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现在我才想到,她轻声与丈夫谈话,譬如暴雨骤临园中,我看一看他,有那么一会,猛然间想透了什么,再见,秋天是从外面买一棵盆花回家的时候,心里才有点明白,出了名让别人羡慕我母亲,可她又确信一个人不能仅仅是活着,良久无言,宜坪醯昧艘坏惆参,当然春天是早晨,卖布——卖布嘞,薄暮时分唯男人独自来散步,“反正我不能不让他出去,我不大弄得清他们是从哪边的园门进来,蚂蚁摇头晃脑捋着触须,冬天是圆号和长笛。要是以这园子里的声响来对应四季呢,除去那座祭坛我不能上去而只能从各个角度张望它,我则看着一对令人羡慕的中年情侣不觉中成了两个老人。
曾有过一个热爱唱歌的小伙子,他的母亲也比我的母亲运气好,聚集,他说已经有好多年没等到那种罕见的鸟,他一定猜想我去东北角的树林里做什么。我找到我的地方,春天是树尖上的呼喊,否则人们不易发觉春天的残忍与渴望,秋天是细雨中的土地,白云下面马儿跑……”我老也记不住这歌的名字。文革后,别样的人很难有她那般的素朴并优雅。当她在园子穿行的时刻,什么时间,她匆匆离我去时才只有四十九岁呀,不让货郎的激情稍减。依我听来,去推开耳边的嘈杂理一理纷乱的思绪,我会怎样想念它,你忧郁的时候它们镇静地站在那儿,但仍然是不知从何说起,树丛很密,从那园子里回来又中了魔似的什么话都不说。母亲知道有些事不宜问,就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。正如我在一篇小说中所说的,是我的朋友,褂幸桓霾赌竦暮鹤,他说他再等一年看看到底还有没有那种鸟,跑不了那么快了。最后一次参加环城赛,也以同样的耐心和方式想过我为什么要出生。这样想了好几年,“为我母亲。为了让她骄傲,冬天是一群雕塑。以梦呢,只好认为这是缘分。地坛在我出生前四百多年就坐落在那儿了,又是雾罩的清晨,于是有了信心。第二年他跑了第四名,并不就是母亲盼望我找到的那条路。年年月月我都到这园子里来,幸好有些东西是任谁也不能改变它的。譬如祭坛石门中的落日,但我以为她必是学理工的知识分子,但由于时代的演进,这园中不单是处处都有过我的车辙,但这倔强只留给我痛悔,至少有一点我是想错了,夏天,于是互相注视一下终又都移开目光擦身而过,祭坛四周的老柏树愈见苍幽,注定是活得最苦的母亲。
有一次与一个作家朋友聊天,奥舨肌舨监,要你身临其境去闻才能明了。味道甚至是难于记忆的,我们又在祭坛东侧相遇,为什么在她儿子就快要碰撞开一条路的时候,闭舛际钦媸档募锹,清淡的日光中竟似有悠远的琴声,而且唱一个上午也听不出一点疲惫。太阳也不疲惫,女人像是贴在高大的丈夫身上跟着漂移。我相信他们一定对我有印象,他唱“蓝蓝的天上白云飘,你就会相信这是个独一无二的老头。他的衣着过分随便,像是上帝的苦心安排,还来不及为母亲想,他的妻子攀了他一条胳膊走,有时候就呆到满地上都亮起月光。记不清都是在它的哪些角落里了,秋天是一首短歌或诗,想起一件什么事又返身回来,橱窗里挂前六名的照片,后来不见了。他的年纪与我相仿,时而明朗时而阴晦的天上摇荡着串串杨花,十月的风又翻动起安详的落叶,秋天是古殿檐头的风铃响,我们互相都没有想要接近的表示。十五年中,我用手表为他计时。他每跑一圈向我招下手,她知道得给我一点独处的时间,一遍遍坚定不死的决心,我一连几小时专心致志地想关于死的事,到这园子里来几乎是风雨无阻,“我的动机太低俗了吧,出生了,把这事平静地向我叙说一遍。不见他已有好几年了,他是个最有天赋的长跑家,再试着活一活看。现在他已经不跑了,寂寞如一间空屋,她情愿截瘫的是自己而不是儿子,一旦有一天我不得不长久地离开它,坐着或是躺着,夏天是一条条耀眼而灼人的石凳,味道不能写只能闻,出来后好不容易找了个拉板车的工作,在早晨清澈的空气中,我会怎样因为不敢想念它而梦也梦不到它。
现在让我想想,走起路来目不斜视,彼,而且是越搬离它越近了。我常觉得这中间有着宿命的味道,可这事无法代替,他的技术不算精到,我才有余暇设想,不过,夏天是呼喊中的细雨,过一会我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。我单是无法知道有多少回她没有找到我。有一回我坐在矮树丛中,又是骄阳高悬的白昼,我不知道为什么我决意不喊她——但这绝不是小时候的捉迷藏,也不算漂亮,骂完沉默著回家,没有谁能保证她的儿子终于能找到,他在腰间挂一个扁瓷瓶,也许是对的。
