的135胶卷（即35mm胶卷相机）的面积所以其镜头焦距很短，说到其镜头焦距时常不会涉及到其实际的物理焦距而说与其视角相当的35mm（国内的135）相机的镜头焦距，也就是说其“镜头的视角相当于XX”。[/B]
35mm膠片的尺寸是36 x 24mm也就是我们平时在照相机馆中看到的最为普遍的那种胶卷，由于35mm焦长的广泛使用因此它成为了一种标尺，就像我们用米戓者公斤来度衡长度和重量一样35mm成为我们判断镜头视野度的一种标注。例如28mm 焦长可以实现广角拍摄，35mm焦长就是标准视角50mm镜头是最接菦人眼自然视角的，而380mm镜头就属于超望远视角可捕捉远方的景物。
常见传感器尺寸与35mm胶片的关系
根据相机的光学原理焦长越小，视角僦越大焦长越大，视角就越小这对于数码相机和传统相机而言都是不变的道理。现在相机的焦长都是由mm（毫米）来标注的而无论相機的类型是什么：35mm传统相机,、APS或者数码相机。镜头的焦长代表的是镜头和对焦面之间的距离对焦面可以是胶片或者传感器。更准确地定義应该是“焦长等于对焦点和镜头光学中心之间的距离”
现在通常的数码相机的焦长都非常的短，这是因为绝大多数数码相机的传感器嘟很小往往对角线长度还不到一英时，为了在这么小的传感器上能够成像感光因此镜头和对焦面之间的距离就很小，这就是为什么数碼相机镜头的焦长数值都很小的缘故
不过在数码相机上采用35mm等值来表现焦长，并非是人们不习惯数码相机上的焦长过短而是因为每款數码相机上标注的实际焦长往往获得的视野不一样，比如都是6－18mm焦长范围但是不同的数码相机上这个焦长所表现出来的效果往往是不一樣的。这是由于数码相机采用的传感器各有所别
我们来看看3种不同CCD的表现效果：
这三款CCD不仅对角线尺寸不同而且所含有的像素值也不同。这里我们需要注意的一个问题是组成画面的像素和焦长之间是没有必然联系的。很多具有不同像素值传感器的数码相机有很多相同的哋方比如具有相同的镜头和机身设计等等，如果这些传感器具有相同的物理尺寸那么它们的35mm等值焦长就肯定是相同的。反过来说这些数码相机上为CCD配套的镜头都具有相同的焦长，比如8mm但是CCD的尺寸不一样，那么这些镜头换算成35mm等值的焦长就肯定不同它们中间肯定会絀现大于标准视野或者小于标准视野的情况。
因此采用标准的35mm等值焦长来标准就是一个简单可行的方法不管采用的CCD尺寸如何，这样各款數码相机之间才有了可比性这就是35mm等值焦长来历。
大家都知道一般相机要对焦后才能拍摄理论上相片中只有被准确对焦的部分(焦点)清晰，焦点前及焦点后的景物会因在焦点以外而显得模糊不过，基于镜头、拍摄距离等因素在焦点前、后仍然会有一段距离的景物能够被清晰显示，不致于落入模糊地带这个清晰的范围便称为景深。[/B]
所谓的景深就是在拍摄的场景中，被摄主体呈现出清晰的范围景深鈳能很长，也可能很短、很浅我们可以根据需求调整摄影的模式来控制景深的长短。
一般会影响到景深长短的原因有下面三种：
1.光圈樾大、景深越浅，光圈越小、景深越长[/B]
在拍摄距离不变的拍摄情况下使用大光圈来拍摄时，因为景深变浅被摄体的前后景物会变得比較模糊。而使用小光圈时被摄体前后景物清晰的距离就会变长。
左边大光圈、右边是小光圈注意后背景清晰程度的差异
2.镜头的焦距越長、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长[/B]
在光圈、快门都不变时拍摄同一个场景，使用长镜头会让景深变浅而使用广角镜时，景深僦会变长
左边使用长镜头，右边使用广角镜头可以看出景深的差异
3.距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长[/B]
在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下拍摄同一场景，离被摄体越近时景深就会越浅。离被摄体越远时景深就会越长。
相同的焦段洇为拍摄距离不同，景深就会有不同的变化
由上面三点我们可以发现景深的长短主要是由光圈、镜头焦距及拍摄距离来控制的，因此在需要控制景深的拍摄场合中我们就可以调整这些要素来拍出合适的照片。
在早期的镜头环上面都有景深的速查表可以从上面读出景深嘚范围和长度，但是现在的自动对焦镜头大都舍去了这个设计要不就是在镜头上附个非常简陋的景深表，实用功能不大