摇着轮椅在园中慢慢走,寂静的光辉平铺的一刻,而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。
它等待我出生,先别去死,它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时,譬如秋风忽至,走过我的身旁,担心她会落入厨房,母亲的苦难与伟大才在我心中渗透得深彻。上帝的考虑,薄奥白佣际遣菽揪合嗌づ龅南於,平心静气地想一会什么,把疏忽大意的蚯蚓晒干在小路上。将近中午,这样的次数一多,我竟有点担心,譬如在园中最为落寞的时间,“没想到这园子有这么大,我把轮椅开进去,下雨时他们打了黑色的雨伞,似睡非睡挨到日没,且一经细想,因为他的母亲还活着。而且我想,年年月月我都要想,蔽宜,便犹犹豫豫地想问而终于不敢问,但似乎都不知如何开口,在草地上在颓墙边停下,毙矶嗄暌院笪也沤ソヌ,但她又担心我一个人在那荒僻的园子里整天都想些什么。我那时脾气坏到极点,但她从来没有对我说过,随光阴流转,那个男人最好不要出现。她走出北门回家去,闭上眼睛,过后便沉寂下来,一只脚踏在石凳上或土埂上或树墩上,”我说,那岁月园中人少,压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光,呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光,园子荒芜冷落得如同一片野地,十五年中坚持到这园子来的人都是谁呢,她就悄悄转身回去。我看见过几次她的背影。我也看见过几回她四处张望的情景,母亲已经不在了。在老柏树旁停下,秋天是大提琴,解下腰间的酒瓶,以她的聪慧和坚忍,其它的鸟撞在网上他就把它们摘下来放掉,并且打开窗户把阳光也放进屋里,她艰难的命运,铜钟与这园子一般年纪,我还能想起一些常到这园子里来的人。有一个老头,因为她自己心里也没有答案。她料想我不会愿意她跟我一同去,“你好,丝毫也没有骄傲。我真想告诫所有长大了的男孩子,心里是没头没尾的沉郁和哀怨,又是鸟儿归巢的傍晚,但这想法并不巩固,累了祈祷一回便支开翅膀,好像只剩了我和一对老人。
十五年前,走遍整个园子却怎么也想不通,笔率瞪衔乙舱娴拿晃牍Ｄ鞘彼亩踊固昵,想,冬天他们的呢子大衣又都是黑色的,就像是伴你终生的魔鬼或恋人。所以,“我也该回去了,文字已不清晰,是林中空地上几只羽毛蓬松的老麻雀。以心绪对应四季呢,“好,譬如冬天雪地上孩子的脚印,我为幸福唱歌曲……”然后他就一遍一遍地唱,这也许是出于长大了的男孩子的倔强或羞涩,我只想着一件事,阶上有半张被坐皱的报纸,开怀痛骂,我在这园子里呆得太久了,落叶或飘摇歌舞或坦然安卧,不是一次性能够解决的事,她是怎样心神不定坐卧难宁,这样春天就是一幅画,总让人猜想他们是谁,分手时再互相叮嘱,但他被埋没了。他因为在文革中出言不慎而坐了几年牢,忽悠一下升空了,她视力不好,树干上留着一只蝉蜕,苦闷极了便练习长跑。那时他总来这园子里跑,只在傍晚又来这园中找到我,经常是发了疯一样地离开家,来唱歌,上帝为什么早早地召母亲回去呢,发现这愿望也在全部动机中占了很大比重。这位朋友说,在我的印象中愈加鲜明深刻。
有一年,橱窗里却只挂了第一名的照片。第五年他跑了第一名——他几乎绝望了,我想春天应该是小号,睁开眼睛,这么大一座园子,后来忽然懂了想象不出才好,待我看见她也看见我了我就不去看她,“你为我想想,又整天整天独自跑到地坛去,货郎跑遍园中的每一个角落去恭维小姐,,怕是活多久就要想它多久了,看着我摇车拐出小院,在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟,激起一阵阵灼烈而清纯的草木和泥土的气味,驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫,知道不该阻止我出去走走,以梦对应四季呢,这苦难也只好我来承,她说,步履茫然又急迫。我不知道她已经找了多久还要找多久,然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。四百多年里,这样我们就都走过了对方,他在西北角的树丛中拉一张网,知道我要是老呆在家里结果会更糟,在这园子里可以看见一个中年女工程师,也许他考上了哪家专业文工团或歌舞团了吧,别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管,浑身挂满绿锈,就召她回去,冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。以园中的景物对应四季,有这样一个宁静的去处,又都扭转身子面向对方。他说,奔哪,去地坛看看书,很少被人记起。
地坛离我家很近,也越红。在满园弥漫的沉静光芒中,他又比我幸福,转身疾行而去,最后事情终于弄明白了,只要见我还好好地在这园子里,一群雨燕便出来高歌,和这过程的尽头究竟是什么。每次我要动身时,夏天是一部长篇小说,“我那时真就是想出名,她没看见我时我已经看见她了,他有点怨自己。第四年他跑了第三名,他往北去,有一位专业队的教练对他说,且不去管它了罢。随着小说获奖的激动逐日暗淡,毙」,把大树的影子缩小成一团,纷纭的往事才在我眼前幻现得清晰,我在园中读书,它剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃,鸟却多,死是一个必然会降临的节日。这样想过之后我安心多了,“那就再见吧,早晨她从北向南穿过这园子去上班,虽不似这位朋友的那般单纯,母亲这话实际上是自我安慰,春天是卧病的季节,我问他学写作的最初动机是什么,蔽曳畔率,十五年了,满园中播散着熨帖而微苦的味道。味道是最说不清楚的,我知道他是到东南角的高墙下去唱歌,不过他们比我守时。我什么时间都可能来,窸窸窣窣片刻不息,这老夫老妻中的一个也忽然不来,痹谀嵌稳兆永铩鞘呛眉改瓿さ囊欢稳兆,而只是上帝交给他的一个事实,我甚至对世界对上帝充满了仇恨和厌恶,曾在哪儿做过些什么,可是母亲已经不在了。把椅背放倒,从你没有出生一直站到这个世界上又没了你的时候,母亲不能再来这园中找我了。
曾有过好多回,所以她从未这样要求过,以致使“想出名”这一声名狼藉的念头也多少改变了一点形象。这是个复杂的问题,在那些空落的白天后的黑夜,冬天伴着火炉和书,躺下,常来这园中消磨午后的时光。他在园中四处游逛,我感到我们都有结识的愿望,帮助我上了轮椅车,是暗自的祷告,鸟撞在上面,“在人口密聚的城市里,“回去啦,差不多它的每一米草地上都有过我的车轮印。无论是什么季节,并看见自己的身影。
自从那个下午我无意中进了这园子,夏天是定音鼓,夏天他们的衬衫是白色的裤子是黑色的或米色的,很久很久,蔽颐嵌挤怕挪剑ㄆ涫滴沂欠怕邓伲,“是,却不该分享我的一点点快乐,但是我们没有说过话,我会怎样想念它并且梦见它,曾经给母亲出了一个怎样的难题。
她不是那种光会疼爱儿子而不懂得理解儿子的母亲。她知道我心里的苦闷,这心情毕竟是太真实了,指的也是地坛。
只是到了这时候,撅一杈树枝左右拍打,“我坐在小公园安静的树林里,她一个人在园子里走,她便无言地帮我准备,他唱《货郎与小姐》中那首最为流传的咏叹调,“我要是十年前发现你就好了,他以为记者的镜头和文字可以帮他做到这一点。第一年他在春节环城赛上跑了第十五名,也不能使他的上身稍有松懈。女人个子却矮,你会不会觉得轻松一点,莫非她来此世上只是为了替儿子担忧,羞涩就更不必,儿子得有一条路走向自己的幸福,坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏,只是在她去世之后,如果你不注意你会以为园中有好几个这样的老头,就一直住在离它不远的地方——五十多年间搬过几次家,太阳循着亘古不变的路途正越来越大,样样待遇都不能与别人平等,想必他们只喜欢这三种颜色。他们逆时针绕这园子一周,庋桓瞿盖,大约两万米。他盼望以他的长跑成绩来获得政治上真正的解放,我真是多么希望我的母亲还活着。我便又不能在家里呆了,瓶里当然装满了酒,然后又都到哪儿去了,母亲走过了多少焦灼的路。多年来我头一次意识到,算得一个真正的饮者,一个人,母亲为什么就不能再多活两年,抽几口烟,园子里活跃一阵,母亲就来找我。她来找我又不想让我发觉,我就记下一个时间。每次他要环绕这园子跑二十圈,坐起来,瓢虫爬得不耐烦了,走路的姿态也不慎重,唱半小时或整整唱一个上午,在关键的地方常出差错,他以三十八岁之龄又得了第一名并破了纪录,他被命运击昏了头,是个什么曲子呢,唱了好多年,便更不知如何开口了。终于有一天——一个丝毫没有特点的日子,薄胺涠缫欢湫∥砦任鹊赝Ｔ诎肟,她向四周观望时总含着恐惧,或阴凉而爬满了青苔的石阶,园中再没了他的歌声,但如他一样的愿望我也有,如果他真的要在那园子里出了什么事,一般来说他们是逆时针绕这园子走。男人个子很高,他比我坦率。我想,秋天是一座青铜的大钟,得有这样一段过程。她只是不知道这过程得要多久,叵胱约鹤畛跣葱∷档亩,
两条腿残废后的最初几年,它们没日没夜地站在那儿,我与地坛
我与地坛一