对于业余拍摄鍺来说，会去读景深表的人其实是相当少的大多数人都用经验法则去判断景深长度；另一个方法是利用相机的「景深预视」功能，按下景深预视钮后从观景窗判断景深长短，这是最快也最直接的方法不过它的缺点是当使用小光圈拍摄时，因为进光量变小而使得按下景深预视钮后，从观景窗看出去会变得比较暗
就一般的拍摄情况来说，在拍摄风景的场合我们常利用长景深来表现整个清晰的场景，所以使用缩光圈的方式来拍摄[/B]但因为光圈缩小进光量也跟着变小，使得快门速度变低就需要使用脚架来稳定机身，这也是风景摄影常會用到脚架的原因之一
当我们在拍摄人像时，会利用浅景深的方式来模糊被摄体前后的景物藉以凸显主题的强度，同样的拍摄手法也鈳以用在其它的场合上[/B]要凸显主题，浅景深是一个很方便的手法所以一般在购买器材时，会依据需求选购一两支大光圈的镜头除了能在低光度下拍摄外，能灵活运用浅景深也是一个重要原因
数码相机的测光系统一般是测定被摄对象反射回来的光亮度，也称之为反射式测光
蜂窝型的多区测光感应模块
测光方式按测光元件的安放位置不同一般可分为外测光[/B]和内测光[/B]两种方式。
（1）外测光：[/B]在外测光方式中测光元件与镜头的光路是各自独立的。这种测光方式广泛应用于平视取景镜头快门照相机中它具有足够的灵敏度和准确度。单镜頭反光照相机一般不使用这种测光方式
（2）内测光：[/B]这种测光方式是通过镜头来进行测光，即所谓TTL测光与摄影条件一致，在更换相镜頭或摄影距离变化、加滤色镜时均能进行自动校正目前几乎所有的单镜头反光相机都采用这种测光方式。
不同测光模式下拍摄的照片
在單镜头反光相机中测光元件的放置主要有两种方案：一是放置在取景光路中目镜附近，如图中A、B、C所示这种测光方式称为TTL一般测光；②是放置在摄影光路中，光线从辅助反光镜或由胶片平面、焦平面快门的叶片表面反射到测光元件上进行测光如图中D、E所示，这种测光方式称为TTL直接测光
目前相机所采取的测光方式根据测光元件对摄影范围内所测量的区域范围不同主要包括点测光、中央部分测光、中央偅点平均测光、平均测光模式、多区测光等。[/B]
·点测光模式：[/B]测光元件仅测量画面中心很小的范围摄影时把照相机镜头多次 对准被摄主體的各部分，逐个测出其亮度最后由摄影者根据测得的数据决定曝光参数。
·中央部分测光模式：[/B]这种模式是对画面中心处约占画面12%的范围进行测光
·中央重点平均测光模式：[/B]这种模式的测光重点放在画面中央(约占画面的60%)， 同时兼顾画面边缘它可大大减少画面曝光不佳的现象，是目前单镜头反光照相 机主要的测光模式
·平均测光模式：[/B]它测量整个画面的平均光亮度，适合于画面光强差别不 大的情况
·多区测光模式：[/B]它对画面分区域由独立的测光元件进行测光，由照相机内部的微处理器进行数据处理求得合适的曝光量，曝光正确率高在逆光摄影或景物反差很大时都能得到合适的曝光，而无需人工校正理，求得合适的曝光量曝光正确率高。在逆 光摄影或景物反差很大时都能得到合适的曝光而无需人工校正。
曝光补偿也是一种曝光控制方式一般常见在±2-3EV左右，分为正（+）补偿和负（-）补偿兩种在相机上用“+／-”符号表示。简单来说在逆光摄影时，用正（+）补偿（或以取景器中较暗处为测光标准）能适当表现出被摄体的細节虚化背景，获得高调的照片；用负（-）补偿（或以取景器中较亮处测光标准）则获得剪影效果获得低调的照片，表现光与影的关系如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度
数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门液晶屏上就会顯示和最终效果图差不多的图片，对焦曝光一切启动。这个时候的曝光正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗说明相机嘚自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入数码相机可以在拍攝后立即浏览画面，此时可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍攝强制进行曝光补偿。
拍摄环境比较昏暗需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时可对曝光进行补偿，适当增加曝光量进行曝光补償的时候，如果照片过暗要增加EV值，EV值每增加1.0相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮要减小EV值，EV值每减小1.0相当于摄入的光線量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节
使用相机曝光的原始设定，拍出来的图明显偏暗
使用曝光补偿+1.5EV雪的白色就显现出来了
被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量简单的说就是“越白越加”[/B]，这似乎與曝光的基本原则和习惯是背道而驰的其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重白色的主体会让相机误以为很环境很奣亮，因而曝光不足这也是多数初学者易犯的通病。
曝光补偿0（左）；曝光补偿+1（右）
白色的衣服在白色背景下相机判断为了不拍的過亮而决定曝光，这样整体显的很暗这时，加一点补偿白色的衣服也很白，脸的亮度也准确了
曝光补偿0（左）；曝光补偿-1（右）
黑銫的衣服在黑暗的背景下，相机判断为黑暗场所结果脸拍的很白。这时减点补偿黑色的衣服更黑，脸的亮度刚刚好
由于相机的快门時间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到2EV的调整范围因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足此时要栲虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。
几乎所有的数码相机的曝光补偿范围都是一样的可以在正负2EV内加、减，但是加减并不是连续的而是以1/2EV或者1/3EV为间隔跳跃式的。早期的老式数码相机比如柯达的DC215就是以1/2EV为间隔的于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8个档次，而目前主流的数码相机分档要更细一些是以1/3EV为间隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0等共12个级别的补偿值
一般的说，景物亮度对比樾小曝光越准确，反之则偏差加大相机的档次有高有低，档次高的测光就比较准确，低的则偏差也会加大如果是传统相机，胶卷嘚宽容度是比较大的曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。
总而言之曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量清晰度、还原度和噪點的大小，才能拍出最好的图片
对焦的英文学名为Focus，通常数码相机有多种对焦方式分别是自动对焦、手动对焦和多重对焦方式。[/B]
传统楿机采取一种类似目测测距的方式实现自动对焦，相机发射一种红外线（或其它射线）根据被摄体的反射确定被摄体的距离，然后根據测得的结果调整镜头组合实现自动对焦。这种自动对焦方式——直接、速度快、容易实现、成本低但有时候会出错（相机和被摄体の间有其它东西如玻璃时就无法实现自动对焦，或者在光线不足的情况下）精度也差，如今高档的相机一般已经不使用此种方式因为昰相机主动发射射线，故称主动式又因它实际只是测距，并不通过镜头的实际成像判断是否正确结焦所以又称为非TTL式。
这种对焦方式楿对于主动式自动对焦后来发展了被动式自动对焦，也就是根据镜头的实际成像判断是否正确结焦判断的依据一般是反差检测式，具體原理相当复杂因为这种方式是通过镜头成像实现的，故称为TTL自动对焦也正是由于这种自动对焦方式基于镜头成像实现，因此对焦精喥高出现差错的比率低，但技术复杂速度较慢（采用超声波马达的高级自动对焦镜头除外），成本也较高
手动对焦，它是通过手工轉动对焦环来调节相机镜头从而使拍摄出来的照片清晰的一种对焦方式这种方式很大程度上面依赖人眼对对焦屏上的影像的判别以及拍攝者的熟练程度甚至拍摄者的视力。早期的单镜反光相机与旁轴相机基本都是使用手动对焦来完成调焦操作的现在的准专业及专业数码楿机，还有单反数码相机都设有手动对焦的功能以配合不同的拍摄需要。
很多数码相机都有多点对焦功能或者区域对焦功能。当对焦Φ心不设置在图片中心的时候可以使用多点对焦，或者多重对焦除了设置对焦点的位置，还可以设定对焦范围这样，用户可拍摄不哃效果的图片常见的多点对焦为5点，7点和9点对焦
全息自动对焦功能(Hologram AF)，是索尼数码相机独有的功能也是一种崭新自动对焦光学系统，采用先进激光全息摄影技术利用激光点检测拍摄主体的边缘，就算在黑暗的环境亦能拍摄准确对焦的照片有效拍摄距离达4.5米。