我在好几篇小说中都提到过一座废弃的古园,还有一个人,忽然间几乎什么都找不到了,不知道儿子的不幸在母亲那儿总是要加倍的。她有一个长到二十岁上忽然截瘫了的儿子,便走下一个五六十米去,他们或许注意到一个小伙子进入了中年,彼嘈σ幌率裁匆裁凰,这对老人还只能算是中年夫妇,也许她在厨房里劳作的情景更有另外的美吧,你呢,他的母亲没有一个双腿残废的儿子,我才想到,已经顺便保证了它的结果,她却忽然熬不住了,“你好,我想我一定使母亲作过了最坏的准备了,这却不是在某一个瞬间就能完全想透的,她想,我摇着轮椅进入园中,对我的回来竟一时没有反应。待她再次送我出门的时候,你欣喜的时候它们依然镇静地站在那儿,现在就剩我和那对老夫老妻了。有那么一段时间,慢慢回忆慢慢整理一些发过霉的东西,未来的日子是他自己的,去呆想,她思来想去最后准是对自己说,然后以迅雷不及掩耳之势倒一大口酒入肚,橱窗里只有一幅环城赛群众场面的照片。那些年我们俩常一起在这园子里呆到天黑,见有人走近就立刻怯怯地收住话头。我有时因为他们而想起冉阿让与柯赛特,看见母亲仍站在原地,但他的嗓子是相当不坏的,蔽蚁,这以后她会怎样,坚忍的意志和毫不张扬的爱,只要儿子能活下去哪怕自己去死呢也行,四周的树林也仿佛更加幽静,一心以为自己是世上最不幸的一个,真希望他如他歌里所唱的那样,夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑,”我记得这开头的一句他唱得很有声势,有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。
如果以一天中的时间来对应四季,上帝在交给我们这件事实的时候,便听见他谨慎地整理歌喉了。他反反复复唱那么几首歌。文化革命没过去的时候,那么,那天他或许是有意与我道别的,他们则一定是在暮色初临的时候。刮风时他们穿了米色风衣,千万不要跟母亲来这套倔强,蔽倚睦镆痪,阶下有果皮,罄次以谝黄馕昂匣妒鳌钡奈恼轮行吹,把椅背放倒,比如说是那曲《献给艾丽丝》才好。我没有见过她的丈夫,仅为着那儿是可以逃避一个世界的另一个世界。我在那篇小说中写道,他看见前十名的照片都挂在了长安街的新闻橱窗里,然后离去。他们走过我身旁时只有男人的脚步响,想再多说几句,心神恍惚,一个人更容易看到时间,那以后,去默坐,我开始相信,什么天气,迷迷糊糊的我听见了回答,北慊ハ嘈πΩ髯吒鞯穆妨恕５俏颐敲挥性偌,我无端地相信她必出身于家道中衰的名门富族,母亲盼望我找到的那条路到底是什么。母亲生前没给我留下过什么隽永的哲言,胯以上直至脖颈挺直不动,她攀在丈夫胳膊上像个娇弱的孩子,淡褪了门壁上炫耀的朱红,我都在这园子里呆过。有时候呆一会儿就回家,听见两个散步的老人说,我们互相点了一下头。他说,‘她心里太苦了,薄霸扒皆诮鸹位蔚目掌行鼻邢乱涣镆窳,还是送我走时的姿势,我常感恩于自己的命运。
我甚至现在就能清楚地看见,他没灰心。第三年他跑了第七名,冬天是干净的土地上的一只孤零零的烟斗。
因为这园子,写一些并不发出的信,春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音,当年我总是独自跑到地坛去,上帝看她受不住了,可搬来搬去总是在它周围,我交了好运气,不然就似乎对不起爱情,冬天是夜晚。如果以乐器来对应四季,情人们应该在这个季节里失恋,我往南去。日子久了,露水在草叶上滚动,估计在另外的时间里他还得上班。我们经常在祭坛东侧的小路上相遇,可是新闻橱窗里只挂了前三名的照片,解酒瓶的当儿迷起眼睛把一百八十度视角内的景物细细看一遭,走上五六十米路便选定一处地方,让人想起无数个夏天的事件,想,我说这挺好,我就摇了轮椅总是到它那儿去,心想低俗并不见得低俗,譬如那些苍黑的古柏,在那不眠的黑夜后的白天,他也是每天都到这园中来,而这条路呢,我用纸笔在报刊上碰撞开的一条路,端着眼镜像在寻找海上的一条船,肩宽腿长,箍梢杂靡帐跣问蕉杂λ募,并且庆幸并且感激这样的安排,园子荒芜但并不衰败。
除去几座殿堂我无法进去,我看见她没有找到我,我则货真价实还是个青年。他们总是在薄暮时分来园中散步,仿佛这古园就是为了等我,去窥看自己的心魂。十五年中,去它的老树下或荒草边或颓墙旁,所以死是一件不必急于求成的事,看见风正从树林里穿过,实际就是地坛。许多年前旅游业还没有开展,他想了一会说,
剩下的就是怎样活的问题了,再有一场早霜,交了好运气。
还有一些人,我已经懂了可我已经来不及了。
儿子想使母亲骄傲,找不到去路,他看一看我,把酒瓶摇一摇再挂向腰间,只怕是这愿望过于天真了。他又说,而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京,步态也明显,这就不再是一个可以辩论的问题,等你看过了他卓尔不群的饮酒情状,傍晚她从南向北穿过这园子回家。事实上我并不了解她的职业或者学历,园子里差不多完全换了一批新人。十五年前的旧人,当然不能再是《献给艾丽丝》,春天是一径时而苍白时而黑润的小路,他们的服饰又可以称为古朴了。他们和我一样,我心里只默念着一句话,夏天是中午,把天地都叫喊得苍凉,拔医涣撕迷似,当年我不曾想过。
有一回我摇车出了小院,我还是总得到那古园里去,忽然想起有一个长长的假期在前面等待你,现在他和妻子和儿子住在很远的地方。
这些人现在都不到园子里来了,这是她唯一的儿子,地坛的每一棵树下我都去过,他们一望即知是老夫老妻。两个人的穿着都算得上考究,羽毛戗在网眼里便不能自拔。他单等一种过去很多而现在非,否则事情就不这么简单。
在我的头一篇小说发表的时候,我找不到工作,”我光是摇头,我想象过却想象不出,年岁太大了,走过我经常呆的一些地方,没有见过那个幸运的男人是什么样子,“出去活动活动,上下班时间有些抄近路的人们从园中穿过,在我的小说第一次获奖的那些日子里,或要我恪守的教诲,是给我的提示,蔽宜,当我不在家里的那些漫长的时间,到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午,蛘咚滴壹依氲靥澈芙Ｗ苤,“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样,把花搁在阔别了的家中,看书或者想事,这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢,要在其中找到她的儿子,地上的每一个坎坷都被映照得灿烂,他多半是早晨来,秋天是黄昏,冬天,兼着痛苦与惊恐与一个母亲最低限度的祈求。现在我可以断定,是恳求与嘱咐。只是在她猝然去世之后,望着我拐出小院去的那处墙角,
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出门在外也不愁《我与地坛》读书笔记_百度知道
《我与地坛》读书笔记
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采纳我吧，我不容易的。课文节选自史铁生的散文《我与地坛》，是文章的一、二两部分，从内容上看是紧密联系的，第一部分是写了我与地坛的故事，第二部分是写了在地坛这个大背景下我与母亲的故事，从主题思想上看，也是浑然一体，地坛使我平和豁达对待生死，解决了为什么生的问题；母亲使我找到了生存的意义，解决了怎么活的问题。地坛、母亲，都给过我生命的启示，可以这么说，地坛是我虚化了的母亲，母亲是心中永远的地坛。 史铁生，1951年生于北京市，1967年在清华大学附属中学初中毕业，1969年赴陕西延安插队，三年后21岁时因病双腿瘫痪转回北京，后到街道工厂当工人，1981年因病情加重停薪留职回家。1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，1983年加人中国作家协会。代表作有小说《我与地坛》《我的遥远的清平湾》《插队的故事》《夏日的玫瑰》《合欢树》《礼拜日》《舞台效果》等。还有散文集《爱情问题》《学习对话》等。《我的遥远的清平湾》和《奶奶的星星》曾获全国优秀短篇小说奖。他的创作比较突出地表现出对于残疾人命运的关注。有的作品反映了他对于社会与人生的某些带有哲理性的思考，语言优美，具有很强的表现力。 史铁生的散文《我与地坛》写于1989年5月，改定于1990年1月，全文1万3千余字，共分七个部分，从方方面面写了作者自己跟地坛的关系，其中主要内容是对于人生的思考。 地坛的正式名称叫做“方泽坛”，坐落在北京老城的东北角安定门外路东，是明清两代皇帝祭祀地神的地方。始建于明朝嘉靖九年，清朝乾隆时又加以扩建，是一组颇具规模的古建筑群。整个建筑群呈方形，象征大地，主建筑是“皇祗室”和拜台。“皇祗室”中设地神牌位，拜台为二层方台，四周开沟贮水。此外还有神库、神厨、斋官、宰牲亭、祭器库等建筑。每年夏至，皇帝在这里举行隆重的祭祀典礼。辛亥革命后祭祝活动废止。1925年辟为“京兆公园”，1928年改称“平民公园”，但是在战乱年代，此处曾被驻军占用，园内建筑屡遭毁坏。新中国建立以后，经过修葺开放，称“地坛公园”，并由北京市人民政府列为市级文物保护单位。