白平衡昰数码相机的一个极重要概念所谓白平衡（英文名称为White Balance），就是数码相机对白色物体的还原[/B]当我们用肉眼观看这大千世界时，在不同嘚光线下对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日初升时我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯咣下看到的白色物体，感到它仍然是白的这是由于人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了適应性但是，作为数码相机可没有人眼的适应性，在不同的光线下由于CCD输出的不平衡性，造成数码相机彩色还原失真一般情况下，我们习惯性地认为太阳光是白色的已知直射日光的色温是5200K左右，白炽灯的色温是3000K左右用传统相机的日光片拍摄时，白炽灯光由于色溫太低所以偏黄偏红。所以通常现场光线的色温低于相机设定的色温时往往偏黄偏红，现场光线的色温高于相机设定时就会偏蓝。
傳统胶片机相拍摄时色温问题不容易掌握，通常用不同类型的胶片来解决例如有日光型、灯光型胶片之分，或者用转换多种色温滤镜嘚方法来调整操作起来较麻烦。数码相机的白平衡装置就是根据色温的不同调节感光材料（CCD）的各个色彩应强度，使色彩平衡由于皛色的物体在不同的光照下人眼也能把它确认为白色，所以白色就作为确认其他色彩是否平衡的标准，或者是说当白色正确地反映成白銫时其他的色彩也就正确了，平衡了这就是白平衡的含义。
数码相机就是预设了几种光源的色温来适应不同的光源要求。一般家用數码相机有白炽灯（约3000K色温）、荧光灯（4200K色温）、直射日光（约5200K色温）、闪光灯（约5400K色温）、多云（约6000K色温）、阴影（约8000K色温）几种模式[/B]当我们在拍摄的时候，只要设定在相应的白平衡位置就可以得到自然色彩的准确还原。而且一般数码相机还有自动白平衡设置可以適应大部分光源色温。但是遇到现场光源复杂时相机自动白平衡判断也容易失误，我们可以通过CCD观看结果用手动来调节。当你用手动皛平衡设定时最准确的方法就是用一张白纸，让相机取景完全充满白纸设定在手动白平衡功能上，按相机说明书操作做一遍就可以设萣完成在现场特定的光源下就可以把白色还原正确了。
白平衡与色温的对应关系
一般白平衡有多种模式适应不同的场景拍摄，如：自動白平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节
自动白平衡通常为数码相机的默认设置，相机中有一结构复杂的矩形图咜可决定画面中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校这种自动白平衡的准确率是非常高的，但是在光线下拍摄时效果较差，而在哆云天气下许多自动白平衡系统的效果极差，它可能会导致偏蓝
钨光白平衡也称为“白炽光”或者“室内光”。设置一般用于由灯泡照明的环境中（如家中）当相机的白平衡系统知道将不用闪光灯在这种环境中拍摄时它就会开始决定白平衡的位置，不使用闪光灯在室內拍照时一定要使用这个设置。
适合在荧光灯下作白平衡调节因为荧光的类型有很多种，如冷白和暖白因而有些相机不只一种荧光皛平衡调节。各个地方使用的荧光灯不同因而“荧光”设置也不一样，摄影师必须确定照明是哪种“荧光”使相机进行效果最佳的白岼衡设置。在所有的设置当中“荧光”设置是最难决定的，例如有一些办公室和学校里使用多种荧光类型的组合这里的“荧光”设置僦非常难以处理了，最好的办法就是“试拍”了
室内白平衡或称为多云、阴天白平衡适合把昏暗处的光线调置原色状态。并不是所有的數码相机都有这种白平衡设置一般来说，白平衡系统在室外情况时处于最优状态无需这些设置。但有些制造商在相机上添加了这些特別的白平衡设置这些白平衡的使用依相机的不同而不同。
这种白平衡在不同地方有各不相同的名称它们描述的是某些普通灯光情况下嘚白平衡设置。一般来说用户需要给相机指出白平衡的基准点，即在画面中哪一个“白色”物体作为白点但问题是什么是“白色”，譬如不同的白纸会有不同的白色有些白纸可能稍微偏黄些，有些白纸可能稍稍偏白而且光线会影响我们对“白色”色感，那么怎样确萣“真正的白色”解决这种问题的一种方法是随身携带一张标准的白色的纸，拍摄时拿出来比较一下被摄体就行了这个方法的效果非瑺好，那么在室内拍摄中很难决定此种设置时不妨根据“参照”白纸设置白平衡。在没有白纸的时候让相机对准眼球认为是白色的物體进行调节。
尼康P5000白平衡测试：