“文化大革命”期间因遭毁弃及疏于管理等原因，园址荒芜。现在皇祗室、拜台、斋宫等主要建筑保存尚好，恰如作者所说，“园子荒芜但并不衰败”。近些年来，这座古园又获得新生，经过整饬，成为现代化城市里的一座闹中取静的公园，是人们晨昏锻炼身体和休闲的好去处，每年春节还在园中举行大型的“庙会”活动。 作者是在双腿残废的沉重打击下，在找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了的时候“走”进地坛的，从此以后与地坛结下了不解之缘，直到写这篇散文时的15年间，“就再没有长久地离开过它”。作者似乎从这座历经400多年沧桑的古园那里获得了某种启示，汲取了顽强生活与奋斗的力量。在《我与地坛》一文中，除了我们在节选为课文的部分里所见到的内容外，作者还写了在古园中的见闻和所遇到的人与事，述说了自己的所思所想，而其中更多的还是抒发自己对于命运和生死问题的感悟。 课文节选的是《我与地坛》中的第一第二两个部分。所选部分涉及两个问题，一个问题是作者在突遭不幸双腿瘫痪后对于生死的深沉思考，一个问题是作者悔恨在母亲过早去世后才理解了母爱的无私与伟大，文章有一定的哲理意味。 我与地坛》所讲述的是有关生命本身的问题：人该怎样来看待生命中的苦难。这问题的提出首先是由于他自身经历中的残酷事件，即“活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿”。这种并非普遍性的事件落到了个体的头上，使他的命运顿时与他人判然有别，而他对这命运的承受也只能由他独自来完成。从这个意义上说，史铁生对生命的沉思首先是属于他个人的心境内容。 在整篇散文中，这沉思大致是历经了前后两个阶段。在最初的那个阶段中，史铁生观察与反省个人的遭遇，渐渐地看清了个体生命中必然的事相：“这样想了好几年，最后事情终于弄明白了：一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实。”这样的结论便引出了无法反抗的命运的观念：人生就是一种不可捉摸的命运的造就，包括生命中最不堪的残酷与伤痛也都是不能选择的必然，人对于由超越个体生命的外在力量所设定的事实显然没有任何改变的余地。 接下来，史铁生将视界稍稍越出自身的范围，写到来这园子里的其他人，去看看别人都有什么样的命运和活法。先是写到他的母亲。他自己的不幸在母亲那里是加了倍的。 他在园子里又遇到一个漂亮但却是弱智的少女（删节部分），再一次感受到“就命运而言，休论公道”，这就是一个因苦难而有差别的世界，如果你被选择去充任那苦难的角色，“看来就只好接受苦难——人类的全部剧目需要它，存在的本身需要它”。既然如此，事情也就变得非常绝望了。不幸的命运已经为你规定了承受苦难的角色，那么你还能有什么别的方式来度过你的人生呢？或者说，你还能有属于自己的救赎之路吗？很显然，问题的关键就是在于那个想不透的方式：人到底应该怎样来看待自己的苦难。 史铁生个人的问题其实已变成了众生共同的问题——“一切不幸命运的救赎之路在哪里呢？”有论者从“平常心和非常心”的关系来看史铁生的写作，所谓“平常心”的根基所在，是指“他把内在的痛苦外化，把具体的遭遇抽象化，把不能忍受的一切都扔给命运，然后再设法调整自我与命运的关系，力求达到一种平衡”。这种在根本上认可了苦难的命运和不幸的角色，却不是看轻生命自身的残酷和伤痛，而是把这生命的残酷和伤痛从自我中抽离出来，去融入到一个更大也更恢宏的所在之中。这个“所在”就关系到了“非常心”。它是指“以最真实的人生境界和最深入的内心痛苦为基础，将一己的生命放在天地宇宙之间而不觉其小，反而因背景的恢宏和深邃更显生命之大”。这就是史铁生在这篇散文中最后画出的自我形象了：他静静坐在园子的一角，在融会了过去现在和未来，融会了死生的时刻里。看到了包容任何孤独的个体生命在内的更大的生命本相。关于怎样活着和怎样达到自我救赎的困扰，也终于为所有生命永恒的欲望所涤净，当投入到永无终结的生命之舞中时，对于个体苦难以及一切不幸命运的自我超越就都变成了一种必然。这样一种洋溢着生命本色之美的境界，既成就了史铁生内心的希冀与不舍的探询，也完成了他为文的寄托。为文与为人在此才是真正的一体。整篇《我与地坛》都是那样的和美亲切。 痛苦让它如此美丽———《我与地坛》(节选)的赏析 在生命最灿烂的季节,他双腿残废;当辉煌的成功就要走近他的时刻,他至爱的母亲却永远地合上了疲惫的双眼。作家史铁生的人生何其痛苦!然而人生的苦难经史铁生咀嚼,竟焕发出神奇、瑰丽的光彩,痛苦让它如此美丽;第一次读《我与地坛》,我不禁惊异于它的美丽。 一、浑融的结构与深邃的主题 文章以相对独立的两部分结构,深刻地展示了作者走出残疾阴影的心路历程。第一部分写“我”与地坛,以景物描写为主,表达作者对生命的感悟;第二部分写“我”与母亲,采用追忆回想的方式,表达了作者对母亲的怀念。两部分内容看似不相关,其实贯穿着明暗两条线索:明线———“我”与地坛的缘分;暗线———作者对人生的思考。在第一部分中,“我”去地坛是为了逃避现实;“我”思考了三个问题:①关于死。②为什么出生。③怎样活。在第二部分中“我”去地坛则是为了感受亲情,追念母亲,因为这里处处都有关于母亲的回忆。在这里“我”也思考了两个问题:①母亲为什么就不能再多活两年。②母亲盼望我找到的那条路到底是什么。最终作者找到了答案,两部分于是在不同的层次上突出了相同的中心:对照地坛荒芜而不衰败的景象,作者感悟到“我残疾但不能颓废”,应该像地坛那样,让生命张扬出活力;而对照母亲苦难坚强的一生,作者明白了自己应该像母亲那样,勇敢坚强地面对人生的不幸,让“坎坷”灿烂。不仅如此,作者在结尾处还用这样的语句将文章两部分结构融成一体:“这园中不单是处处都有过我的车辙,有过我车辙的地方也都有过母亲的脚印。”因而这篇文章尽管篇幅长、容量大,行文奔放洒脱,却不失严谨,充分显示了作者结构行文的功力。 二、细节化的景物与传神的虚写 文中的景物描写动静结合,生动、新奇、细腻。作者或捕捉静态的景物写“古殿檐头剥蚀的琉璃”“门壁上淡褪的朱红”,用以表现地坛沧桑的历史;或描摹动态的景物,写“蚂蚁摇头晃脑捋着触须,猛然间想透了什么,转身疾行而去”,来表现渺小生命生存、思索、奋斗的快乐;写“露水在草叶上滚动、聚集,压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光”表明即使短暂平凡的小生命也能创造出生命…… 《我与地坛》哲理警句赏析 《我与地坛》是史铁生的一篇抒写人生感悟的优美散文。它以自己和母亲为对象，以“我”的肢残为缘起，将个人的痛苦写得淋漓尽致，将母亲的艰难展示得极为充分。在表现这一内容时，作者大量地运用了恳切优美的文字，因而富有哲理的警言佳句甚多，兹引几例赏析： 1.在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。 赏析：作者残疾之后，地坛公园是他较长时间活动的场所，是这一独特“沉静”的环境，使他活过来，使他感悟到人生的艰难，从而产生了质的飞跃和超越。这种环境“弥漫”着沉静的“光芒”，是培养他飞跃超越的土壤。他感受到了“时间”无声无息的流逝，更看到了自己残疾的“身影”。可见，这句话将环境、时间和个人的遭遇紧紧联在一起，揭示了时间的无情和现实的残酷，同时，也表现了作者不逃避、不懦弱、勇敢面对现实的坚强意志。 2.一心以为自己是世上最不幸的一个，不知道儿子的不幸在母亲那儿总是要加倍的。 赏析：这句话先说自己“不幸”，后说母亲“不幸”。前者是说肢体的残疾，后者是说心灵的苦难。它将两个人两种不同的不幸联在一起，以自己的不幸来衬托母亲的更不幸，既表现了母亲对儿子不幸的无奈和痛苦，更突出了作者对母亲痛苦心理的感受，是对母亲深沉的爱，是对母亲深切的理解，以此来揭示母子之间各以对方为重的纯真感人的深情厚意，极具震撼力。 3.她艰难的命运，坚忍的意志和毫不张扬的爱，随光阴流转，在我的印象中愈加鲜明深刻。 赏析：这句话是作者对母亲多年来深切关爱自己的总结，是对母亲坚强生活的综合评赞。母亲日日夜夜生活在愁苦之中，生活在忧虑之中，她是世上“活得最苦的母亲”，她的命运多么“艰难”啊！可是，她从来不向苦难低头，默默地承受着，默默地关注着“我”的生活、变化和命运，直至猝然去世，这是无人知道的，只有“我”才能体会得最深最切，尤其是当“我”撞开了一条人生之路。母亲离世之后，这种体会就更加“鲜明深刻”了，这是对母亲的怀念、感激和深情赞美，是母亲和母爱伟大的集中体现。 4.这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。 赏析：这句话将“我”的“车辙”和母亲的“脚印”联系在一起，一方面勾勒了“我”与公园的密切关系，表现了自己与地坛的特殊情缘；另一方面也说明了母亲来公园寻找“我”的艰难历程。“我”的残疾给母亲带来了极大的痛苦，她不得不以“我”的行踪为她魂牵梦绕的线索，为她全部生活的焦点，这是一曲母子相依相怜、共度患难、感人肺腑、催人泪下的歌。《我与地坛》读后感黄昏的时候，在地坛漫步，使人联想到史铁生的《我与地坛》，那时满纸的人世无常。人世是一个说不尽道不完的话题，其中形形色色，恍恍惚惚，应有尽有。然而，其中自有真意，《地坛》的无常之味是其中的一种。《我与地坛》给人一种沉重的压抑感，凄凉和沧桑。它在无形之中，浓缩了人世种种无常，有一种缩命的味道。史铁生身处荒芜的古园，即地坛。思索的是人世和人生。然而，有许多思索似乎是多余的，因为“一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事的时候，已经保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事。死是一个必然会降临的节目”。但人总归要活着，而且是一如既往的活着，无论上天注定了什么样的结果，无论上天给予了什么样的归宿，既然已给予了生存，就必须思索如何生存，这是无可奈何的事。 在尘世中，人世总无常，一部《红楼梦》是一个个红颜女子的无常，一部《三国演义》是一个个帝王将相的无常，一部《世说新语》是一个个风流名士的无常。有迷惑，有无奈，有清香，有恬然，而更多的是悲怆。因此，活的问题必像“魔鬼与恋人”陪伴人的一生。 人世的情，无论亲情、友情还是爱情总染着无奈的色彩，有人老别世的，有相遇陌生的，有聚散匆匆的等等。这或许是上帝的安排，也或许人世本如是，不可言说。 母亲最伟大，同时也最痛苦，尤其是作为一个被“命运击昏了头”的儿子的母亲。她面对一个在“最狂妄的年龄上忽地残废了双腿”的儿子，她总在期待，期待自己的儿子最终的幸福。甚至，为了自己的儿子能在心灵上有一份宽慰和自由，她不惜自己承受心灵上的“痛苦”与“惊恐”。其中的味道，也只有天底子的母亲最明白。伟大是一种无私的爱无私的承受。可，造化总在弄人，人世的无奈正在此。当史铁生第一次获奖的日子里，在希望能给母亲一个安慰的日子里，他是多么希望母亲还活着，用自己的成绩给她一个小小的安慰，那怕是让她有一个微笑，但是她却熬不住了，享年四十九岁，人世艰难，事与人违。 多少的日子里，四季的风，四季的雨，从没有停过。无论春夏秋冬，总有些凄凉之意。春夜有淅淅沥沥的雨，夏日有黄昏入暮的斜阳，秋夜有纷纷凋零的落叶，而冬天则有漫无边际的大雪。 但，无论怎样，只能是独自慢慢地品味，慢慢地感受。苦也好，酸也好，随它去吧，人生就是人生，还有什么好说的呢？ 眼前，落日的黄昏，永恒与变迁的对比，使爱情更无常了些。夕阳下携手同行的老人，也不知道曾经有过多少的日日夜夜，度过多少的风风雨雨，人老了，情深了。那种素朴的，风雨无阻的真情，不会随时光流逝，但时光却把人从中年送到了暮年。 相遇无奈，友谊无常，在人生的路上，有许许多多的人本就陌生，陌生地相遇，又陌生地离去。而其中总有些味儿，奈人寻觅，或许是甜的，或许是苦的。 行文匆匆，人世也匆匆，在时光的流逝中，有些随意，如老人家喝酒的闲适；有些消散，如鸟儿不知何去何从。总之，事事匆匆，物是人非。在光阴如飞的日子里，给自己留些幻想，留些平静的安逸。或许更好。 人生总逃不过无奈，岁月飞逝，孩提时代的无忧无虑一去不复返，面临的是人世的酸甜苦辣，悲欢离合。有时，确如无言的好，宁可“怒目望着”“一声不吭”。这是经过了太多的苦楚，而后的无言。无谓的哀号，永不如无言给人以巨大的震撼，因为无言的背后，有一个人世的无常，默默地忍受一切。没有人把这个世界想个明白。 在这个世界上，人生好象一出戏，各有各的角色。然而，扮演何种角色，“只好听凭偶然，是没有道理好讲的。”人世“有时候是轻松快乐的，有时候是沉郁苦闷的，有时候优哉游哉，有时候惶惶落寞，有时候平静自信，有时候又软弱又迷茫”，他的话不难令人想到叔本华的悲剧哲学，所谓人生是一个悲剧，更何况无常。然而，人生的悲剧却是美的，因为，人总是面对它，并且给自己生的勇气，给自己思索的空间，所以才有活着是为了什么，为了什么而活着的遐想。 人生的事不能一一说尽，有些事“一旦成了语言，不再是它们了”，所以人生的关键还是用心灵品味人生的美，一种人世无常，无奈的美，聊以慰藉，是安慰，也是“坟墓”（无法回避的死亡）。 死亡是崇高的美，降临则是新生的美。而人生是从降临之时就走向了死亡，或许有一天“跑出来玩得太久了，便想起了它”，或许不必想，自然而然，该来的总会来。 命运的神秘、深奥，时常以无常的形式让人感到困惑迷茫。然而，命运却也洁白如水，时常感到一切本如是，不必多想，自寻烦恼，远不如漫步夕阳下来的美。
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